Курс стритфото. Шаг 11 — Основы ночной съемки и съемки при слабом освещении

Полный расширенный урок

Тре­бу­е­мое вре­мя: 5–6 часов в тече­ние неде­ли — два часа чте­ния (боль­ше, чем обыч­но, пото­му что тео­рия это­го шага — это раз­ни­ца меж­ду удач­ной и про­валь­ной съем­кой), три корот­ких тре­ни­ров­ки в сумер­ках, одна пол­но­цен­ная ноч­ная съем­ка про­дол­жи­тель­но­стью 60–75 минут и 45-минут­ная повтор­ная тре­ни­ров­ка тем же вече­ром. Ваши био­ло­ги­че­ские часы будут воз­ра­жать. Не обра­щай­те на них вни­ма­ния.

Мате­ри­а­лы: Ваш настро­ен­ный теле­фон, жур­нал с фото­гра­фи­я­ми, сал­фет­ка из мик­ро­фиб­ры (сего­дня она в два раза важ­нее), сте­на, столб, пери­ла — най­ден­ные вами пло­щад­ки ноч­но­го горо­да — и одеж­да, в кото­рой вы смо­же­те оста­вать­ся на ули­це после того, как все здра­во­мыс­ля­щие люди разой­дут­ся по домам. Неболь­шой шта­тив упо­ми­на­ет­ся в этом уро­ке, но при­об­ре­та­ет­ся не рань­ше 21-го шага; сего­дня мы рабо­та­ем бес­плат­но.

Где это при­го­дит­ся: Это послед­ний шаг моду­ля 2 — тех­ни­че­ской части. Шаги с 6‑го по 10‑й воору­жи­ли само­лет, рас­ста­ви­ли акцен­ты, выбра­ли ракурс, созда­ли про­стран­ство и обо­зна­чи­ли момент. На этом эта­пе гото­вая маши­на ока­зы­ва­ет­ся в сре­де, где все ее систе­мы под­вер­га­ют­ся одно­вре­мен­но­му стрес­су: в тем­но­те. Совет из шага 5 — оде­вай­тесь по пого­де, не при­вле­кай­те к себе вни­ма­ния, будь­те сме­лы­ми, но дру­же­люб­ны­ми — здесь при­об­ре­та­ет ноч­ной коло­рит. И все, что было созда­но в ходе кур­са, про­хо­дит самое слож­ное и пре­крас­ное испы­та­ние.

---

Вступление: «Око Парижа»

В 1929 году жур­на­лист вен­гер­ско­го про­ис­хож­де­ния по име­ни Дью­ла Халаш, жив­ший в Пари­же и днем рабо­тав­ший в газе­тах, при­нял реше­ние, кото­рое лег­ло в осно­ву все­го, о чем пой­дет речь в этом уро­ке. За несколь­ко лет до это­го он про­бо­вал себя в фото­гра­фии, но забро­сил это заня­тие, посчи­тав его недо­стой­ным сво­их худо­же­ствен­ных амби­ций, кото­рые он при­бе­ре­гал для рисо­ва­ния и пись­ма. Затем он начал гулять по горо­ду после наступ­ле­ния тем­но­ты — газо­вые фона­ри, мок­рые булыж­ни­ки, рабо­чие в два часа ночи, полу­свет Мон­пар­на­са — и понял, что все, что он любил в Пари­же, суще­ство­ва­ло толь­ко в те часы, когда не рабо­тал ни один фото­граф. Ночь, по его соб­ствен­но­му опре­де­ле­нию, была нефо­то­гра­фи­ру­е­мой: слиш­ком тем­но для фото­пла­сти­нок, слиш­ком мед­лен­но для эмуль­сии, слиш­ком дол­го для экс­по­зи­ции, слиш­ком мно­го людей, кото­рые не мог­ли сто­ять непо­движ­но.

Но он все рав­но его сфо­то­гра­фи­ро­вал. В пол­ночь он вынес на ули­цу каме­ру Voigtländer 6×9 из дере­ва и лату­ни и шта­тив, уста­но­вил их перед кана­ла­ми, арка­да­ми и кафе и сде­лал сним­ки с выдерж­кой в несколь­ко минут. Он взял себе имя, поза­им­ство­ван­ное у сво­е­го род­но­го горо­да в Тран­силь­ва­нии, Брас­со — Брас­саи, и в 1933 году опуб­ли­ко­вал «Париж де Нюи»: шесть­де­сят с лиш­ним фото­гра­фий горо­да, кото­рый до тех пор прак­ти­че­ски не реги­стри­ро­вал­ся, пото­му что все осталь­ные фото­гра­фы в мире при­ня­ли то же разум­ное реше­ние, кото­рое сумер­ки при­ни­ма­ют каж­дую ночь: соби­рай­ся, иди домой, свет погас.

Ген­ри Мил­лер, наблю­дая за рабо­той сво­е­го дру­га, дал ему назва­ние, кото­рое сохра­ни­ла исто­рия: глаз Пари­жа.

Две осо­бен­но­сти мето­да Брас­сая заслу­жи­ва­ют того, что­бы о них гово­ри­лось на про­тя­же­нии все­го уро­ка, пото­му что они состав­ля­ют осно­ву ноч­ной фото­гра­фии.

Во-пер­вых, это его отно­ше­ние к самой тьме. Брас­сай не рас­смат­ри­вал ночь как про­бле­му, кото­рую нуж­но решить. Он отно­сил­ся к ней как к субъ­ек­ту со сво­и­ми зако­на­ми. По сути, он писал, что ночь не пока­зы­ва­ет вещи — она их наме­ка­ет; она не назы­ва­ет их, но застав­ля­ет нас уга­ды­вать. Там, где день заяв­ля­ет о себе, ночь под­ра­зу­ме­ва­ет — а под­ра­зу­ме­ва­ние, как он пони­мал, более харак­тер­но для фото­гра­фии, пото­му что фото­гра­фия нико­гда не была заяв­ле­ни­ем. Это отры­вок, фраг­мент, рам­ка вокруг частич­ной прав­ды. Ночь про­сто дела­ет эту частич­ность чест­ной. Его гра­вю­ры — это не яркие изоб­ра­же­ния тем­ных мест. Это тем­ные изоб­ра­же­ния, в кото­рых осве­щен­ные фраг­мен­ты — двер­ной про­ем, лицо у окна, влаж­ный блеск ули­цы — несут в себе весь смысл, пото­му что осталь­ное скры­то во тьме.

Вто­рая деталь — при­зра­ки. При выдерж­ке в несколь­ко минут каж­дый про­хо­жий, попав­ший в кадр Брас­сая во вре­мя экс­по­зи­ции, выгля­дел как полу­про­зрач­ная дым­ка — при­сут­ствие, а не чело­век. Он сра­зу это понял и сохра­нил: посмот­ри­те на «Ноч­ной Париж», и вы уви­ди­те полу­раз­мы­тые фигу­ры, пят­на паль­то и зон­тов, при­зрач­но паря­щие над кам­нем. Это огра­ни­че­ние ста­ло его визит­ной кар­точ­кой. За сто лет до того, как в ноч­ном режи­ме ваше­го теле­фо­на появи­лись арте­фак­ты в виде «при­зра­ков» (про­вер­ка на шаге 2), Брас­сай наме­рен­но созда­вал те же физи­че­ские эффек­ты на стек­лян­ных пла­сти­нах — пото­му что люди на ули­це дви­жут­ся, а город сто­ит на месте, и вре­мя — един­ствен­ный инстру­мент, кото­рый пред­ла­га­ет ночь.

А теперь срав­ни­те свой теле­фон с этой линей­кой, чест­но. Сен­сор — самый малень­кий в вашем фото­ар­се­на­ле, а ночь — самое тем­ное вре­мя суток на Зем­ле. Несо­от­вет­ствие настоль­ко вели­ко, что в сумер­ках каж­дый день у нович­ков сра­ба­ты­ва­ет инстинкт, как у совре­мен­ни­ков Брас­сая: убе­ри­те каме­ру подаль­ше. А с дру­гой сто­ро­ны: в вашем теле­фоне есть опти­че­ская ста­би­ли­за­ция, вычис­ли­тель­ный мно­го­кад­ро­вый сте­кинг, посто­ян­ная широ­кая диа­фраг­ма и руч­ной режим, кото­рым вы теперь управ­ля­е­те, — инстру­мен­ты, кото­рые в сово­куп­но­сти поз­во­ля­ют вам сни­мать с рук на эффек­тив­ных ско­ро­стях и с такой чув­стви­тель­но­стью, ради кото­рой Брас­сай отдал бы годы сво­ей жиз­ни. Дефи­цит реа­лен. Арсе­нал реа­лен. И мате­ри­ал — вот в чем суть все­го вступ­ле­ния — мате­ри­ал самый бога­тый в сво­ем жан­ре. Ноч­ной город — это дру­гой город: дру­гое насе­ле­ние, дру­гое пове­де­ние, дру­гой свет, дру­гие исто­рии. Париж Дуа­е­но и Париж Брас­сая раз­де­ля­ли толь­ко ули­цы. Фото­граф, кото­рый оста­нав­ли­ва­ет­ся в сумер­ках, — это фото­граф, кото­рый отка­зал­ся от поло­ви­ны вре­ме­ни, отве­ден­но­го на про­гул­ки, а зимой на боль­шей части зем­но­го шара — от боль­шей части это­го вре­ме­ни.

Шаг 10 завер­ша­ет­ся обе­ща­ни­ем, кото­рое этот шаг дол­жен сдер­жать: все, что было созда­но в рам­ках кур­са, было созда­но для того, что­бы функ­ци­о­ни­ро­вать при самом туск­лом осве­ще­нии, какое толь­ко может быть в горо­де. Зона не нуж­да­ет­ся в осве­ще­нии, что­бы про­дол­жать рабо­тать. Забло­ки­ро­ван­ные тона сохра­ня­ют­ся в тем­но­те. Стек — смот­ри впе­ред, готовь­ся, веди, удер­жи­вай, выби­рай — рабо­та­ет в пол­ночь точ­но так же, как и в пол­день. Сего­дня вече­ром вы дока­же­те все это на прак­ти­ке и тем самым завер­ши­те вто­рой модуль: маши­на не про­сто ваша, она все­по­год­ная.

План состо­ит из деся­ти частей. В нем гово­рит­ся о том, что про­ис­хо­дит в сумер­ках — о деся­ти­крат­ном паде­нии и стран­ном пере­рас­пре­де­ле­нии, кото­рое за ним сле­ду­ет. Вось­мой шаг пре­вра­ща­ет­ся в непре­лож­ную исти­ну: ноч­ное урав­не­ние, если его пра­виль­но при­ме­нять. В нем опи­сы­ва­ет­ся гео­гра­фия ночи — лужи, раз­ли­вы и ящи­ки с най­ден­ным све­том, а так­же охо­та за ними. Часть IV пре­вра­ща­ет ваше тело в тре­но­гу, кото­рой ему вре­мен­но при­дет­ся стать. Часть V под­пи­сы­ва­ет кон­тракт с робо­та­ми: усло­вия, пре­иму­ще­ства и пунк­ты, от кото­рых вы долж­ны отка­зать­ся в ноч­ном режи­ме. Часть VI предо­став­ля­ет и огра­ни­чи­ва­ет лицен­зию Мори­я­мы — эсте­ти­ку зер­ни­сто­сти и раз­мы­то­сти гра­ниц. Часть VII под­ни­ма­ет про­бле­му сме­шан­но­го осве­ще­ния, затро­ну­тую в «Сафа­ри» на шаге 4, и пре­вра­ща­ет ее в док­три­ну пол­но­цвет­но­го ноч­но­го режи­ма. Часть VIII посвя­ще­на само­му ноч­но­му горо­ду: улич­ным навы­кам, скрыт­но­сти, без­опас­но­сти и эсте­ти­ке тем­но­ты. Затем идут упраж­не­ния, затем поле­вые испы­та­ния — пять изоб­ра­же­ний, осве­щен­ных исклю­чи­тель­но искус­ствен­ным све­том, и одна поло­са от про­ез­жа­ю­ще­го транс­пор­та, — имен­но то, что и тре­бо­ва­лось для это­го кур­са, — и кон­троль­ный спи­сок, завер­ша­ю­щий вто­рой модуль.

Улич­ные фона­ри вклю­че­ны. Бес­плат­ный обед закон­чил­ся. Но мы все рав­но поедим.

---

«Десятиминутное падение»: что заканчивается и что начинается в сумерках

«Арифметика краха»

Нач­ни­те с цифр, пото­му что циф­ры объ­яс­ня­ют каж­дый ваш выбор, кото­рый вы сде­ла­е­те сего­дня вече­ром.

Если изме­рять осве­щен­ность в люк­сах — фото­нах на еди­ни­цу пло­ща­ди, «валю­те» осве­щен­но­сти, — то день выгля­дит так: яркий лет­ний сол­неч­ный свет дает 100 000 люкс, пас­мур­ный день — око­ло 1000, глу­бо­кие сумер­ки — от 10 до 100, а осве­щен­ный город ночью — от 5 до 30. Пере­ве­ди­те эти циф­ры в экви­ва­лент для фото­гра­фии, и вы полу­чи­те при­мер­но от деся­ти до четыр­на­дца­ти сту­пе­ней — коли­че­ство све­та, попа­да­ю­ще­го на мат­ри­цу вашей каме­ры с полу­дня до полу­но­чи, умень­ша­ет­ся в тыся­чу или шест­на­дцать тысяч раз. Для срав­не­ния: весь диа­па­зон выдерж­ки вашей каме­ры (шаг 8) состав­ля­ет око­ло деся­ти сту­пе­ней по выдерж­ке и око­ло шести-семи сту­пе­ней по ISO. Наступ­ле­ние ночи выхо­дит за рам­ки ваших воз­мож­но­стей. Это не пре­пят­ствие, кото­рое нуж­но пре­одо­леть, а усло­вие, и каж­дая ноч­ная док­три­на в этом уро­ке — это стра­те­гия жиз­ни в этом усло­вии.

И это паде­ние не посте­пен­ное — это сме­на режи­ма, кото­рая про­ис­хо­дит в два эта­па. Пер­вый этап — это соб­ствен­но сумер­ки: в тече­ние 20–40 минут (в зави­си­мо­сти от широ­ты) есте­ствен­ный свет мерк­нет, пока его не сме­ня­ют искус­ствен­ные источ­ни­ки. Вто­рой этап, о кото­ром гово­рят мень­ше, — это момент, когда соб­ствен­ное осве­ще­ние ули­цы ста­но­вит­ся един­ствен­ным источ­ни­ком све­та. В этот момент ваши фото­гра­фии пере­ста­ют быть сним­ка­ми туск­ло осве­щен­но­го мира и пре­вра­ща­ют­ся в сним­ки осве­щен­ных ост­ров­ков в тем­ном поле. Этот вто­рой пере­ход — самый важ­ный, и он явля­ет­ся его кар­той.

Что заканчивается

Будь­те чест­ны в отно­ше­нии потерь, пото­му что их осо­зна­ние предот­вра­тит обре­чен­ные на про­вал попыт­ки, кото­рые отни­мут у вас целую ночь.

Замо­роз­ка закан­чи­ва­ет­ся. Целый день апте­карь раз­да­вал ¹⁄₅₀₀, как кон­фе­ты, — све­та было в избыт­ке, а корот­кие выдерж­ки ниче­го не сто­и­ли. Ночью за каж­дую выдерж­ку нуж­но пла­тить в еди­ни­цах ISO, а бюд­жет ISO огра­ни­чен вто­рым шагом. Эко­но­ми­ка на 8‑м эта­пе пере­во­ра­чи­ва­ет­ся с ног на голо­ву: день при­но­сит вам холод, вечер — при­зра­ка, а с наступ­ле­ни­ем пол­ной тем­но­ты даже при­зрак ста­но­вит­ся доро­гим.

Авто­ма­ти­за­ция закан­чи­ва­ет­ся. Реше­ния коми­те­та, при­ем­ле­мые в тече­ние дня, ста­но­вят­ся по-насто­я­ще­му раз­ру­ши­тель­ны­ми ночью: каз­на­чей под­ни­ма­ет каж­дую сце­ну на свой серый уро­вень, пока ночь не погру­жа­ет­ся во тьму; апте­карь выби­ра­ет ¹⁄₁₅ и «чистые» кад­ры над ¹⁄₂₅₀ и зер­ни­сто­стью, выда­вая вам при­зрач­ные кад­ры Шага 5 в каче­стве посто­ян­ной прак­ти­ки; опе­ра­тор сле­же­ния бес­ко­неч­но охо­тит­ся в зонах без све­та (Часть I Шага 6). Авто­ма­ти­че­ский режим ночью — это празд­нич­ный коми­тет в неосве­щен­ном собо­ре: уве­рен­ный в сво­ей право­те, но оши­ба­ю­щий­ся и недо­ступ­ный для аргу­мен­та­ции.

Сла­бые объ­ек­ти­вы выхо­дят из строя. Пер­вым сда­ет­ся сверх­ши­ро­ко­уголь­ный объ­ек­тив, туск­лый от рож­де­ния. За ним сле­ду­ет теле­объ­ек­тив — из-за малень­ко­го сен­со­ра и малой све­то­си­лы он ста­но­вит­ся пер­вым моду­лем, кото­рый помощ­ник мол­ча заме­ня­ет на основ­ную каме­ру с кроп-фак­то­ром, не пре­ду­пре­ждая вас (вывод, сде­лан­ный на шаге 9). И закон Шага 2 оста­ет­ся в силе: циф­ро­вой зум ночью — это пол­ная фик­ция — каж­дая интер­по­ли­ро­ван­ная сту­пень — это умно­жен­ный шум и выду­ман­ная деталь, а худ­шие фай­лы на теле­фоне име­ют самое боль­шое зна­че­ние зума. Ночью вы — фото­граф с одним объ­ек­ти­вом: основ­ная каме­ра с 1‑кратным уве­ли­че­ни­ем или ниче­го.

Ваша уве­рен­ность в себе схо­дит на нет. Ночью экран ста­но­вит­ся более туск­лым (часть VIII), адап­ти­ро­ван­ный к тем­но­те глаз пло­хо раз­ли­ча­ет яркость, а гисто­грам­ма — ваш инстру­мент на шаге 7 — ста­но­вит­ся более неров­ной и менее раз­бор­чи­вой при пред­ва­ри­тель­ном про­смот­ре на теле­фоне. Ноч­ной фото­граф боль­ше пола­га­ет­ся на тео­рию, а не на прак­ти­ку. Вот поче­му тео­рия долж­на быть хоро­шей.

С чего начать

Теперь дру­гая колон­ка, она длин­нее.

Начи­на­ют­ся бас­сей­ны. Днев­ной свет рас­се­ян — он повсю­ду, он ров­ный, недиф­фе­рен­ци­ро­ван­ный. Ноч­ной свет направ­лен­ный: каж­дая лам­па, окно и вывес­ка — это источ­ник с кону­сом, пят­ном, цве­том, харак­те­ром. Прин­цип «Шага 7» — выстав­ляй­те на пер­вый план сце­ну, а не чело­ве­ка — ночью ста­но­вит­ся един­ствен­ной воз­мож­ной стра­те­ги­ей экс­по­ни­ро­ва­ния и одно­вре­мен­но самой ком­по­зи­ци­ей. Ноч­ной город пред­ста­ет уже раз­де­лен­ным на эта­пы и погру­жен­ным во тьму; днев­ной фото­граф дол­жен выстро­ить фигу­ру на фоне стен, све­та и объ­ек­ти­ва; ноч­но­му фото­гра­фу это пре­под­но­сит отдел осве­ще­ния. (Это­му дару посвя­ще­на часть III.)

Начи­на­ет­ся режим силу­этов. Каж­дый осве­щен­ный фон — это вто­рой этап «рецеп­та» № 7: зафик­си­руй­те яркость, и каж­дая про­хо­дя­щая мимо фигу­ра ста­нет чистой гра­фи­че­ской фор­мой. Силу­эт — это самая деше­вая чет­кая фото­гра­фия ночи: не нуж­но про­ра­ба­ты­вать дета­ли лица, не нуж­но поку­пать выдерж­ку поко­ро­че, не нуж­но обра­щать вни­ма­ние на све­то­чув­стви­тель­ность, пото­му что фор­ма по опре­де­ле­нию чер­ная. Страх перед ноч­ной съем­кой у нович­ков зна­чи­тель­но осла­бе­ва­ет, как толь­ко они пони­ма­ют, что самые дра­ма­тич­ные ноч­ные кад­ры — это самые про­стые с тех­ни­че­ской точ­ки зре­ния сним­ки.

Раз­мы­тие ста­но­вит­ся деше­вым. Чест­ное огра­ни­че­ние шага 8 — яркий свет не тер­пит раз­мы­тия — меня­ет­ся на про­ти­во­по­лож­ное в сумер­ках. Поло­сы переот­ра­же­ния, при­зрач­но­сти и раз­мы­тия, недо­ступ­ные в пол­день, ста­но­вят­ся есте­ствен­ной валю­той ночи: ¹⁄₈, ¹⁄₄, пол­се­кун­ды — все это вне­зап­но мож­но купить за базо­вую све­то­чув­стви­тель­ность ISO. Весь выра­зи­тель­ный вре­мен­ной сло­варь шага 8, доступ­ный в огра­ни­чен­ном коли­че­стве в тече­ние дня, про­да­ет­ся каж­дый вечер. Поло­са от маши­ны, при­зрач­ная тол­па, раз­мы­тое так­си — род­ной язык ночи.

Начи­на­ет­ся дру­гой город. Ноч­ное насе­ле­ние — это отдель­ный объ­ект съем­ки: рабо­чие, завер­ша­ю­щие и начи­на­ю­щие сме­ну, оче­ре­ди у заве­де­ний, пароч­ки, выхо­дя­щие из ресто­ра­нов в зали­тые све­том про­стран­ства, оди­но­кие фигу­ры, под­све­чен­ные сни­зу экра­на­ми теле­фо­нов — самый совре­мен­ный источ­ник све­та для лица в мире, лам­па, кото­рую каж­дый пеше­ход теперь носит у себя на под­бо­род­ке. В спис­ке сти­лей Step 1 целое направ­ле­ние — совре­мен­ная улич­ная фото­гра­фия — посвя­ще­но имен­но это­му: экра­нам, науш­ни­кам, курье­рам, све­тя­ще­му­ся оди­но­че­ству. Сре­да оби­та­ния это­го кры­ла — тьма, и вы вот-вот вой­де­те в нее с каме­рой.

И начи­на­ет­ся пусто­та. Ноч­ные кад­ры в основ­ном чер­ные, а чер­ный — это нега­тив­ное про­стран­ство, кото­рое уже уста­нов­ле­но на 16‑м шаге. Ночь дарит мини­ма­ли­сту кадр, кото­рый на девять деся­тых пуст, с осве­щен­ным ост­ров­ком внут­ри; ком­по­зи­ция в ноч­ное вре­мя — это в зна­чи­тель­ной сте­пе­ни рас­по­ло­же­ние ост­ров­ков. Самая слож­ная дис­ци­пли­на в этом жан­ре — дис­ци­пли­на кад­ра — ста­но­вит­ся стан­дарт­ным состо­я­ни­ем для ночи. Если ваши днев­ные рам­ки пере­гру­же­ны, вы, к сво­е­му удив­ле­нию, обна­ру­жи­те, что ноч­ные рам­ки выстра­и­ва­ют­ся сами собой.

Десять оста­но­вок поза­ди. То, что оста­лось, — это дру­гая фото­гра­фи­че­ская стра­на со сво­и­ми зако­на­ми. Осталь­ная часть это­го уро­ка — это виза.

---

«Ночное уравнение» как постоянная доктрина

В моду­ле «Сумер­ки» шага 7 и в части VII шага 8 ноч­ное столк­но­ве­ние рас­смат­ри­ва­лось как чрез­вы­чай­ная ситу­а­ция — пять выхо­дов, спуск по лест­ни­це в поле, один раз, в каче­стве демон­стра­ции. Сего­дня спуск по лест­ни­це ста­но­вит­ся посто­ян­ной док­три­ной: не кри­зис­ным про­то­ко­лом, а стан­дарт­ной рабо­чей про­це­ду­рой для каж­до­го ноч­но­го кад­ра. Вот оно в пол­ном объ­е­ме, с каж­дым выхо­дом, соот­вет­ству­ю­щим сво­е­му реме­с­лу.

Уравнение

Изло­жи­те его еще раз, без эмо­ций, пото­му что его ариф­ме­ти­ка опре­де­ля­ет все:

Что­бы сфо­то­гра­фи­ро­вать дви­жу­щий­ся объ­ект в тем­но­те, таб­ли­ца зна­че­ний (шаг 8) тре­бу­ет исполь­зо­ва­ния затво­ра; при исполь­зо­ва­нии затво­ра для заме­ра экс­по­зи­ции тре­бу­ет­ся опре­де­лен­ное зна­че­ние ISO; диа­фраг­ма не может помочь (она фик­си­ро­ван­ная, все­гда широ­кая — шаг 2); а тре­бу­е­мое зна­че­ние ISO пре­вы­ша­ет верх­ний пре­дел, изме­рен­ный на шаге 2. Сле­до­ва­тель­но, объ­ект, выдерж­ка, осве­ще­ние или файл долж­ны быть гото­вы. Ноч­ной фото­граф сам реша­ет, что и когда будет гото­во.

Пять вари­ан­тов, в поряд­ке воз­рас­та­ния сто­и­мо­сти. Поря­док — это прин­цип: сна­ча­ла самое деше­вое, все­гда.

Выход один — свет дает: пере­дви­нуть бас­сейн. Охо­та за бас­сей­ном (часть III). Вы не може­те осве­тить ночь, но може­те пере­не­сти место встре­чи: два шага в сто­ро­ну — и объ­ект попа­да­ет в конус све­та от лам­пы; бли­ки от вит­ри­ны ста­но­вят­ся вашим софт­бок­сом; объ­ект, ожи­да­ю­щий под наве­сом, уже осве­щен, как натур­щик для порт­ре­та. Этот выход тре­бу­ет толь­ко сно­ров­ки и наблю­да­тель­но­сти, поз­во­ля­ет полу­чить изоб­ра­же­ние в пол­ном каче­стве без зер­ни­сто­сти и сохра­нить эффект «замо­роз­ки» — это все­гда пер­вый шаг, и глав­ный навык ноч­но­го фото­гра­фа — это про­сто уме­ние быст­ро его сде­лать. Шаг 5, воз­вра­ще­ние домой: глав­ное — подо­брать­ся к объ­ек­ту съем­ки — а ночью подо­брать­ся к объ­ек­ту обыч­но озна­ча­ет засве­тить его.

Выход вто­рой — файл дает: тол­чок. Зафик­си­руй­те объ­ект на чест­ном выдерж­ке, недо­экс­по­ни­руй­те на столь­ко, сколь­ко тре­бу­ет осве­ще­ние (на две, три, четы­ре сту­пе­ни), и дай­те кад­ру потем­неть — затем вос­ста­но­ви­те его в тем­ной ком­на­те на шаге 27 из фай­ла DNG. Это не обман, а широ­та воз­мож­но­стей RAW из части II шага 7, реа­ли­зо­ван­ная наме­рен­но: в тене­вой части DNG есть дета­ли, кото­рые мож­но под­нять, и они нахо­дят­ся гораз­до ниже того уров­ня, кото­рый сохра­ня­ет­ся в фор­ма­те JPEG, и вы регу­ли­ру­е­те уси­ле­ние на рабо­чем сто­ле, где шумо­по­дав­ле­ние, тональ­ная ком­прес­сия и выбор зер­ни­сто­сти зави­сят от вас, а не от теле­фо­на. Одно чест­ное тех­ни­че­ское заме­ча­ние по пово­ду шага 8: посто­б­ра­бот­ка — это та же мате­ма­ти­ка, что и повы­ше­ние ISO при съем­ке: фото­ны есть фото­ны, — но раз­ни­ца меж­ду авто­ма­ти­че­ским уси­ле­ни­ем сиг­на­ла в теле­фоне и вашим уси­ле­ни­ем, кото­рое вы зада­е­те сами, суще­ствен­на: DNG сохра­ня­ет сиг­нал без уси­ле­ния, без сгла­жи­ва­ния и без сжа­тия, что­бы вы мог­ли оце­нить резуль­тат. Посто­б­ра­бот­ка — это выход из ситу­а­ции, кото­рая тре­бу­ет и замо­роз­ки и сохра­не­ния фай­ла на буду­щее. Сего­дняш­ние поле­вые уче­ния спе­ци­аль­но вклю­ча­ют в себя пять таких кад­ров — обе­щан­ный «Шаг 27» мате­ри­ал для вос­кре­ше­ния.

Выход тре­тий — стиль Мори­я­мы. При­ми­те огра­ни­че­ние как эсте­ти­че­ский при­ем: ¹⁄₃₀ вме­сто ¹⁄₂₅₀, и пеше­ход раз­мы­ва­ет­ся напо­ло­ви­ну; ISO 3200, и зер­но ревет; кадр ста­но­вит­ся о зер­ни­сто­сти и ско­ро­сти ночи, а не о рес­ни­цах объ­ек­та съем­ки. Это лицен­зия, кото­рую предо­став­ля­ет и огра­ни­чи­ва­ет Часть VI. Это не уте­ши­тель­ный приз — это один из вели­чай­ших язы­ков жан­ра, визу­аль­ная грам­ма­ти­ка после­во­ен­но­го Токио и всех после­ду­ю­щих ноч­ных горо­дов, — но это есть смыс­ло­вая нагруз­ка: тест на связ­ность пред­ло­же­ния дол­жен прой­ти. Выход Мори­я­мы, выбран­ный по вку­су, — это голос; выход, выбран­ный по умол­ча­нию, — это меси­во.

Выход чет­вер­тый — объ­ект дает: силу­эт. Выставь­те экс­по­зи­цию для свет­ло­го поля и сде­лай­те фигу­ру чер­ной (вто­рой рецепт из шага 7, «Ноч­ная зем­ля»). Выход из кад­ра сто­ит лица, но оку­па­ет­ся фор­мой, ано­ним­но­стью, гра­фи­че­ской рам­кой и пол­ной защи­той от любых тех­ни­че­ских про­блем в этой части — не тре­бу­ет­ся замо­роз­ка (силу­эт на ¹⁄₆₀ так же чёток, как на 1/​1000), не тре­бу­ет­ся ISO (чёр­ный — это чёр­ный), не тре­бу­ет­ся «пул» (яркое поле и есть экс­по­зи­ция). Когда ночь пред­ла­га­ет яркий фон и дви­жу­щу­ю­ся фигу­ру, этот выход все­гда наго­то­ве, и он — луч­ший друг начи­на­ю­ще­го фото­гра­фа имен­но по тем при­чи­нам, кото­рые понят­ны на 5‑м шаге: дра­ма­тизм на еди­ни­цу выдерж­ки и на еди­ни­цу ISO.

Выход пятый — маши­на дает: робо­ты. Ноч­ной режим и его мно­го­кад­ро­вый ана­лог (часть V) — поис­ти­не чудо для ста­тич­но­го мира, но по-насто­я­ще­му фаталь­но для все­го, что дви­жет­ся. Послед­ний выход, а не пер­вый, пото­му что он тре­бу­ет наи­боль­ших автор­ских уси­лий: рен­де­ринг при­над­ле­жит робо­ту, файл — его кон­вей­е­ру, а ночь рен­де­рит­ся его спо­со­бом — при­под­ня­та, сгла­же­на, ее тем­но­та скор­рек­ти­ро­ва­на до серо­го оттен­ка, кото­рый коми­тет по празд­но­ва­нию дня рож­де­ния сочтет при­ем­ле­мым. Исполь­зуй­те его для ули­цы, кото­рая сто­ит непо­движ­но. Отка­жи­тесь от него ради ули­цы, по кото­рой вы идё­те. Часть V пол­но­стью под­пи­сы­ва­ет кон­тракт.

Шестой полу­вы­ход — бре­ке­тинг. Не в рам­ках лест­ни­цы, пото­му что он реша­ет дру­гую зада­чу: бре­ке­тинг (часть IV) поз­во­ля­ет вам исполь­зо­вать более корот­кие выдерж­ки для ста­тич­ных объ­ек­тов при низ­кой све­то­чув­стви­тель­но­сти. Это нико­гда не помо­га­ет дви­жу­ще­му­ся объ­ек­ту (желез­ный закон шага 2: ста­би­ли­за­ция фик­си­ру­ет ваше дви­же­ние, а не дви­же­ние объ­ек­та), но для сце­ны с двер­ным про­емом, осве­щен­ным фаса­дом, поло­сой дви­же­ния, пустым пере­крест­ком — ста­би­ли­за­тор реша­ет все, и он сто­ит целой сте­ны.

Про­хо­ди­те выхо­ды в поряд­ке от деше­во­го к доро­го­му, от свет­ло­го к тем­но­му, и ноч­ное урав­не­ние пере­ста­нет быть сте­ной и пре­вра­тит­ся в меню. Часть B поле­вых уче­ний отра­ба­ты­ва­ет меню до тех пор, пока поря­док дей­ствий не ста­нет рефлек­тор­ным: вижу тем­ный объ­ект → ищу бас­сейн → нет бас­сей­на? → о чем этот кадр? → стоп-кадр, или зер­ни­стость, или фор­ма — решай­те на эта­пе Warm, а не на эта­пе Raise.

Положение о балансе белого

В урав­не­нии есть еще одна пере­мен­ная, о кото­рой днем нико­гда не гово­рят: ночью цвет — это источ­ник све­та, а источ­ни­ки све­та не сов­па­да­ют. На шаге 4 мы уви­де­ли, что у сме­шан­но­го осве­ще­ния нет пра­виль­но­го отве­та, есть толь­ко один воз­мож­ный. Ночью каж­дая сце­на — это сме­шан­ное осве­ще­ние: лам­па про­тив окна про­тив неба, — и выбор балан­са бело­го — это выбор того, какой источ­ник све­та будет ней­траль­ным, а какой — кра­си­вым, но непра­виль­ным. Натри­е­вая лам­па, отка­либ­ро­ван­ная на белый свет, окра­ши­ва­ет сумер­ки в тем­но-синий цвет; лам­па, отка­либ­ро­ван­ная на ней­траль­ный свет, окра­ши­ва­ет все вокруг в оран­же­вый. Часть VII пред­став­ля­ет собой пол­но­цен­ную док­три­ну; суть урав­не­ния сво­дит­ся к сле­ду­ю­ще­му: опре­де­ли­те поли­ти­ку WB на эта­пе «Теп­лый свет» (в фор­ма­те JPEG она сохра­ня­ет­ся навсе­гда, а в DNG — на рабо­чем сто­ле, соглас­но пра­ви­лу шага 4), и сохра­ни­те настрой­ки по умол­ча­нию. Ноч­ная про­гул­ка с дрей­фу­ю­щим авто­ба­лан­сом бело­го — это ноч­ная про­гул­ка, в кото­рой кад­ры не соче­та­ют­ся друг с дру­гом. А аргу­мент о после­до­ва­тель­но­сти, лежа­щий в осно­ве сти­ля, сфор­му­ли­ро­ван­ный в шаге 7, в первую оче­редь при­ме­ним к цве­ту.

---

«Охотник за пулом: география найденного света»

«Перераспределенный город»

Вот кон­цеп­ту­аль­ная осно­ва, на кото­рой зиждет­ся вся ноч­ная съем­ка, и она пере­осмыс­ли­ва­ет пер­вый навык из «Шага 1» для ноч­но­го мира:

Ночь — это не мень­ше све­та. Ночь — это пере­рас­пре­де­лен­ный свет.

Днев­ной свет — это рас­се­ян­ный свет, демо­кра­тич­ный, недиф­фе­рен­ци­ро­ван­ный, пада­ю­щий на все объ­ек­ты оди­на­ко­во, так что мастер­ство фото­гра­фа заклю­ча­ет­ся в выбо­ре того, что сни­мать в рав­но­мер­но осве­щен­ном поле. Ноч­ной свет фео­да­лен: тыся­ча малень­ких суве­рен­ных тер­ри­то­рий — каж­дая лам­па, каж­дое окно, каж­дый знак, осве­ща­ю­щий водо­ем, конус, пря­мо­уголь­ник, — раз­де­ле­ны тем­ной мате­ри­ей, кото­рая нико­му не при­над­ле­жит. Днев­ной фото­граф рабо­та­ет со све­том, ноч­ной — со све­том. Водо­е­мы — это не пре­пят­ствия, кото­рые нуж­но пре­одо­леть. Это эта­пы ночи, ее маши­на «фигу­ра-фон», ее рам­ки, ее цве­то­вая палит­ра и ее содер­жа­ние — все это появ­ля­ет­ся гото­вым через час после того, как днев­ной фото­граф ухо­дит домой.

Таким обра­зом, основ­ная дея­тель­ность ноч­но­го фото­гра­фа — это не съем­ка. Это охо­та: бро­дить в тем­но­те меж­ду осве­щен­ны­ми участ­ка­ми, оце­ни­вая раз­мер, яркость, цвет и высо­ту каж­до­го из них и решая, сто­ит ли «ловить рыбу» на этом участ­ке. Это пер­вый этап «охо­ты» за све­том (пер­вый и вто­рой дни про­грам­мы тре­ни­ров­ки зре­ния), воз­ро­див­ший­ся в каче­стве основ­но­го ремес­ла. Все, чему учит глаз — каче­ство, направ­ле­ние, цвет, паде­ние — теперь про­яв­ля­ет­ся в пол­ной мере.

Таксономия найденного света

Источ­ни­ки све­та ночью типо­ло­гич­ны, как и ситу­а­ции при днев­ном све­те (ком­пас шага 7), и у каж­до­го типа есть свой фото­гра­фи­че­ский харак­тер. Изу­чай­те их так же, как изу­ча­ли рецеп­ты экс­по­зи­ции — в зави­си­мо­сти от ситу­а­ции, с помо­щью жестов и жертв:

Бас­сейн с улич­ным осве­ще­ни­ем. Клас­си­че­ский конус на тро­туа­ре: жест­кий свет свер­ху, чет­ко очер­чен­ный круг сце­ны, глу­бо­кий спад по кра­ям. Его грам­ма­ти­ка: объ­ект, кото­рый вхо­дит в бас­сейн, ста­но­вит­ся собы­ти­ем для кад­ра (шаг 6 «Рыбал­ки», выпол­ня­е­мый ночью: осве­тить кори­дор на рас­сто­я­нии от бас­сей­на, зафик­си­ро­вать тона на бас­сейне, дождать­ся акте­ра). Его недо­стат­ки: верх­ний свет отбра­сы­ва­ет тени на глаз­ни­цы лиц (ищи­те лица, обра­щен­ные вверх, или сни­май­те фигу­ру у края бас­сей­на, где свет пада­ет сбо­ку); а съем­ка в сто­ро­ну самой лам­пы при­во­дит к бли­кам и засве­чи­ва­нию — закон шага 3 в ноч­ное вре­мя дей­ству­ет вдвойне: если кадр раз­мы­ва­ет­ся рядом с ярким источ­ни­ком све­та, про­верь­те стек­ло, преж­де чем делать что-либо еще.

Свет из вит­ри­ны. Луч­ший источ­ник све­та на ноч­ной ули­це: широ­кий, мяг­кий, часто на несколь­ко сту­пе­ней ярче, чем фона­ри, окра­шен­ный в цвет това­ра за вит­ри­ной, он пада­ет гори­зон­таль­но на всех, кто про­хо­дит мимо. Вит­ри­на — это софт­бокс, в кото­ром чув­ству­ет­ся вкус вла­дель­ца мага­зи­на. Про­гу­ляй­тесь по тор­го­вой ули­це ночью и обра­ти­те вни­ма­ние на све­то­вые пят­на: холод­ный белый цвет юве­лир­ной лав­ки, теп­лый янтар­ный — пекар­ни, холод­ный синий — мага­зи­на теле­фо­нов. У каж­до­го из них свой харак­тер, и все они бес­плат­ны — доста­точ­но про­сто посто­ять рядом. Све­то­вое пят­но — это еще и рыбо­лов­ная стан­ция: встань­те напро­тив хоро­ше­го пят­на и наблю­дай­те, как тол­па про­хо­дит сквозь свет.

Двер­ной про­ем и навес внут­ри. Тре­тий этап шага 7 — сце­на у вхо­да — во всей сво­ей ноч­ной кра­се: све­тя­щий­ся инте­рьер, тем­ная ули­ца, фигу­ра, осве­щен­ная, как актер на сцене, на поро­ге. Кафе, бары, вхо­ды в оте­ли, ноч­ные мага­зи­ны: каж­дое из них — это осве­щен­ная короб­ка с пото­ком вхо­дя­щих. Сце­на у вхо­да на дру­гой сто­роне ули­цы — это ноч­ной театр в рам­ке (и рам­ка шага 15 внут­ри рам­ки, кото­рая появ­ля­ет­ся на модуль рань­ше бла­го­да­ря тем­но­те).

Авто­бус­ная оста­нов­ка и све­то­вой короб. Осве­щен­ная сза­ди оста­нов­ка обще­ствен­но­го транс­пор­та — све­тя­щий­ся пря­мо­уголь­ник, в кото­ром ждут люди, — это ноч­ной «аква­ри­ум» со съем­кой в есте­ствен­ных усло­ви­ях: объ­ек­ты с соб­ствен­ным осве­ще­ни­ем, непо­движ­ные, в обрам­ле­нии соб­ствен­но­го све­та, гаран­ти­ро­ван­но при­бу­дут вовре­мя. Сни­май­те их с про­ти­во­по­лож­ной сто­ро­ны ули­цы с помо­щью теле­объ­ек­ти­ва, если поз­во­ля­ет осве­ще­ние (часто не поз­во­ля­ет — модуль быст­ро раз­ря­жа­ет­ся; знай­те, когда нуж­но заме­нить помощ­ни­ка), или подой­ди­те бли­же и рабо­тай­те с ракур­сом. Оче­редь — это ноч­ной пода­рок для фото­гра­фа, кото­рый ждет.

Неон и вывес­ки. Свет, кото­рый сам по себе явля­ет­ся объ­ек­том съем­ки: насы­щен­ные линии, бук­вы, фор­мы, сия­ю­щие в пусто­те. Сего­дня они — фоны: яркое поле для силу­этов (выход четы­ре), цве­то­вой акцент для бор­ти­ка бас­сей­на, риф­ма, ожи­да­ю­щая, когда ее допол­нит про­хо­жий. На 21‑м шаге они рас­смат­ри­ва­ют­ся как субъ­ек­ты сами по себе; сего­дня вече­ром отметь­те их рас­по­ло­же­ние на сво­ей мен­таль­ной кар­те и исполь­зуй­те их в каче­стве под­свет­ки.

Дви­жу­щи­е­ся короб­ки. Позд­но при­бы­ва­ю­щие авто­бу­сы и трам­ваи, осве­щен­ные изнут­ри, катят­ся в тем­но­те: каж­дый из них — это дви­жу­щий­ся аква­ри­ум, ряды осве­щен­ных лиц, сколь­зя­щих мимо по ули­це. Дви­жу­щий­ся источ­ник све­та — это про­бле­ма ско­ро­сти (сле­ди­те за ним, как в тех­ни­ке Шага 8, или пой­май­те момент, когда он оста­но­вит­ся на све­то­фо­ре), но оста­но­вив­ший­ся авто­бус, осве­щен­ный изнут­ри, — один из самых кине­ма­то­гра­фич­ных кад­ров ночи, а меха­низм отра­же­ния Шага 22 сво­бод­но сколь­зит по стек­лу.

Пер­со­наль­ные лам­пы. Экра­ны теле­фо­нов: теперь у каж­до­го пеше­хо­да есть соб­ствен­ный холод­ный источ­ник све­та, рас­по­ло­жен­ный ниже под­бо­род­ка. Лицо, осве­щен­ное экра­ном теле­фо­на, — сине-белое, при­зрач­ное, интим­ное, харак­тер­ное для это­го деся­ти­ле­тия, — явля­ет­ся опре­де­ля­ю­щим ноч­ным порт­рет­ным све­том совре­мен­ной ули­цы, и вам ниче­го не сто­ит, кро­ме сме­ло­сти, что­бы сфо­то­гра­фи­ро­вать кого-то, чита­ю­ще­го в тем­но­те. Оче­ре­ди, плат­фор­мы вок­за­лов, люди на ска­мей­ках: ищи­те свет, направ­лен­ный вниз. Это совре­мен­ная улич­ная фото­гра­фия (из спис­ка Шага 1) в бук­валь­ном смыс­ле: оди­но­че­ство эпо­хи, под­све­чен­ное изнут­ри.

Най­ден­ные сту­дии. Под­свет­ка фаса­да, про­жек­то­ры для обес­пе­че­ния без­опас­но­сти, рабо­чий свет на строй­ке, лам­па над при­лав­ком в час закры­тия рын­ка: оди­ноч­ные, жест­кие, часто теат­раль­ные источ­ни­ки све­та, кото­рые суще­ству­ют по дру­гим при­чи­нам и на фото­гра­фи­ях выгля­дят как сце­ни­че­ское осве­ще­ние. В ноч­ном осве­ще­нии все­гда есть несколь­ко таких источ­ни­ков, и их пуч­ки обыч­но созда­ют самые дра­ма­тич­ные кад­ры. Про­дол­жай­те вести днев­ник наблю­де­ний (шаг 1, день 2 — све­то­вой жур­нал) в ноч­ное вре­мя: одна запись за про­гул­ку, луч­ший най­ден­ный источ­ник — в жур­нал. Через месяц вы буде­те знать ноч­ную кар­ту сво­е­го горо­да луч­ше, чем в пер­вый день.

Доктрина охоты

Три пра­ви­ла пре­вра­ща­ют так­со­но­мию в поле­вую нау­ку:

Охоть­тесь на окра­и­нах, а не в цен­тре. В цен­тре бас­сей­на сто­ят люди; на краю бас­сей­на — там, где живет фото­гра­фия, — нахо­дит­ся гра­ни­ца, где осве­щен­ный мир встре­ча­ет­ся с пусто­той, где фигу­ра может быть напо­ло­ви­ну внут­ри, напо­ло­ви­ну сна­ру­жи, где силу­эт и бас­сейн сли­ва­ют­ся воеди­но. Прой­ди­те по краю ноч­ных тер­ри­то­рий, каме­ра Warm, и вы все­гда буде­те на шаг впе­ре­ди.

Поста­вить на охра­ну до наступ­ле­ния тем­но­ты. Обе­ща­ние, дан­ное на шестом шаге, выпол­не­но сего­дня вече­ром: кори­до­ру не нужен свет, что­бы про­дол­жать рабо­тать, а авто­фо­кус не может «охо­тить­ся» за зам­ком. Ноч­ной про­то­кол заклю­ча­ет­ся в том, что­бы поста­вить на охра­ну все при све­те — вой­ти в осве­щен­ный двер­ной про­ем или под лам­пу, кос­нуть­ся, нажать и удер­жи­вать, под­твер­дить бло­ки­ров­ку, настро­ить тональ­ность на бас­сейне через доро­гу, выбрать диа­па­зон — и толь­ко после это­го вой­ти в тем­но­ту с вклю­чен­ной сиг­на­ли­за­ци­ей. Сле­дя­щее устрой­ство не может обна­ру­жить ваш само­лет в зоне отсут­ствия све­та, а рыбо­лов­ная сеть не может про­мах­нуть­ся. Все слу­чаи «при­зрач­но­го» появ­ле­ния в ноч­ное вре­мя, о кото­рых пре­ду­пре­ждал шестой шаг, мож­но предот­вра­тить, если ста­вить само­лет на охра­ну в осве­щен­ных зонах меж­ду тем­ны­ми.

Кон­тро­ли­руй­те бас­сейн, а не ночь. Каз­на­чей все­гда будет пытать­ся окра­сить всю ноч­ную сце­ну в свой серый цвет; ваш замок (шаг 7) ему не поз­во­лит. Док­три­на абсо­лют­на и про­ста: бас­сейн — это раз­об­ла­че­ние. Рас­по­ло­жи­те окно так, что­бы оно пада­ло на осве­щен­ные поверх­но­сти бас­сей­на, сме­щая его так силь­но, насколь­ко поз­во­ля­ют бли­ки на поверх­но­сти бас­сей­на (золо­тое пра­ви­ло шага 7, без изме­не­ний), и поз­воль­те окру­жа­ю­щей тем­но­те стать чер­ной — что она с энту­зи­аз­мом и сде­ла­ет, ведь тако­ва при­ро­да ночи. Фото­гра­фы, кото­рые борют­ся с тем­но­той, сни­ма­ют мрак; фото­гра­фы, кото­рые сда­ют­ся тьме, сни­ма­ют ночь.

---

Платформы: покупка затвора за счет собственного тела

В тре­тьей части мы реши­ли про­бле­му осве­ще­ния объ­ек­та. Эта часть реша­ет вашу про­бле­му: ста­тич­ный ноч­ной мир — фаса­ды, сце­ны, поло­сы, пустые ули­цы — тре­бу­ет мед­лен­ных затво­ров, а мед­лен­ные затво­ры тре­бу­ют, что­бы ваше дви­же­ние оста­но­ви­лось. На вто­ром эта­пе мы созда­ли дву­руч­ный упор; сего­дня он пре­вра­ща­ет­ся в лест­ни­цу.

Лестница с упором

Знай­те свои «сту­пень­ки» и то, что дает каж­дая из них. При­ве­ден­ные ниже зна­че­ния — это реаль­ные рабо­чие диа­па­зо­ны для теле­фо­на с упо­ром и опти­че­ской ста­би­ли­за­ци­ей изоб­ра­же­ния; ваши пока­за­те­ли в части IX — это ваши лич­ные пока­за­те­ли, изме­рен­ные, а не пред­по­ла­га­е­мые, как все­гда:

Пер­вая сту­пень — плат­фор­ма фото­гра­фа (сво­бод­ная базо­вая линия). Две руки, лок­ти при­жа­ты к реб­рам (поза из шага 2), выдох перед нажа­ти­ем (физио­ло­ги­че­ская дис­ци­пли­на из шага 5 — выдох — это самые спо­кой­ные пол­се­кун­ды перед спус­ком затво­ра), теле­фон на уровне гру­ди. С опти­че­ской ста­би­ли­за­ци­ей: при­мер­но ¹⁄₁₅ с. Ниже это­го уров­ня соб­ствен­ный тре­мор раз­мы­ва­ет ста­тич­ный мир.

Вто­рая сту­пень — наклон. Локоть или пле­чо руки, дер­жа­щей теле­фон, при­жа­ты к непо­движ­но­му объ­ек­ту — стене, фонар­но­му стол­бу, двер­но­му кося­ку, — мас­са тела свя­за­на с мас­сой горо­да. Погло­ща­ет: при­мер­но ¹⁄₈, а для устой­чи­во­го поло­же­ния — до ¹⁄₄. Наклон пре­вра­ща­ет вас из сто­я­ще­го на зем­ле чело­ве­ка в часть архи­тек­ту­ры.

Тре­тья сту­пень — осталь­ное. Сам теле­фон при­сло­нен к непо­движ­но­му объ­ек­ту: верх­ней пере­кла­дине перил, под­окон­ни­ку, кры­ше при­пар­ко­ван­но­го авто­мо­би­ля (не забудь­те про сиг­на­ли­за­цию), плос­кой верх­ней части тум­бы, газет­но­му киос­ку — стек­ло или край теле­фо­на кон­так­ти­ру­ет с окру­жа­ю­щим миром. Вре­мя покуп­ки: ¹⁄₄, ¹⁄₂ и — с осто­рож­но­стью — целая секун­да или две. Это улич­ный шта­тив, и ночью их пол­но: у каж­до­го моста есть пери­ла, у каж­дой пло­ща­ди — выступ, у каж­до­го окна кафе — под­окон­ник.

Чет­вер­тая сту­пень­ка — опо­ра. Теле­фон сто­ит на плат­фор­ме, тай­мер или кла­ви­ша регу­ли­ров­ки гром­ко­сти запус­ка­ют его: целые секун­ды, огра­ни­чен­ные лишь тер­пе­ни­ем и необ­хо­ди­мо­стью точ­но выдер­жать высо­ту ком­по­зи­ции. Каме­ра ста­но­вит­ся маши­ной на шта­ти­ве, а вы — ее опе­ра­то­ром, сто­я­щим в сто­роне. Это поза Лей­те­ра, поза Брас­сая, толь­ко без дере­вян­но­го шта­ти­ва. (Ком­по­нуй­те кадр, при­сев на кор­точ­ки на уровне теле­фо­на, про­верь­те кадр, а затем сни­май­те всле­пую, нажи­мая на кноп­ку регу­ли­ров­ки гром­ко­сти рядом с каме­рой, а не поза­ди нее, что­бы ваше тело не тряс­ло каме­ру.)

Пятая сту­пень — покуп­ка. Насто­я­щий шта­тив, тот самый малень­кий дорож­ный шта­тив, о кото­ром упо­ми­на­ет­ся в гла­ве о допол­ни­тель­ных аксес­су­а­рах. Он отно­сит­ся к 21-му шагу, для город­ских пей­за­жей с поло­са­ми све­та нуж­ны секун­ды; до это­го шага он не тре­бо­вал­ся, и чест­ная улич­ная док­три­на все­го кур­са — оста­вай­ся на све­ту — соблю­да­ет­ся за счет поис­ка соб­ствен­ных плат­форм. Сего­дня ниче­го не поку­пай­те.

Техники медленной съемки

Диви­ден­ды от ста­би­ли­за­ции. Шаг 10: пере­про­фи­ли­ру­ем каме­ру: при любой замед­лен­ной съем­ке с выдерж­кой на ¹⁄₄ кад­ра делай­те корот­кий дубль вме­сто одно­го кад­ра — ска­жем, пять кад­ров. Ваш тре­мор рит­ми­чен, но непо­сто­я­нен; в серии будут кад­ры из самых спо­кой­ных мик­ро­ин­тер­ва­лов, а в сего­дняш­ней выбор­ке — самые чет­кие. Ста­би­ли­за­ция на осно­ве выбо­ра: дубль был создан для того, что­бы охва­тить дви­же­ние объ­ек­та, и он так же хоро­шо охва­ты­ва­ет ваше дви­же­ние. (Это самый полез­ный ноч­ной трюк из всех, что мы рас­смот­рим в этом уро­ке, и он не тре­бу­ет ниче­го, кро­ме при­выч­ки.)

Триг­гер­ная дис­ци­пли­на. Удар на отмет­ке ¹⁄₂ — это раз­мы­тый кадр, кото­рый не спа­сет ни один ста­би­ли­за­тор. Сни­май­те лег­ким каса­ни­ем — кла­ви­шей регу­ли­ров­ки гром­ко­сти (шаг 3), кото­рая кон­цеп­ту­аль­но нажа­та напо­ло­ви­ну, или 2‑секундным тай­ме­ром (он есть в настрой­ках Open Camera и в боль­шин­стве натив­ных при­ло­же­ний) для зафик­си­ро­ван­ных шта­ти­вов, кото­рый пол­но­стью исклю­ча­ет вли­я­ние ваше­го паль­ца на физи­ку про­цес­са. Две секун­ды, отве­ден­ные тай­ме­ром, — это как раз то вре­мя, за кото­рое вам нуж­но отой­ти в сто­ро­ну, что­бы вы не ока­за­лись в кад­ре.

Кон­тракт ста­тич­но­го мира. В послед­ний раз напом­ню об огра­ни­че­нии, пото­му что у ско­бы есть соблазн пере­стра­хо­вать­ся: ни одна ско­ба, ни на одной пере­кла­дине, не оста­но­вит иду­ще­го. OIS и EIS, рель­сы и опо­ры — все это реше­ния для ваше­го дви­же­ния; дви­же­ние объ­ек­та опла­чи­ва­ет­ся толь­ко затво­ром, а затвор опла­чи­ва­ет­ся толь­ко пятью выхо­да­ми из урав­не­ния. Ско­ба слу­жит непо­движ­но­му горо­ду. Ходя­че­му горо­ду нужен бас­сейн. Раз­де­ляй­те в сво­ем созна­нии две эко­но­ми­ки, и вы боль­ше нико­гда не буде­те зада­вать­ся вопро­сом, гля­дя на пери­ла в ¹⁄₂, поче­му пеше­хо­ды — это при­зра­ки, а зда­ния — дра­го­цен­но­сти. (Ино­гда — при­зра­ки Брас­сая, поло­са дви­же­ния — это и есть фото­гра­фия. Но это дол­жен быть выбор авто­ра, а не слу­чай­ность.)

---

Ночной портье: Контракт с роботами

Коми­тет — сле­до­пыт, каз­на­чей, апте­карь, рабо­чий сце­ны — рас­хо­дит­ся по домам с наступ­ле­ни­ем суме­рек. На дежур­стве оста­ет­ся ноч­ная сме­на, и она заслу­жи­ва­ет отдель­но­го пред­став­ле­ния, пото­му что это дру­гой тип сотруд­ни­ков: ноч­ной пор­тье — ноч­ной режим и его мно­го­кад­ро­вые ана­ло­ги. Он не изби­ра­тель, а работ­ник: неуто­ми­мый, силь­ный, по-насто­я­ще­му гени­аль­ный и обла­да­ю­щий твер­дым мне­ни­ем о том, какой долж­на быть ночь, кото­рое он вопло­ща­ет в жизнь, не сове­ту­ясь с вами.

Что он делает

Вы про­ве­ри­ли меха­низм на шаге 2; крат­ко изло­жи­те его как про­цесс, пото­му что про­цесс объ­яс­ня­ет суть кон­трак­та. Когда вклю­ча­ет­ся ноч­ной режим, теле­фон удер­жи­ва­ет каме­ру откры­той от одной до пяти секунд — инди­ка­тор про­грес­са на месте обрат­ной свя­зи затво­ра — и за это вре­мя запи­сы­ва­ет после­до­ва­тель­ность кад­ров. Затем он мате­ма­ти­че­ски вырав­ни­ва­ет их (сопо­став­ля­ет содер­жи­мое каж­до­го кад­ра с сосед­ни­ми, вычис­ля­ет дви­же­ние каме­ры), Скла­ды­ва­ет их (слу­чай­ный шум каж­до­го кад­ра усред­ня­ет­ся с шумом дру­гих кад­ров — а шум, будучи слу­чай­ным, ниве­ли­ру­ет­ся по мере накоп­ле­ния сиг­на­ла: ста­ти­сти­ка дела­ет ту же рабо­ту, что и более круп­ный сен­сор за счет боль­шей пло­ща­ди), и выда­ет состав­ное изоб­ра­же­ние: более яркое, чистое, часто с шумо­по­дав­ле­ни­ем и улуч­ше­ни­ем каче­ства лица с помо­щью искус­ствен­но­го интел­лек­та. Пяти­се­кунд­ный сни­мок в ноч­ном режи­ме по экви­ва­лен­ту сен­со­ра дей­стви­тель­но пре­вос­хо­дит каме­ру в вашем кар­мане. «Пор­ти­ров­щик» — это не про­сто улов­ка. Он — самый впе­чат­ля­ю­щий вычис­ли­тель­ный инстру­мент на устрой­стве.

Контракт, пункт за пунктом

Про­чти­те усло­вия перед под­пи­са­ни­ем, пото­му что носиль­щик сам ниче­го не под­пи­сы­ва­ет — кон­тракт навя­зы­ва­ет­ся вам, а его при­ня­тие — ваше реше­ние:

Пункт пер­вый: вы долж­ны оста­вать­ся непо­движ­ны­ми в тече­ние все­го сро­ка. Меха­низм вырав­ни­ва­ния ком­пен­си­ру­ет дви­же­ние каме­ры; он не смо­жет ком­пен­си­ро­вать ваше дви­же­ние, если вы вста­не­те в сере­дине съем­ки. Для пяти­се­кунд­ной съем­ки тре­бу­ет­ся пять секунд на плат­фор­ме (сту­пень­ки в части IV — съем­ка в ноч­ном режи­ме с рук — это мяг­кий фрейм с инди­ка­то­ром выпол­не­ния). Ноч­ной режим на пери­лах — это не то же самое, что ноч­ной режим в руке.

Вто­рое усло­вие: ваши объ­ек­ты долж­ны быть непо­движ­ны или отсут­ство­вать. Сла­бое место сте­кин­га — это все, что дви­жет­ся меж­ду кад­ра­ми: пеше­хо­ды ста­но­вят­ся при­зрач­ны­ми, раз­мы­ты­ми, исче­за­ют или частич­но «спа­са­ют­ся» искус­ствен­ным интел­лек­том, кото­рый рекон­стру­и­ру­ет их с пуга­ю­щей точ­но­стью. При­зра­ки Брас­сая были физи­че­ски­ми объ­ек­та­ми, а при­зра­ки пор­тье — бага­ми. Ста­тич­ный мир — фаса­ды, пустые пере­крест­ки, вывес­ки, при­пар­ко­ван­ные вело­си­пе­ды, бле­стя­щие в све­те фона­рей, — закон­ная тер­ри­то­рия пор­тье. Откро­вен­ная сце­на на ули­це навсе­гда оста­нет­ся недо­ступ­ной, а про­ма­хи в шаге 5 нель­зя будет испра­вить, если удер­жи­вать кноп­ку доль­ше.

Тре­тий пункт: он дела­ет ночь сво­ей соб­ствен­но­стью. Мне­ние коми­те­та по празд­но­ва­нию дня рож­де­ния о том, что тем­но­та — это ошиб­ка, кото­рую нуж­но испра­вить, в руках пор­тье ста­но­вит­ся реаль­ной поли­ти­кой: он при­под­ни­ма­ет, он освет­ля­ет, он сгла­жи­ва­ет. В резуль­та­те ночь ста­но­вит­ся похо­жей на вос­по­ми­на­ние о дне: дета­ли­зи­ро­ван­ная, чистая, лишен­ная того, что Брас­сай назы­вал сущ­но­стью ночи, — наме­ка, пред­зна­ме­но­ва­ния, тем­но­ты, кото­рая озна­ча­ет. Мно­гие кад­ры в ноч­ном режи­ме — это тех­ни­че­ские чуде­са и пол­ное отсут­ствие фото­ше­дев­ров: все вид­но, но ниче­го не ощу­ща­ет­ся. Имен­но поэто­му пор­тье — это выход пять, а не выход один: он реша­ет про­бле­му со све­том и вкла­ды­ва­ет в кадр смысл.

Пункт чет­вер­тый: файл при­над­ле­жит ему. Обра­бо­тан­ный файл, а не необ­ра­бо­тан­ный сен­сор: ника­ко­го DNG через сте­кинг (шаг 2 в его самой стро­гой фор­ме), запе­чен­ный рен­де­ринг, уси­ле­ние, регу­ли­ру­е­мое его алго­рит­ма­ми, а не вашим суж­де­ни­ем. Для кад­ра, кото­рый дол­жен быть про­ра­бо­тан — сце­ны с двер­ным про­емом, кото­рую вы соби­ра­е­тесь тони­ро­вать и сде­лать зер­ни­стой на шаге 27, — не может быть инстру­мен­та. Сни­май­те этот кадр сами, с недо­держ­кой, в фор­ма­те RAW: выход два.

Пятый пункт: он акти­ви­ру­ет­ся авто­ма­ти­че­ски. Модуль «Сумер­ки» на шаге 7 наблю­дал, как теле­фон начал подав­лять вашу волю, когда погас свет; сего­дня вы долж­ны знать точ­ный уро­вень осве­щен­но­сти, при кото­ром ваш теле­фон сам вызы­ва­ет носиль­щи­ка, и где нахо­дит­ся пере­клю­ча­тель, кото­рый его отклю­ча­ет. Ноч­ная про­гул­ка, совер­шен­ная в авто­ма­ти­че­ском режи­ме, — это ноч­ная про­гул­ка на усло­ви­ях носиль­щи­ка, и вы узна­е­те об этом толь­ко у стой­ки, когда перед вами появит­ся слайд с под­ня­ты­ми и сгла­жен­ны­ми кад­ра­ми, кото­рые не соот­вет­ству­ют тем, что вы сня­ли наме­рен­но. Зада­ча на сего­дня: най­ти пере­клю­ча­тель ноч­но­го режи­ма, про­ве­рить его авто­ма­ти­че­ский порог сра­ба­ты­ва­ния, запи­сать оба зна­че­ния.

Когда подписывать

Док­три­на про­ста и лако­нич­на: ста­тич­ный ноч­ной город при­над­ле­жит ему; чело­ве­че­ский ноч­ной город при­над­ле­жит вам. Осве­щен­ный фасад в пол­ночь, пустая рыноч­ная пло­щадь, зали­тый дождем пере­кре­сток, на кото­ром нико­го нет, нео­но­вая вывес­ка на фоне пусто­ты — все это носиль­щик изоб­ра­зит луч­ше, чем любой из вас, и в про­грам­ме «Шаг 21» по созда­нию ноч­ных город­ских пей­за­жей он будет основ­ным инстру­мен­том, а пунк­ты дого­во­ра — инструк­ци­ей по экс­плу­а­та­ции. Но пеше­ход в бас­сейне, смех у вхо­да в бар, лица в оче­ре­ди, дви­жу­щий­ся аква­ри­ум в авто­бу­се — каж­дый кадр, в кото­ром есть пульс, — при­над­ле­жит пяти выхо­дам, ваше­му рен­де­рин­гу, сте­ку. Ноч­ной пор­тье охра­ня­ет зда­ния. Вы охра­ня­е­те людей. Это раз­де­ле­ние — вся струк­ту­ра пред­ло­же­ния в одной стро­ке, и это послед­нее, что нуж­но запом­нить перед тре­ни­ров­ка­ми.

---

Лицензия Мориямы: зернистость, размытие и граница

Тре­тий выход — стиль — заслу­жи­ва­ет отдель­ной части, пото­му что это выход, к кото­ро­му нович­ки стре­мят­ся, но дела­ют это непра­виль­но: либо нико­гда (боясь, что шум — это про­вал), либо все­гда (спи­сы­вая каж­дый недо­экс­по­ни­ро­ван­ный кадр на «атмо­сфе­ру»). У лицен­зии есть усло­вия. Изу­чи­те их.

«Родословная», правильно

Ноч­ные рабо­ты Дай­до Мори­я­мы — под­во­рот­ни Син­дзю­ку, вывес­ки в пере­ул­ках, бро­дя­чие соба­ки, раз­мы­тые огни после­во­ен­но­го Токио — созда­ны в рам­ках опре­де­лен­ной эсте­ти­че­ской про­грам­мы, а не из-за неис­прав­но­сти каме­ры. Япон­ский жур­нал Provoke, выхо­див­ший в кон­це 1960‑х годов, исполь­зо­вал для опи­са­ния это­го сти­ля фра­зу are-bure-boke: зер­ни­сто, раз­мы­то, не в фоку­се. За этой фра­зой сто­я­ло убеж­де­ние, гра­ни­ча­щее с мани­фе­стом: что отпо­ли­ро­ван­ная, хоро­шо про­ра­бо­тан­ная фото­гра­фия — это ложь поряд­ка, бур­жу­аз­ная опрят­ность, навя­зан­ная бур­ной, аме­ри­ка­ни­зи­ро­ван­ной, сби­ва­ю­щей с тол­ку реаль­но­сти, и что чест­ное изоб­ра­же­ние этой реаль­но­сти долж­но нести в себе эту бурю. Зер­ни­стость была кожей горо­да. Раз­мы­тость была его ско­ро­стью. Отсут­ствие фоку­са было, по выра­же­нию само­го дви­же­ния, сти­лем мыш­ле­ния — спо­со­бом мыш­ле­ния, выра­жен­ным через спо­соб виде­ния.

Это стан­дарт, на кото­рый ссы­ла­ет­ся лицен­зия. В шаге 6 он был заяв­лен для раз­мы­тия, в шаге 7 — для тона, в шаге 8 — для дви­же­ния, в шаге 9 — для раз­де­ле­ния, а сего­дня он обре­та­ет окон­ча­тель­ную фор­му для соб­ствен­ной тек­сту­ры ночи:

Зер­ни­стость долж­на быть спо­соб­на завер­шить пред­ло­же­ние «эта фото­гра­фия о _​_​_​_​_​_​» — ина­че это будет оправ­дан­ный, а не выбран­ный шум.

Кад­ры Мори­я­мы завер­ша­ют исто­рию (об угро­зе, исхо­дя­щей от горо­да; о ско­ро­сти; о суро­во­сти после­во­ен­ной ночи). Недо­экс­по­ни­ро­ван­ный кадр, высвет­лен­ный до серо­го пес­ка, ниче­го не завер­ша­ет. Тест не изме­нил­ся, но носи­тель — новый.

Граница Mush

А теперь тех­ни­че­ская часть лицен­зии, гра­ни­ца кото­рой долж­на быть вид­на каж­до­му теле­фон­но­му фото­гра­фу, пото­му что худо­же­ствен­ная цен­ность лицен­зии зави­сит от того, насколь­ко точ­но она соблю­де­на. В раз­мы­той так­со­но­мии шага 6 было вве­де­но это раз­ли­чие; сего­дня оно ста­но­вит­ся основ­ным кри­те­ри­ем для оцен­ки ноч­но­го зре­ния:

Зер­ни­стость — это яркост­ный шум: моно­хром­ные спе­к­лы, слу­чай­ное рас­се­и­ва­ние соб­ствен­ной ста­ти­сти­ки сиг­на­ла, види­мое как тек­сту­ра — песок, соль, ткань из точек, кото­рая все рав­но опи­сы­ва­ет. Зер­ни­стость сохра­ня­ет кон­ту­ры. У зер­ни­сто­го лица все рав­но есть линия под­бо­род­ка, у зер­ни­сто­го жеста все рав­но есть направ­ле­ние. Зер­ни­стость вос­при­ни­ма­ет­ся как мате­ри­аль­ность, а в моно­хром­ной фото­гра­фии — как клас­си­ка: наплыв, прес­со­вая фото­гра­фия четы­рех поко­ле­ний, сам нуар­ный город.

Муш — это раз­мы­тие хро­ма­ти­че­ских гра­ниц и его вычис­ли­тель­ное подав­ле­ние: цвет­ные пят­на в виде кон­фет­ти (зеле­ные и пур­пур­ные кон­фет­ти на тенях — род­ной язык малень­ко­го сен­со­ра) и, что еще хуже, реак­ция на них алго­рит­ма шумо­по­дав­ле­ния — воще­ные поверх­но­сти, раз­мы­тые края, кожа, пре­вра­тив­ша­я­ся в пла­стик, утра­чен­ная тек­сту­ра. В муш-рам­ке нет кра­ев, кото­рые нуж­но сохра­нять. Она ниче­го не опи­сы­ва­ет, она все аппрок­си­ми­ру­ет.

Гра­ни­ца — это место, где опи­са­ние уми­ра­ет. А вот прак­ти­че­ские пра­ви­ла, кото­рые помо­гут вам не сбить­ся с пути:

Пра­ви­ло пер­вое: пере­ве­ди­те в чер­но-белое. Самый ста­рый и самый надеж­ный при­ем в ноч­ном жан­ре: хро­ма­ти­че­ский шум, сырье для муша, исче­за­ет при моно­хром­ном пре­об­ра­зо­ва­нии — цвет­ное кон­фет­ти пре­вра­ща­ет­ся в тон, в зер­ни­стость. Ноч­ная фото­гра­фия, кото­рая непри­год­на в цве­те, часто пре­крас­на в чер­но-белом вари­ан­те. Брас­саи, Виджи, Мори­я­ма: ноч­ная тра­ди­ция — это пре­иму­ще­ствен­но моно­хром­ная тра­ди­ция, отча­сти из-за химии, отча­сти пото­му, что тем­но­та лиша­ет мир лож­ных цве­тов и остав­ля­ет толь­ко самое важ­ное: фор­му, тон, жест, свет. Шаг 20 фор­ма­ли­зу­ет чер­но-белую кон­вер­сию; сего­дня вече­ром отно­си­тесь к прин­ци­пу «если не полу­ча­ет­ся, попро­буй серый» как к посто­ян­но­му сред­ству спа­се­ния.

Пра­ви­ло вто­рое: зер­ни­стость луч­ше раз­мы­то­сти при съем­ке — уве­ли­чи­вай­те экс­по­зи­цию, а не умень­шай­те. Урав­не­ние «шум — это недо­экс­по­ни­ро­ва­ние» из шага 8: зер­ни­стость, кото­рую вы може­те уви­деть и оце­нить, появ­ля­ет­ся в кад­рах, экс­по­ни­ро­ван­ных мак­си­маль­но близ­ко к пра­во­му краю допу­сти­мо­го диа­па­зо­на; раз­мы­тость появ­ля­ет­ся в кад­рах, спа­сен­ных после двух сту­пе­ней умень­ше­ния экс­по­зи­ции в кон­вей­е­ре JPEG. Пара­докс сохра­ня­ет­ся: зер­ни­стое, но яркое изоб­ра­же­ние при ISO 1600 выиг­ры­ва­ет у глад­ко­го, но «вос­ко­во­го» изоб­ра­же­ния, сде­лан­но­го на гра­ни­це ночи и дня, и выиг­ры­ва­ет имен­но на гра­ни­це — пото­му что у ярко­го зер­ни­сто­го изоб­ра­же­ния сохра­ни­лись края.

Пра­ви­ло тре­тье: отда­вай­те, но не при­ни­май­те. Нажа­тие DNG (выход 2) — это обра­бо­тан­ное зер­но: недо­экс­по­ни­ро­ван­ный необ­ра­бо­тан­ный кадр, обра­бо­тан­ный на шаге 27 с помо­щью ваше­го шумо­по­дав­ле­ния (лег­ко­го, с уче­том кра­ев), вашей тональ­ной кри­вой, ваше­го добав­лен­но­го свер­ху зер­на — клас­си­че­ский при­ем, добав­ля­ю­щий зер­ни­стость в фото­ла­бо­ра­то­рии, наме­рен­но при­ме­ня­ет­ся к отно­си­тель­но чисто­му фай­лу, что­бы уни­фи­ци­ро­вать его тек­сту­ру. Добав­лен­ное зер­но — это стиль, а полу­чив­ша­я­ся каша — это капи­ту­ля­ция. Лицен­зия раз­ли­ча­ет их на уровне фай­лов.

Пра­ви­ло чет­вер­тое: обнов­ле­ние потол­ка. В части IX мы повтор­но изме­ря­ем вашу лич­ную гра­ни­цу ISO ночью, при искус­ствен­ном осве­ще­нии — и зача­стую этот пока­за­тель ока­зы­ва­ет­ся ниже, чем тот, кото­рый был полу­чен на шаге 2 при днев­ном осве­ще­нии (в усло­ви­ях недо­ста­точ­ной осве­щен­но­сти про­яв­ля­ет­ся хро­ма­ти­че­ский шум, кото­рый не виден при днев­ном све­те). Запи­ши­те его как ноч­ной пото­лок и пусть реше­ние о выхо­де на вто­ром или тре­тьем эта­пе будет при­ни­мать­ся на осно­ве пока­за­те­ля, полу­чен­но­го сего­дня вече­ром, а не того, что был на рабо­чем сто­ле. Изме­ре­но, а не пред­по­ло­же­но — ста­рей­ший закон кур­са, в послед­ний раз при­ме­нен­ный к самой ста­рой пере­мен­ной.

Альтернатива Уиджи, примечание

Для пол­но­ты кар­ти­ны — тре­тья ноч­ная док­три­на: искус­ствен­ный свет. «Спид Гра­фик» Уиджи и его вспыш­ка пре­вра­ща­ли нью-йорк­скую ночь в пол­день по пер­во­му тре­бо­ва­нию — f/​8 и будь там была вспыш­кой в той же мере, что и фоку­сом, — а ее наслед­ни­цей ста­ла сати­ра с запол­ня­ю­щей вспыш­кой (пляж­ная вспыш­ка Пар­ра, гори­зонт «Шага 26»). В вашем теле­фоне есть вспыш­ка; на шаге 3 вы ее выклю­чи­ли, и она оста­ет­ся выклю­чен­ной. Фото­гра­фия со вспыш­кой — это поста­но­воч­ная фото­гра­фия, резуль­тат сотруд­ни­че­ства с объ­ек­том съем­ки, кото­рый зна­ет, что его фото­гра­фи­ру­ют, а ноч­ная съем­ка — это най­ден­ный свет. Обра­ти­те вни­ма­ние на пре­ем­ствен­ность, знай­те, что она суще­ству­ет, и не торо­пи­тесь: вспыш­ка — это инстру­мент для порт­рет­ной съем­ки, а у порт­ре­тов есть свой шаг.

Итак, три ноч­ные док­три­ны, три сто­ле­тия: тер­пе­ние Брас­сая (нашел свет, дол­го искал, в соб­ствен­ной тьме мира), изоб­ре­те­ние Уиджи (создал свет, не тра­тя вре­ме­ни, мир пре­рвал­ся), отказ Мори­я­мы (нет све­та, нет вре­ме­ни, мир застыл). Ваш теле­фон сего­дня рабо­та­ет в основ­ном на пер­вой док­трине, по необ­хо­ди­мо­сти и по вку­су заим­ству­ет тре­тью, а вто­рую остав­ля­ет для сту­дии. Есть ста­рая шут­ка, кото­рая ходит под име­на­ми несколь­ких фото­гра­фов: хозяй­ка спра­ши­ва­ет, какой свет он исполь­зу­ет, и он отве­ча­ет: «Любой доступ­ный свет: все, что есть под рукой». И это самая смеш­ная шут­ка, пото­му что в ней вся док­три­на «най­ден­но­го све­та» све­де­на к калам­бу­ру на зва­ном ужине. Сего­дня под рукой есть натри­е­вые, воль­фра­мо­вые, нео­но­вые, све­то­ди­од­ные лам­пы и под­свет­ка экра­на теле­фо­на. Это­го доста­точ­но. Это­го все­гда было доста­точ­но; Брас­саи постро­ил мону­мент из того, что было под рукой.

---

Ночной цвет: теория смешанного освещения

Недостижимый стандарт

Днев­ной баланс бело­го дол­жен быть ней­траль­ным — белые объ­ек­ты долж­ны быть белы­ми, как их вос­при­нял бы хоро­шо осве­щен­ный глаз. Эта цель дости­жи­ма, пото­му что днев­ной свет одно­род­ный (одно солн­це, одно небо, один посто­ян­ный цвет для все­го в кад­ре). Ноч­ное осве­ще­ние – это мно­же­ствен­ное чис­ло: натри­е­вая лам­па (око­ло 2200K, темно—оранжевый – клас­си­че­ская город­ская ночь, кото­рая сей­час ухо­дит в отстав­ку, посколь­ку муни­ци­па­ли­те­ты пере­хо­дят на LED), воль­фра­мо­вый двер­ной про­ем (2800−3200 К, теп­лый янтар­ный), люми­нес­цент­ный мага­зин (4000 К, зеле­но­ва­то-белый), све­то­ди­од­ная вит­ри­на (от теп­лых 2700 до кли­ни­че­ских 6500), нео­но­вая линия (вооб­ще не тем­пе­ра­ту­ра, а чистый насы­щен­ный отте­нок), окру­жа­ю­щее суме­реч­ное небо (8000 К и выше, тем­но-синий). Встань­те в любом ноч­ном пере­ул­ке, и в вашем кад­ре ока­жут­ся четы­ре таких объ­ек­та. Ни одна настрой­ка балан­са бело­го не сде­ла­ет их все ней­траль­ны­ми. Это физи­че­ски невоз­мож­но — и эта невоз­мож­ность не явля­ет­ся про­бле­мой ночи. Это пода­рок ночи: выбор того, какой источ­ник све­та будет ней­траль­ным, — это выбор настро­е­ния, выбор смыс­ла, а зна­чит — повто­ря­ю­щий­ся вывод кур­са — выбор фото­гра­фа.

В Step 4’s safari это пре­под­но­си­лось как урок («у сме­шан­но­го осве­ще­ния нет пра­виль­но­го отве­та, есть толь­ко один вер­ный»); сего­дня это ста­но­вит­ся док­три­ной с четырь­мя основ­ны­ми стра­те­ги­я­ми:

Стра­те­гия пер­вая — теп­лый город (сба­лан­си­ро­вать по лам­пам). Уста­но­ви­те баланс бело­го на воль­фра­мо-гало­ге­но­вые лам­пы (~3000 К, или пол­зу­нок Кель­ви­на): лам­пы и теп­лые окна дают ней­траль­ный или золо­ти­стый отте­нок, а все более холод­ное — небо, све­то­ди­од­ные вит­ри­ны, лица, осве­щен­ные экра­ном теле­фо­на, — при­об­ре­та­ет насы­щен­ный синий отте­нок. В резуль­та­те полу­ча­ет­ся клас­си­че­ская янтар­но-синяя ночь: теп­лые ост­ров­ки людей в холод­ном мире. Это тра­ди­ци­он­ный выбор, эмо­ци­о­наль­ный стан­дарт сто­лет­ней ноч­ной фото­гра­фии, и — совре­мен­ная тен­ден­ция — по мере уга­са­ния натри­е­вых ламп он ста­но­вит­ся все более теп­лым и голу­бо­ва­тым, пото­му что све­то­ди­од­ные горо­да — это более «голу­бые» горо­да, а кон­траст ста­но­вит­ся более рез­ким. Если вы выби­ра­е­те один стан­дарт­ный вари­ант для всей ноч­ной рабо­ты кур­са, выбе­ри­те этот и сохра­ни­те его.

Стра­те­гия вто­рая — холод­ная ночь (баланс по небу/​холодным источ­ни­кам). Уста­но­ви­те баланс бело­го на днев­ной свет (5500 К+): холод­ные источ­ни­ки ста­но­вят­ся ней­траль­ны­ми, а каж­дая лам­па горит оран­же­во-крас­ным. Более жест­кий, ино­пла­нет­ный, более «элек­три­че­ский» рен­де­ринг — город как печь, ночь как пла­не­та. Мень­ше по умол­ча­нию, боль­ше в духе совре­мен­но­сти; отлич­но смот­рит­ся на фоне нео­на и стек­ла. Иде­аль­но соче­та­ет­ся с моно­хром­ным «бег­ством», когда все идет не по пла­ну.

Тре­тья стра­те­гия — «синий час». Окно суме­рек про­дол­жи­тель­но­стью от 20 до 40 минут (часть I), когда окру­жа­ю­щий и искус­ствен­ный свет при­мер­но оди­на­ко­вы по экс­по­зи­ции, — един­ствен­ное вре­мя ночи, когда в одном кад­ре мож­но запе­чат­леть и сине­ву неба, и теп­ло ламп во всей фото­гра­фи­че­ской пол­но­те. Для ноч­но­го фото­гра­фа «синий час» — это то же самое, что «золо­той час» для днев­но­го: запла­ни­ро­ван­ное чудо. Его прин­цип — ско­рее вре­мя, чем настрой­ки: ухо­ди­те до наступ­ле­ния тем­но­ты (моду­ли «Сумер­ки» в Step 7 уже под­го­то­ви­ли вас к это­му; сего­дняш­няя поле­вая сес­сия начи­на­ет­ся в сумер­ках имен­но по этой при­чине), рабо­тай­те с окном, пока горит оба источ­ни­ка све­та, и наблю­дай­те, как оно закры­ва­ет­ся кадр за кад­ром — послед­ний раз­ли­чи­мый синий цвет неба — это пер­вый акт сес­сии, а пол­ная тем­но­та — вто­рой.

Чет­вер­тая стра­те­гия — моно­хром­ный побег. Когда цве­то­вой хаос не впи­сы­ва­ет­ся в пред­ло­же­ние — когда сме­шан­ные источ­ни­ки ско­рее кон­флик­ту­ют, чем допол­ня­ют друг дру­га, когда хро­ма­ти­че­ский шум накла­ды­ва­ет­ся на тени, — на помощь при­хо­дит ста­рей­шее реше­ние в этом жан­ре: пре­об­ра­зо­ва­ние в серый (часть VI, пра­ви­ло пер­вое). Ноч­ная тра­ди­ция моно­хром­на по сво­ей сути имен­но пото­му, что серый цвет пре­вра­ща­ет любой источ­ник све­та в тон, а тон допол­ня­ет друг дру­га там, где цвет не может. Не в каж­дом ноч­ном кад­ре, а толь­ко при необ­хо­ди­мо­сти. До пол­ной кон­вер­та­ции Step 20 оста­лось два моду­ля. Сего­дня знай­те, что выход есть, и пусть вам помо­жет выбор меж­ду JPEG и DNG.

Решение о сохранении файла, адаптированное для ночной съемки

Док­три­на «JPEG для объ­е­ма, DNG для раз­ра­бот­ки» из шага 4 теперь адап­ти­ро­ва­на для ноч­ной съем­ки, и реше­ние при­ня­то: ночь — род­ная сти­хия RAW. При­чи­ны накап­ли­ва­ют­ся: баланс бело­го, кото­рый вы не смог­ли выбрать при съем­ке (сме­шан­ное осве­ще­ние), пере­но­сит­ся на рабо­чий стол, где пол­зу­нок Кель­ви­на в Step 27 зано­во запус­ка­ет все стра­те­гии этой части на каж­дом кад­ре; для push-эффек­та (выход два) нужен тене­вой пол в DNG; для зер­ни­сто­сти нужен нес­гла­жен­ный сиг­нал. Про­ти­во­ве­сы, как все­гда, на месте — ника­ко­го шта­бе­ли­ро­ва­ния, ника­ко­го пор­те­ра, более мед­лен­ная съем­ка, фай­лы по 40 мега­байт, — так что раз­де­ле­ние тру­да для ноч­ной про­гул­ки теперь пол­но­стью опре­де­ле­но: наме­рен­но сня­тые кад­ры в DNG (бас­сей­ны, сту­пе­ни, двер­ные про­емы, порт­ре­ты при най­ден­ном све­те — все, что пред­на­зна­че­но для про­яв­ки), объ­ем­ная съем­ка в JPEG (с поли­ти­кой WB, задан­ной для одной или двух стра­те­гий, запе­чен­ной и согла­со­ван­ной), и ста­тич­ные город­ские пей­за­жи для пор­те­ра (часть V). Три фай­ла для трех целей. Зафик­си­руй­те пра­ви­ло: ноч­ные кад­ры долж­ны соот­вет­ство­вать друг дру­гу, и это пра­ви­ло, а не слу­чай­ность.

И послед­нее, что нуж­но знать о съем­ке в этой части: ночью ваш пред­ва­ри­тель­ный про­смотр будет иска­жать цвет и яркость — адап­ти­ро­ван­ный к тем­но­те глаз и яркий дис­плей созда­ют иллю­зию, что каж­дый кадр выгля­дит закон­чен­ным. Часть VIII посвя­ще­на экран­ной дис­ци­плине, необ­хо­ди­мой для съем­ки в ноч­ное вре­мя.

---

Ночной город: стрит-крафт, скрытность и эстетика темноты

Маяк яркого экрана

Днев­ной совет из шага 3 — уве­личь­те яркость экра­на для съем­ки на ули­це — инвер­ти­ру­ет­ся ночью, и эта инвер­сия очень важ­на. Три при­чи­ны, рас­по­ло­жен­ные в поряд­ке воз­рас­та­ния важ­но­сти.

Во-пер­вых, ваше соб­ствен­ное ноч­ное зре­ние: пол­ная адап­та­ция к тем­но­те — мед­лен­ная хими­че­ская реак­ция в палоч­ках сет­чат­ки, кото­рая поз­во­ля­ет вам видеть водо­е­мы и тем­но­ту меж­ду ними, — зани­ма­ет два­дцать минут, и одна про­вер­ка экра­на на пол­ную яркость сво­дит на нет все эти уси­лия. Ноч­ная про­гул­ка с вклю­чен­ным экра­ном — это ноч­ная про­гул­ка в полу­мра­ке, когда зре­ние важ­нее все­го (водо­е­мы туск­лые, края раз­мы­тые, при­зра­ки без­молв­ны). Во-вто­рых, оцен­ка экс­по­зи­ции: яркий экран под­чер­ки­ва­ет каж­дую туск­лую деталь (часть VII), а гисто­грам­ма на засве­чен­ном дис­плее едва раз­ли­чи­ма. В‑третьих — и это харак­тер­но имен­но для ули­цы — высту­па­ю­щий яркий экран теле­фо­на ночью — это маяк: един­ствен­ный све­тя­щий­ся объ­ект, дви­жу­щий­ся в тем­но­те, при­вле­ка­ет вни­ма­ние чело­ве­ка, уткнув­ше­го­ся в устрой­ство всех, кто нахо­дит­ся в ради­у­се пяти­де­ся­ти мет­ров. При­выч­ная днев­ная поза (на уровне гру­ди, взгляд на экран, обыч­ный граж­да­нин) ночью с ярким экра­ном ста­но­вит­ся самой замет­ной из воз­мож­ных.

Таким обра­зом, ноч­ная дис­ци­пли­на: экран с мини­маль­ной допу­сти­мой ярко­стью; каме­ра под­ни­ма­ет­ся толь­ко для съем­ки; кадр про­ве­ря­ет­ся «теп­лым взгля­дом» до под­ня­тия каме­ры, а не после. Вы мень­ше кон­тро­ли­ру­е­те и боль­ше дове­ря­е­те — это­му и учит курс. Пра­ви­ло «не кон­тро­ли­ро­вать» на пятом эта­пе — это дис­ци­пли­на вни­ма­ния; ночью это так­же физио­ло­гия и мас­ки­ров­ка. Фото­граф, при­вык­ший к тем­но­те, с затем­нен­ным экра­ном и зара­нее под­го­тов­лен­ный, видит боль­ше, а его само­го видят мень­ше, и — неболь­шой бонус — бата­рея бла­го­да­рит его за это, пото­му что дис­плей — самый про­жор­ли­вый орган теле­фо­на, а ноч­ная съем­ка и так на него силь­но вли­я­ет (холод­ная пого­да усу­губ­ля­ет ситу­а­цию: лити­е­вые эле­мен­ты теря­ют емкость на холо­де, поэто­му уро­вень заря­да перед съем­кой повы­ша­ет­ся с 60 % на тре­тьем эта­пе до более стро­гих 80 %).

Население

Ноч­ная ули­ца ста­но­вит­ся более пустын­ной и, как ни пара­док­саль­но, более напол­нен­ной фото­гра­фи­ру­е­мой непо­движ­но­стью: оче­ре­дя­ми, осве­щен­ны­ми зала­ми ожи­да­ния, оче­ре­дью у бара, сига­ре­той ноч­но­го работ­ни­ка под лам­пой, послед­ним тор­го­вым лот­ком. В одном месте объ­ек­тив­ная реаль­ность игра­ет вам на руку — люди, непо­движ­но сто­я­щие в лужах, уже осве­ще­ны и нахо­дят­ся в нуж­ном ракур­се, — а в дру­гом — про­тив вас: на пустын­ной ули­це оди­но­кая фигу­ра с под­ня­тым теле­фо­ном замет­нее, чем в тол­пе в пол­день. Док­три­на — это хож­де­ние по краю в тре­тьей части и рыбал­ка в шестой: рабо­тай­те на краю бас­сей­нов, поз­во­ляй­те объ­ек­там пере­хо­дить на сле­ду­ю­щие эта­пы, дер­жи­те теле­фон на уровне гру­ди в при­глу­шен­ном режи­ме Warm. Сиде­нье у окна в кафе (трон Лей­те­ра, пре­вью к 15-му шагу) ночью дей­ству­ет еще силь­нее: вы сиди­те в све­те, гля­дя в тем­но­ту, неви­ди­мый в сия­нии, а ули­ца через стек­ло разыг­ры­ва­ет перед вами свои бас­сей­ны — с мно­го­слой­ны­ми отра­же­ни­я­ми.

И пра­ви­ла оцен­ки, изло­жен­ные в Шаге 5, оста­ют­ся неиз­мен­ны­ми, с одним уточ­не­ни­ем, каса­ю­щим­ся ноч­ной съем­ки: на ули­цах после наступ­ле­ния тем­но­ты ста­но­вит­ся боль­ше оче­вид­ных сви­де­тельств небла­го­по­лу­чия — без­дом­ных, несчаст­ных, жертв ноч­ных про­ис­ше­ствий, — и основ­ное пра­ви­ло кур­са (ника­ких сви­де­тельств небла­го­по­лу­чия; эти­ка — это тема Шага 29) при­ме­ня­ет­ся с боль­шей силой, а не с мень­шей, имен­но пото­му, что ноч­ная тем­но­та может под­толк­нуть фото­гра­фа к тому, что­бы вос­при­ни­мать стра­да­ния как часть атмо­сфе­ры. Про­хо­ди­те мимо. В ночи и без того доста­точ­но мате­ри­а­ла.

Безопасность, честно

Этот урок дол­жен быть изло­жен без нагне­та­ния стра­ха: ноч­ная ули­ца ста­ти­сти­че­ски отли­ча­ет­ся от днев­ной, а поза фото­гра­фа — сосре­до­то­чен­ный взгляд на све­то­вые бли­ки, под­ня­тый теле­фон, вни­ма­ние сосре­до­то­че­но на чем-то дру­гом — явля­ет­ся целе­вым про­фи­лем. Док­три­на: пла­ни­руй­те марш­рут по осве­щен­ным, люд­ным ули­цам и сооб­щай­те об этом кому-нибудь (уст­ная дого­во­рен­ность на Шаге 5, став­шая при­выч­кой); не опус­кай­те голо­ву меж­ду кад­ра­ми и не торо­пи­тесь (обы­ден­ность на Шаге 3, удво­ен­ная); ника­ких науш­ни­ков (пра­ви­ло Шага 5 — зву­ки ночи — это и дан­ные, и пре­ду­пре­жде­ние); при дли­тель­ной рабо­те на одном месте дер­жи­тесь спи­ной к сте­нам; и если что-то кажет­ся непра­виль­ным, зна­чит, так оно и есть — ухо­ди­те и фото­гра­фи­руй­те в дру­гом месте. Самая луч­шая ноч­ная фото­гра­фия нико­гда не срав­нит­ся с худ­шим резуль­та­том ноч­ной съем­ки. Это не тру­сость. Это то же инже­нер­ное реше­ние, на кото­ром стро­ит­ся весь про­цесс: сес­сию нуж­но сохра­нить, что­бы повто­рить.

Эстетика темноты

И завер­шим раз­дел о смыс­ле, пото­му что ночь — это не про­сто более слож­ная вер­сия дня, это дру­гая эсте­ти­че­ская кон­цеп­ция, и ваш регистр (ось свет­лых и тем­ных тонов, опи­сан­ная в шаге 7) теперь дости­га­ет сво­е­го край­не­го пре­де­ла. Ноч­ной кадр — это сдер­жан­но, в соот­вет­ствии с зако­на­ми физи­ки: на чер­ном фоне — ост­ров­ки све­та, что явля­ет­ся мини­ма­лиз­мом (нега­тив­ное про­стран­ство, преду­смот­рен­ное Шагом 16), гра­фи­че­ской ком­по­зи­ци­ей (ост­ров­ки рас­по­ло­же­ны на тре­ти и по кра­ям), про­бле­мой фигу­ры и фона решен­ной с помо­щью тем­но­ты — глав­ным кана­лом раз­де­ле­ния (спи­сок Шага 9, завер­шен­ный: сама тьма — седь­мой и самый силь­ный канал).

Ночь так­же меня­ет то, что может ска­зать фото­гра­фия. На седь­мом эта­пе мы узна­ли, что экс­по­зи­ция — это интер­пре­та­ция; интер­пре­та­ции, свя­зан­ные с ночью, — самые древ­ние в чело­ве­че­ском арсе­на­ле: тай­на, угро­за, бли­зость, оди­но­че­ство, осве­щен­ное окно как надеж­да, бас­сейн как сце­на, тем­но­та меж­ду ними как неиз­вест­ность. Весь про­ект Брас­саи был осно­ван на утвер­жде­нии, что ночь под­ска­зы­ва­ет, что заяв­ля­ет день, — и ваши реше­ния о том, что пока­зы­вать ночью, а что нет, — это управ­ле­ние под­сказ­ка­ми: сколь­ко тем­но­ты оста­вить (боль­ше, чем оста­вил бы при­врат­ник), какой фраг­мент осве­тить (тот, кото­рый нужен пред­ло­же­нию), где раз­ме­стить окно (низ­ко, низ­ко, низ­ко — регистр ночи — это глу­би­на). Инструк­ция в путе­во­ди­те­ле — дер­жать выдерж­ку боль­ше ¹⁄₆₀, искать искус­ствен­ные источ­ни­ки све­та — это тех­ни­че­ская сто­ро­на эсте­ти­ки. Эсте­ти­че­ская сто­ро­на про­ста: пусть ночь будет ночью. Не фото­гра­фи­руй­те тем­ный город как пас­мур­ный день. Сфо­то­гра­фи­руй­те его как яркую смыс­ло­вую рам­ку, удер­жи­ва­е­мую в пусто­те, как театр удер­жи­ва­ет одно осве­щен­ное место на тем­ной сцене.

В этом вся тра­ди­ция, от минут Брас­сая до ваших мил­ли­се­кунд: бас­сейн, фигу­ра, тем­но­та и фото­граф, кото­рый решил, где закан­чи­ва­ет­ся свет.

---

«Властелин ночи»: тренировки

Четы­ре тре­ни­ров­ки, про­во­ди­мые в сумер­ках или тем­но­те, корот­кие заня­тия, все резуль­та­ты фик­си­ру­ют­ся.

Упраж­не­ние пер­вое — ноч­ной аудит потол­ка (15 минут, один раз). Шумо­вая лест­ни­ца из упраж­не­ния 2, повтор в усло­ви­ях реаль­но­го ноч­но­го осве­ще­ния: один сла­бо осве­щен­ный ста­тич­ный объ­ект (вывес­ка, двер­ной про­ем), кад­ры при ISO 800 /​ 1600 /​ 3200 /​ 6400, выдерж­ка подо­бра­на в соот­вет­ствии с усло­ви­я­ми. Сего­дня вече­ром за сто­лом: рас­смот­ри­те сни­мок при пол­ном уве­ли­че­нии, в цвет­ном режи­ме, а затем в гра­да­ци­ях серо­го (пер­вое пра­ви­ло из части VI, при­ме­нен­ное при повтор­ном про­смот­ре), и отметь­те, где зер­ни­стость ярко­сти пре­вра­ща­ет­ся в кон­фет­ти хро­ма­ти­че­ских цве­тов, а затем в кашу. Запи­ши­те свой ноч­ной пото­лок — реше­ния, при­ня­тые на выхо­де номер три, идут враз­рез с ним — и еще одну стро­ку: точ­ку пере­хо­да в гра­да­ции серо­го, зна­че­ние ISO, при кото­ром кадр мож­но спа­сти толь­ко в моно­хром­ном режи­ме. Два зна­че­ния, изме­рен­ные при том осве­ще­нии, при кото­ром вы буде­те сни­мать.

Упраж­не­ние вто­рое — при­став­ная лест­ни­ца, изме­рен­ная (15 минут, один раз). Сту­пе­ни части IV, пере­ве­ден­ные из тео­рии в прак­ти­че­ские дан­ные: ста­тич­ный ноч­ной объ­ект (осве­щен­ный фасад), и на каж­дой сту­пе­ни — сво­бод­ная, наклон­ная, опор­ная — корот­кая серия (диви­денд ста­би­ли­за­ции, отра­ба­ты­ва­е­мый во вре­мя изме­ре­ния) на ¹⁄₁₅, ¹⁄₈, ¹⁄₄ и ¹⁄₂. Сего­дня вече­ром: отфиль­труй­те каж­дый кадр до само­го чет­ко­го и запи­ши­те свой чест­ный резуль­тат на каж­дой пере­кла­дине («наклон: ¹⁄₈ секун­ды, надеж­но; отдых: ¹⁄₂ секун­ды; опо­ра: 2 секун­ды с тай­ме­ром»). Это пока­за­те­ли опти­че­ской ста­би­ли­за­ции ваше­го тела, и при при­ня­тии реше­ния о замед­лен­ной съем­ке на про­тя­же­нии остав­шей­ся части кур­са вы буде­те опи­рать­ся на них.

Упраж­не­ние тре­тье — ходь­ба с вед­ром (10 минут, любой вечер­ний блок). Пять источ­ни­ков све­та — лам­па, окно, нео­но­вая вывес­ка, све­то­ди­од­ная вит­ри­на, осве­щен­ное теле­фо­ном лицо, если есть такая воз­мож­ность, — каж­дый кадр два­жды: один раз в сба­лан­си­ро­ван­ном режи­ме с теп­лым све­том от лам­пы нака­ли­ва­ния, вто­рой — в сба­лан­си­ро­ван­ном режи­ме с холод­ным све­том от днев­но­го осве­ще­ния. Сего­дня: составь­те палит­ру — десять кад­ров, два ноч­ных рен­де­ра — и выбе­ри­те свой вари­ант по умол­ча­нию (стра­те­гия из части VII, пункт 1 или 2), опи­сав свой выбор и его обос­но­ва­ние в одном пред­ло­же­нии. Цве­то­вая иден­тич­ность ночи теперь явля­ет­ся зафик­си­ро­ван­ной поли­ти­кой, а не сюр­при­зом для каж­до­го кад­ра.

Упраж­не­ние чет­вер­тое — ходь­ба в тем­но­те (20 минут, один раз, самое стран­ное и луч­шее упраж­не­ние в этом шаге). Два­дцать минут по зна­ко­мо­му осве­щен­но­му марш­ру­ту с экра­ном на мини­маль­ной ярко­сти, чим­пинг запре­щен (физио­ло­гия и мас­ки­ров­ка, часть VIII), все сня­то на каме­ру Warm-state trust: зара­нее под­го­тов­лен­ный кори­дор, рас­став­лен­ные тона, выбран­ная груп­па — нажать, отпу­стить, экран вниз, идти даль­ше. Вопрос по упраж­не­нию, на кото­рый я отве­тил сего­дня вече­ром за сто­лом: насколь­ко была эффек­тив­на под­го­тов­ка, когда про­вер­ка была отме­не­на? Удач­ные брос­ки, про­ма­хи и коли­че­ство кад­ров, кото­рые вы бы упу­сти­ли, — пото­му что за сто­лом вы обна­ру­жи­те, что брос­ки, кото­рые вы не пре­рва­ли, были удач­ны­ми. Это упраж­не­ние — «ловуш­ка, кото­рую нель­зя не заме­тить» из 6‑го шага — осно­ва­но на прак­ти­че­ском опы­те, и имен­но оно, в отли­чие от любо­го дру­го­го упраж­не­ния в кур­се, пре­вра­ща­ет дове­рие к систе­ме в ее окон­ча­тель­ное дока­за­тель­ство.

---

Полевые испытания, контрольный список и что будет дальше

Пол­ный про­то­кол из шести частей, состав­лен­ный на осно­ве зада­ния, вокруг кото­ро­го был постро­ен курс: пять изоб­ра­же­ний, осве­щен­ных исклю­чи­тель­но искус­ствен­ным све­том, плюс один кадр с раз­мы­ти­ем в дви­же­нии, сня­тый про­ез­жа­ю­щим транс­пор­том.

Часть А — ноч­ной пред­по­лет­ный инструк­таж (15 минут перед выле­том). Кон­троль­ный спи­сок шага 3, рас­ши­рен­ный на ночь: уро­вень заря­да бата­реи выше 80% (это ска­зы­ва­ет­ся и на холо­де, и на экране), запас памя­ти удво­ен (поли­ти­ка DNG уве­ли­чи­ва­ет раз­мер фай­ла – сверь­те мате­ма­ти­че­ские рас­че­ты с запла­ни­ро­ван­ным сеан­сом), лин­за про­тер­та (и тряп­ка в дру­гом кар­мане, на пред­мет кон­ден­са­та и пятен рядом с лам­пой), загруз­ка про­ве­ре­на плюс: уста­нов­лен ноч­ной режим и изве­стен порог его авто­ма­ти­че­ско­го вклю­че­ния; поли­ти­ка WB уста­нов­ле­на по умол­ча­нию для drill three; Под­твер­жден марш­рут RAW и про­ве­рен кон­вей­ер DNG—to-Lightroom (тест на один кадр на шаге 4). , все еще све­жо); яркость экра­на упа­ла до мини­му­ма ночью; DND вклю­чен; теп­лая одеж­да; марш­рут спла­ни­ро­ван по осве­щен­ным ули­цам; кто-то сооб­щил. Шесть­де­сят секунд на каж­дую строч­ку, как все­гда.

Часть B — Поиск в бас­сейне, пять кад­ров (30 минут — основ­ное зада­ние). Прой­ди­тесь по краю осве­щен­ных тер­ри­то­рий выбран­но­го вами рай­о­на (док­три­на части III) и сде­лай­те пять кад­ров, осве­щен­ных исклю­чи­тель­но искус­ствен­ны­ми источ­ни­ка­ми — ни неба, ни окру­жа­ю­щей сре­ды, толь­ко лам­пы и окна — по одно­му от каж­до­го из пяти раз­лич­ных типов источ­ни­ков: бас­сейн с улич­ным фона­рем (вылов­лен­ный, а не пре­сле­ду­е­мый — кори­дор вклю­чен, зву­ко­вые сиг­на­лы забло­ки­ро­ва­ны, акте­ра ждут), вит­ри­на мага­зи­на (мяг­кий порт­рет – вхо­дя­щий в него про­хо­жий или пози­ция рыба­ка в ожи­да­нии), двер­ной про­ем или внут­рен­няя сце­на (рецепт шага 7 тре­тий), нео­но­вое поле /​ вывес­ка с силу­этом (выход чет­вер­тый) и пятый из окна мага­зи­на. так­со­но­мия — оста­нов­ка авто­бу­са, лицо с под­свет­кой от теле­фо­на, дви­жу­ща­я­ся короб­ка — на ваш выбор. Каж­дый кадр: пол­ное пред­ва­ри­тель­ное экс­по­ни­ро­ва­ние при све­те до наступ­ле­ния тем­но­ты; экс­по­ни­ро­ва­ние в бас­сейне; выбор диа­па­зо­на в зави­си­мо­сти от ско­ро­сти объ­ек­та; уста­нов­ка ISO на уро­вень ноч­но­го потол­ка, но не выше; выхо­ды из урав­не­ния выпол­ня­ют­ся в поряд­ке сле­до­ва­ния объ­ек­та. Цель — пять хра­ни­те­лей; пять попы­ток, пол­но­стью соот­вет­ству­ю­щих док­трине, — чест­ная план­ка для это­го зада­ния.

Часть C — поло­са дви­же­ния, один кадр (10 минут, в рам­ках марш­ру­та из части B). Шестой кадр зада­ния: про­ез­жа­ю­щий транс­порт при замед­лен­ной съем­ке с выдерж­кой — рельс, выступ, опо­ра (сту­пень­ки из части IV), от ¹⁄₂ до 2 секунд (сра­ба­ты­ва­ет тай­мер, если опо­ра есть), люди исчез­ли, фары выклю­че­ны — поло­са дви­же­ния из шага 8, выпол­нен­ная на соб­ствен­ной плат­фор­ме. Сна­ча­ла ском­по­нуй­те ста­тич­ный кадр (поло­сы — это крас­ка; угол дол­жен быть досто­ин коме­ты), нало­жи­те экс­по­зи­цию на осве­щен­ный ста­тич­ный мир (шестой рецепт из шага 7) и дай­те волю тра­фи­ку. Один кадр — это зада­ние; возь­ми­те дюжи­ну — резуль­тат рабо­ты с поло­са­ми так же непред­ска­зу­ем, как и резуль­тат рабо­ты с пано­ра­ми­ро­ва­ни­ем (соот­но­ше­ние из шага 8), и сего­дня мы отсе­и­ва­ем часть мате­ри­а­ла.

Часть D — Срав­не­ние с носиль­щи­ком (10 минут, одна ста­тич­ная сце­на). Один ста­тич­ный ноч­ной объ­ект — осве­щен­ный фасад, пустой пере­кре­сток — снят тре­мя спо­со­ба­ми: авто (пусть носиль­щик сам реша­ет, пункт пятый соблю­ден), спе­ци­аль­но вклю­чен­ный ноч­ной режим (готов­ность к съем­ке в тече­ние все­го сро­ка, пунк­ты кон­трак­та соблю­де­ны) и руч­ная съем­ка в фор­ма­те DNG с недо­держ­кой на одну-две сту­пе­ни (ваш рен­де­ринг, выход два, файл пред­на­зна­чен для шага 27). Сего­дня вече­ром: три рядом — под­ня­тая носиль­щи­ком днев­ная память на фоне вашей сохра­нен­ной тьмы — и один пись­мен­ный вер­дикт: какой вари­ант, для каких целей, с это­го момен­та. Ваша лич­ная поли­ти­ка в отно­ше­нии носиль­щи­ка, в одной заре­ги­стри­ро­ван­ной стро­ке.

Часть E — архив push (5 минут, в рам­ках сеан­са части B). Пять наме­рен­но недо­экс­по­ни­ро­ван­ных фай­лов в фор­ма­те DNG — дви­жу­щи­е­ся объ­ек­ты, застыв­шие при чест­ном выдерж­ке, рас­став­лен­ные бас­сей­ны, наме­рен­но затем­нен­ные кад­ры — хра­нят­ся в фото­ла­бо­ра­то­рии «Шага 27» и поме­че­ны в жур­на­ле как обе­щан­ный мате­ри­ал для вос­кре­ше­ния. Они вер­нут­ся к жиз­ни через два моду­ля; сего­дня вы лишь хоро­ни­те их зажи­во, как и пла­ни­ро­ва­лось.

Часть F — обзор и ноч­ная ось (45 минут, позд­ний вечер). Пол­ный риту­ал — загруз­ка, про­вер­ка кон­такт­ных листов, пять звез­до­чек и пять ✗, пред­ло­же­ния, толь­ко меха­низ­мы. Затем диа­гно­сти­ка, харак­тер­ная для ноч­но­го вре­ме­ни: гра­ни­ца муша, под­твер­жден­ная на ваших соб­ствен­ных фай­лах (сверь­тесь с номе­ра­ми, про­ве­рен­ны­ми в поле­вых усло­ви­ях); инвен­та­ри­за­ция ваше­го марш­ру­та — к каким источ­ни­кам вы тяго­те­е­те, каких избе­га­е­те? (Рор­шах, ноч­ное изда­ние — ваша «визит­ная кар­точ­ка» для ноч­но­го зре­ния, пер­вая точ­ка дан­ных); коли­че­ство пой­ман­ных живот­ных по срав­не­нию с днев­ны­ми вылаз­ка­ми (ожи­дай­те мень­ше­го коли­че­ства; зафик­си­руй­те фак­ти­че­ское чис­ло как базо­вый пока­за­тель для ноч­ных выла­зок и радуй­тесь, а не рас­стра­и­вай­тесь: Брас­сай снял шесть­де­сят пой­ман­ных живот­ных для сво­ей кни­ги); раз­бор дис­ци­пли­ны съем­ки (вопрос из чет­вер­то­го упраж­не­ния, ответ на кото­рый вы полу­чи­те в поле­вых усло­ви­ях); и — уни­каль­ная для сего­дняш­не­го дня диа­гно­сти­ка — про­вер­ка согла­со­ван­но­сти кад­ров: сов­па­да­ют ли ваши кад­ры? Та же поли­ти­ка WB, то же рас­по­ло­же­ние в пуле, тот же регистр? Ответ пока­зы­ва­ет, при­жи­лись ли «семе­на» сти­лей ночи (аргу­мент из шага 7) или уплы­ли. Добавь­те в днев­ник наблю­де­ний новую стро­ку — ноч­ная ось: доми­ни­ру­ю­щие источ­ни­ки, пото­лок на прак­ти­ке, вер­дикт о согла­со­ван­но­сти — и, как все­гда, завер­ши­те его одним пунк­том для сле­ду­ю­ще­го наблю­де­ния. Затем запла­ни­руй­те эту про­гул­ку: пло­ды ноч­но­го ремес­ла увя­да­ют, как и страх (закон шага 5), а зима уже близ­ко, а зима — это вре­мя ноч­ных фото­гра­фов.

Контрольный список для завершения

Шаг 11 счи­та­ет­ся выпол­нен­ным, когда вы може­те чест­но отме­тить все пунк­ты:

• ☐ Я могу пере­чис­лить десять эта­пов паде­ния, то, что закан­чи­ва­ет­ся с наступ­ле­ни­ем суме­рек (замо­роз­ка, авто­ма­ти­за­ция, сла­бые объ­ек­ти­вы, зум), и то, что начи­на­ет­ся (бас­сей­ны, силу­эты, деше­вое раз­мы­тие, дру­гой город).
• ☐ Пять выхо­дов из ситу­а­ции в поряд­ке убы­ва­ния затрат — свет, файл, стиль, объ­ект, маши­на — и я реа­ли­зо­вал их в таком поряд­ке в поле­вых усло­ви­ях.
• ☐ Суще­ству­ет пять кад­ров, сня­тых исклю­чи­тель­но при искус­ствен­ном осве­ще­нии, с исполь­зо­ва­ни­ем пяти раз­ных типов источ­ни­ков, каж­дый из кото­рых пол­но­стью соот­вет­ству­ет док­трине.
• ☐ Поло­са дви­же­ния суще­ству­ет — тела исчез­ли, огни нари­со­ва­ны, ста­тич­ный кадр ском­по­но­ван.
• ☐ Изме­ре­на моя «лест­ни­ца» — коли­че­ство лич­ных эта­жей на каж­дую сту­пень­ку, запи­са­но в жур­нал.
• ☐ Изме­ре­ны мой ноч­ной пото­лок ISO и точ­ка «серо­го спа­се­ния», а так­же гра­ни­ца муа­ра на моих соб­ствен­ных кад­рах.
• ☐ Кон­тракт с носиль­щи­ком под­пи­сан на моих усло­ви­ях: пунк­ты извест­ны, порог авто­ма­ти­че­ско­го вклю­че­ния про­те­сти­ро­ван, моя поли­ти­ка рен­де­рин­га состав­ле­на на осно­ве трех­сто­рон­не­го срав­не­ния.
• ☐ Мой WB по умол­ча­нию выбран и заре­ги­стри­ро­ван в палит­ре одним обос­но­ван­ным пред­ло­же­ни­ем.
• ☐ Архив пуша суще­ству­ет: пять недо­экс­по­ни­ро­ван­ных фай­лов DNG сохра­не­ны для шага 27, заре­ги­стри­ро­ва­ны.
• ☐ Дис­ци­пли­на экра­на соблю­да­ет­ся: мини­маль­ная яркость, про­вер­ка Warm-glance, про­гул­ка в тем­но­те.
• ☐ В жур­на­ле про­гу­лок ука­за­на ноч­ная ось, и запла­ни­ро­ва­на сле­ду­ю­щая ноч­ная про­гул­ка.

Что будет дальше

Модуль 2 завер­шен. Шесть шагов назад коми­тет управ­лял вашей каме­рой: он выби­рал плос­кость, тона, срез, про­стран­ство, объ­ек­тив, момент — шесть реше­ний, при­ня­тых алго­рит­ма­ми незна­ком­цев, в каж­дом сде­лан­ном вами кад­ре. С сего­дняш­не­го дня все шесть реше­ний при­над­ле­жат вам — и они рабо­та­ют в тем­но­те. «Теп­лое» состо­я­ние, кото­рое было достиг­ну­то на эта­пах с 6‑го по 11‑й, теперь пред­став­ля­ет собой пол­но­стью уком­плек­то­ван­ный все­по­год­ный инстру­мент: кори­дор под­го­тов­лен, окно уста­нов­ле­но, диа­па­зон выбран, про­стран­ство оформ­ле­но, гра­ни­цы соблю­де­ны, ночь прой­де­на. Маши­на ста­ла неза­мет­ной, что и было целью вто­рой части это­го кур­са.

В свя­зи с этим воз­ни­ка­ет вопрос, на кото­рый долж­на отве­тить сле­ду­ю­щая часть кур­са, и это вопрос, с кото­рым рано или позд­но стал­ки­ва­ет­ся любое тех­ни­че­ское обра­зо­ва­ние: теперь, когда вы може­те сфо­то­гра­фи­ро­вать что угод­но, как долж­на выгля­деть фото­гра­фия?

Через десять шагов, когда незна­ко­мец сде­ла­ет широ­кий шаг в лучах све­та, вы без раз­ду­мий выпол­ни­те все дей­ствия — при­це­лить­ся, наве­сти, удер­жи­вать, выбрать — и кадр будет чет­ким, откры­тым, вовре­мя сня­тым. Но где фигу­ра нахо­дит­ся в пря­мо­уголь­ни­ке; вхо­дит ли конус све­та от лам­пы в кадр из угла или с края; сколь­ко тем­но­ты вы оста­ви­ли и где; явля­ет­ся ли про­хо­жий поза­ди вто­рым объ­ек­том, раз­мы­ти­ем или сли­я­ни­ем — ни одно из этих реше­ний не при­ни­ма­лось маши­ной, и сей­час это­го не про­ис­хо­дит. Это все­гда была ком­по­зи­ция, и ком­по­зи­ция тихо рабо­та­ла с само­го пер­во­го шага — в сет­ке, в дис­ци­плине кра­ев, в мастер­стве рабо­ты со сло­я­ми, в каж­дом про­из­ве­ден­ном пред­ло­же­нии, кото­рое вы напи­са­ли. Теперь он берет на себя веду­щую роль. Модуль 3 — шаги с 12-го по 17‑й — посвя­щен пря­мо­уголь­ни­ку: пра­ви­лу тре­тей, веду­щим лини­ям, узо­рам, рамам, нега­тив­но­му про­стран­ству и пер­спек­ти­ве; грам­ма­ти­ке кад­ра, кото­рая пре­вра­ща­ет удач­ный сни­мок в автор­скую фото­гра­фию.

Пере­ход вполне логи­чен, и ночь научи­ла нас луч­ше все­го: сце­на, осве­щен­ное место, фигу­ра и тем­но­та, кото­рая закан­чи­ва­ет­ся ров­но там, где ее нари­со­вал фото­граф. Все, что созда­но в Моду­ле 2, поз­во­ля­ет сде­лать этот сни­мок. Все, что созда­но в Моду­ле 3, опре­де­ля­ет гра­ни­цы сним­ка.

Брас­сай доста­вал свою дере­вян­ную каме­ру в пол­ночь, пото­му что в пол­день горо­да, кото­рый он любил, не суще­ство­ва­ло. Город, кото­рый вы фото­гра­фи­ру­е­те, суще­ству­ет круг­ло­су­точ­но, при любом осве­ще­нии, и ваш инстру­мент — про­ве­рен­ный сего­дня в самых суро­вых усло­ви­ях — готов к рабо­те в любое вре­мя. Пря­мо­уголь­ни­ки ждут.

Иди­те и нари­суй­те их.

Конец шага 11. Когда пять рамок с искус­ствен­ным осве­ще­ни­ем и поло­са будут гото­вы, пере­хо­ди­те к шагу 12 — «Пра­ви­ло тре­тей».