Курс стритфото. Шаг 2 — Изучите свое оборудование: проверка камеры

Полный расширенный урок

Необ­хо­ди­мое вре­мя: 4–6 часов в тече­ние неде­ли — два часа на чте­ние и изу­че­ние тех­ни­че­ских харак­те­ри­стик, 30 минут на изу­че­ние настро­ек, одна 90-минут­ная про­вер­ка (при днев­ном све­те и в сумер­ках) и 30 минут на запол­не­ние жур­на­ла уче­та рабо­ты каме­ры. Мате­ри­а­лы: Ваш Android-смарт­фон, его точ­ное назва­ние моде­ли (Настрой­ки → О теле­фоне), доступ в интер­нет, что­бы посмот­реть тех­ни­че­ские харак­те­ри­сти­ки, блок­нот, кото­рый вы заве­ли на шаге 1, и — бли­же к кон­цу неде­ли — один улич­ный пере­кре­сток и один вечер. Для чего это нуж­но: На шаге 1 мы созда­ли «глаз». На этом шаге мы опре­де­ля­ем устрой­ство, кото­рым будет управ­лять «глаз». На шагах с 3‑го по 5‑й мы настро­им и раз­вер­нем это устрой­ство. Все, что вы сде­ла­е­те с настрой­ка­ми поз­же, не будет иметь смыс­ла, пока вы не узна­е­те назва­ние это­го обо­ру­до­ва­ния.

---

Вступление: Двенадцать дюймов за камерой

Ансе­ла Адам­са — чело­ве­ка, кото­рый всю жизнь про­вел сре­ди огром­ных дере­вян­ных пано­рам­ных камер и мог наизусть рас­ска­зать о хими­че­ском соста­ве каж­до­го про­яви­те­ля, кото­рым поль­зо­вал­ся, — одна­жды спро­си­ли о самом важ­ном эле­мен­те фото­обо­ру­до­ва­ния. Его ответ пере­да­вал­ся из поко­ле­ния в поко­ле­ние сре­ди фото­гра­фов:

«Самый важ­ный ком­по­нент каме­ры — это две­на­дцать дюй­мов про­стран­ства за ней».

Две­на­дцать дюй­мов — рас­сто­я­ние от объ­ек­ти­ва до моз­га. По мне­нию Адам­са, каме­ра была вто­рым самым важ­ным ком­по­нен­том. Это осно­во­по­ла­га­ю­щий пара­докс все­го это­го эта­па, и вам сле­ду­ет вос­при­ни­мать обе его части одно­вре­мен­но, пото­му что обе они вер­ны.

Пер­вая часть: для улич­ной фото­гра­фии не тре­бу­ет­ся спе­ци­аль­ное обо­ру­до­ва­ние. В руко­вод­стве к кур­су ска­за­но пря­мо: вам не нуж­но доро­гое обо­ру­до­ва­ние. Все про­сто — выхо­ди­те из дома с любой каме­рой, кото­рая у вас уже есть. Фото­гра­фы, с кото­ры­ми вы позна­ко­ми­лись на пер­вом эта­пе, рабо­та­ли с, по совре­мен­ным мер­кам, при­ми­тив­ны­ми аппа­ра­та­ми: двух­лин­зо­вым «Рол­лей­флек­сом» Май­е­ра, ран­ней цвет­ной плен­кой Лей­те­ра с ее узкой, мут­ной палит­рой, деше­вы­ми ком­пакт­ны­ми каме­ра­ми Мори­я­мы, квад­рат­ной прес­сой-каме­рой Уиджи с един­ствен­ной при­год­ной для исполь­зо­ва­ния настрой­кой. Их рабо­ты не утра­ти­ли акту­аль­но­сти. Сна­ря­же­ние — это допол­ни­тель­ная инфор­ма­ция. Если вы прой­де­те этот курс с тем теле­фо­ном, кото­рый у вас есть сей­час, у вас будет все необ­хо­ди­мое.

Вто­рая поло­ви­на: упо­мя­ну­тые выше фото­гра­фы зна­ли свои при­ми­тив­ные каме­ры назу­бок. Уиджи мог управ­лять сво­ей Speed Graphic с завя­зан­ны­ми гла­за­ми и настра­и­вать фокус на ощупь в дви­жу­щей­ся машине. Кар­тье-Брес­сон деся­ти­ле­ти­я­ми носил с собой одну и ту же «Лей­ку», выкра­шен­ную в чер­ный цвет, и один и тот же объ­ек­тив с фокус­ным рас­сто­я­ни­ем 50 мм — так дол­го, что линии кад­ра каме­ры вре­за­лись в его зри­тель­ную память, и он мог уви­деть фото­гра­фию еще до того, как каме­ра кос­нет­ся его лица. Вся эсте­ти­ка Мори­я­мы — момен­таль­ный сни­мок на бегу — была воз­мож­на толь­ко пото­му, что на его ком­пакт­ной каме­ре было ров­но два эле­мен­та управ­ле­ния, и он нажи­мал на них по десять тысяч раз. Тех­ни­ка масте­ров была про­стой, но они вла­де­ли ею в совер­шен­стве.

Соеди­ни­те поло­вин­ки, и вы полу­чи­те закон, на кото­ром стро­ит­ся этот шаг: каче­ство каме­ры мало что зна­чит; огром­ное зна­че­ние име­ет глу­би­на ваших зна­ний о каме­ре. Чужая каме­ра дела­ет чужие фото­гра­фии. Интим­ная каме­ра ста­но­вит­ся про­зрач­ной — про­дол­же­ни­ем гла­за, как на шаге 1. Толь­ко про­зрач­ная каме­ра доста­точ­но быст­ра для реша­ю­ще­го момен­та, доста­точ­но неза­мет­на для откро­вен­но­сти и доста­точ­но пред­ска­зу­е­ма для пред­ва­ри­тель­ной визу­а­ли­за­ции.

Так что этот шаг не про покуп­ку. Это не руко­вод­ство по покуп­кам, и в нем нет реко­мен­да­ций по при­об­ре­те­нию обо­ру­до­ва­ния — ско­рее наобо­рот. Это аудит: систе­ма­ти­че­ская, физи­че­ская, прак­ти­че­ская инвен­та­ри­за­ция уже име­ю­щей­ся у вас каме­ры, кото­рую про­во­дят так же, как пилот обхо­дит само­лет перед поле­том, или как музы­кант изу­ча­ет каж­дую стру­ну и лад ново­го инстру­мен­та, преж­де чем сыг­рать на нем хотя бы одно про­из­ве­де­ние на пуб­ли­ке.

К кон­цу это­го уро­ка ваш теле­фон пере­ста­нет быть «моим теле­фо­ном с каме­ра­ми». Он ста­нет для вас зна­ко­мым инстру­мен­том: вы буде­те знать назва­ние каж­до­го объ­ек­ти­ва, пом­нить о каж­дом поле зре­ния, клас­си­фи­ци­ро­вать каж­дый уро­вень зума как реаль­ный или мар­ке­тин­го­вый, а каж­дую скры­тую функ­цию — RAW, ноч­ной режим, HDR, ста­би­ли­за­цию — вос­при­ни­мать как инстру­мент со сво­и­ми пре­иму­ще­ства­ми и недо­стат­ка­ми. И что не менее важ­но: вы буде­те знать все огра­ни­че­ния, пото­му что фото­граф, кото­рый зна­ет, на что не спо­соб­на его каме­ра, нико­гда не удив­ля­ет­ся это­му, не винит ее и часто пре­вра­ща­ет это в стиль.

Вот план. В нем объ­яс­ня­ет­ся, поче­му для улич­ной съем­ки так важ­на бли­зость к обо­ру­до­ва­нию. Части со II по IV рас­ска­зы­ва­ют о том, как на самом деле рабо­та­ет ваша каме­ра: о сен­со­ре, объ­ек­ти­вах, диа­фраг­ме и физи­ке фоку­си­ров­ки, бла­го­да­ря кото­рым теле­фо­ны луч­ше справ­ля­ют­ся с этим жан­ром, чем кажет­ся боль­шин­ству фото­гра­фов. Часть V рас­кры­ва­ет сек­ре­ты неви­ди­мой «вычис­ли­тель­ной фото­ла­бо­ра­то­рии» внут­ри каж­до­го совре­мен­но­го теле­фо­на. Части с VI по VIII посвя­ще­ны фор­ма­ту RAW, вспо­мо­га­тель­ным систе­мам и объ­ек­тив­ным огра­ни­че­ни­ям. В части IX пред­став­лен сам про­то­кол ауди­та, а в части X — прак­ти­че­ское заня­тие, в ходе кото­ро­го вы узна­е­те о сво­ем устрой­стве то, чего не заме­ча­ли за годы его исполь­зо­ва­ния.

Ансел Адамс знал, что нуж­но две­на­дца­ти­дюй­мо­во­му экра­ну: что-то, о чем мож­но поду­мать с. Давай­те позна­ко­мим­ся с вашим устрой­ством.

---

Философия владения камерой

Камера, которая всегда с вами

Фото­граф Чейз Джар­вис посвя­тил целую кни­гу фра­зе, став­шей пер­вой запо­ве­дью эпо­хи смарт­фо­нов: луч­шая каме­ра — та, что с вами. Это утвер­жде­ние зву­чит как уте­ши­тель­ный приз для тех, у кого нет все­го необ­хо­ди­мо­го. Это не. Это бес­при­страст­ный ана­лиз того, что на самом деле опре­де­ля­ет каче­ство фото­гра­фии.

Фото­гра­фия — это игра встреч. Коли­че­ство сде­лан­ных вами фото­гра­фий зави­сит от того, сколь­ко часов ваша каме­ра нахо­дит­ся рядом с вами, когда что-то про­ис­хо­дит. Каме­ра за 4000 дол­ла­ров, лежа­щая дома в ящи­ке, ни с чем не стал­ки­ва­ет­ся. Скром­ный теле­фон в вашем кар­мане — кото­рый так­же явля­ет­ся вашим кошель­ком, клю­ча­ми, кар­той, часа­ми и сред­ством свя­зи с дру­ги­ми людь­ми, а зна­чит, путе­ше­ству­ет вез­де, куда пере­ме­ща­ет­ся ваше тело, — стал­ки­ва­ет­ся со всем. На пер­вом эта­пе мы гово­ри­ли о том, что для тре­ни­ров­ки зре­ния важ­нее часто­та, а не интен­сив­ность. То же самое вер­но и для резуль­та­та. Улич­ный фото­граф с все­гда вклю­чен­ной каме­рой дела­ет 300 слу­чай­ных кад­ров в неде­лю, а фото­граф с «пра­виль­ной» каме­рой — 40 пред­на­ме­рен­ных кад­ров в суб­бо­ту. За год у того, кто сни­ма­ет чаще, в десять раз боль­ше встреч, в десять раз боль­ше реша­ю­щих момен­тов, в десять раз боль­ше прак­ти­ки. Закон Джар­ви­са не о каче­стве. Он о посе­ща­е­мо­сти, а улич­ная фото­гра­фия — самый посе­ща­е­мый вид искус­ства в сво­ем жан­ре.

Но есть и вто­рая, менее извест­ная часть зако­на, и имен­но ей слу­жит этот шаг: каме­ра, кото­рая все­гда с вами, ста­но­вит­ся луч­шей каме­рой толь­ко тогда, когда вы дей­стви­тель­но зна­е­те, как ею поль­зо­вать­ся. Инстру­мент, кото­рый вы носи­те с собой каж­дый день, но не до кон­ца пони­ма­е­те, — это упу­щен­ное пре­иму­ще­ство. Боль­шин­ство людей деся­ти­ле­ти­я­ми носят с собой хоро­шую улич­ную каме­ру, так и не разо­брав­шись, на что спо­соб­ны ее объ­ек­ти­вы. Теперь это­му при­дет конец.

Три уровня владения камерой

«Вла­де­ние» каме­рой — это не одно состо­я­ние, а целая лест­ни­ца, и сто­ит уточ­нить, какие имен­но сту­пе­ни на ней есть.

Пер­вый уро­вень: осве­дом­лен­ность. Вы зна­е­те о суще­ство­ва­нии функ­ций. Вы зна­е­те, что в вашем теле­фоне есть три объ­ек­ти­ва, ноч­ной режим, что-то под назва­ни­ем HDR, порт­рет­ный режим. Это зна­ние тех­ни­че­ских харак­те­ри­стик — зна­ние чита­те­ля, а не поль­зо­ва­те­ля. На этом уровне нахо­дит­ся боль­шин­ство вла­дель­цев камер, в том чис­ле мно­гие вла­дель­цы доро­гих про­фес­си­о­наль­ных камер.

Вто­рой уро­вень: пони­ма­ние. Вы зна­е­те, что дела­ет каж­дая функ­ция и сколь­ко она сто­ит, когда она помо­га­ет, а глав­ное — когда она меша­ет. Вы зна­е­те, что в ноч­ном режи­ме дви­жу­щи­е­ся люди выгля­дят при­зрач­ны­ми, что циф­ро­вой зум выше опре­де­лен­но­го зна­че­ния — это фик­ция, что в порт­рет­ном режи­ме мас­ки­ров­ка кра­ев не рабо­та­ет на воло­сах и очках, а HDR может созда­вать оре­ол вокруг ярко­го неба. Это зна­ния опе­ра­то­ра, и они явля­ют­ся целью дан­но­го уро­ка.

Тре­тий уро­вень: авто­ма­тизм. Вы управ­ля­е­те устрой­ством без осо­знан­но­го кон­тро­ля. Нуж­ный объ­ек­тив выби­ра­ет­ся до того, как насту­па­ет нуж­ный момент; пол­зу­нок экс­по­зи­ции нахо­дит­ся на уровне мышеч­ной памя­ти; быст­рый запуск про­ис­хо­дит, когда ваше созна­ние пол­но­стью сосре­до­то­че­но на про­ис­хо­дя­щем перед вами. Каме­ра про­зрач­на — вы смот­ри­те сквозь нее, а не на нее. Это цель шагов с 3‑го по 10‑й, и ее невоз­мож­но достичь без кар­ты вто­ро­го уров­ня, кото­рую мы созда­ем в этом уро­ке.

Важ­ный факт о «лест­ни­це»: вы не може­те про­пус­кать уров­ни. Мышеч­ная память, сфор­ми­ро­ван­ная на осно­ве непо­ни­ма­ния осо­бен­но­стей, — это рас­про­стра­нен­ная ошиб­ка. Аудит суще­ству­ет пото­му, что для интим­ных отно­ше­ний нуж­на точ­ная кар­та.

Почему уличная фотография, в частности, требует интимности

Мно­гие жан­ры фото­гра­фии про­ща­ют неуме­ло­го опе­ра­то­ра. Пей­заж­ная фото­гра­фия ждет вас — гора нику­да не денет­ся, пока вы под­би­ра­е­те нуж­ный режим. Сту­дий­ная фото­гра­фия воз­на­граж­да­ет за воз­ню с настрой­ка­ми; все устро­е­но имен­но так, пото­му что ниче­го не дви­жет­ся. Пред­мет­ная, архи­тек­тур­ная, натюр­морт­ная фото­гра­фия — все эти жан­ры тер­пе­ли­вы и устро­е­ны так, что­бы опе­ра­то­ру было удоб­но.

Улич­ная фото­гра­фия про­ти­во­по­лож­на им по всем пара­мет­рам, и на пер­вом шаге мы объ­яс­ни­ли поче­му. Ули­ца сти­ра­ет себя. Его кон­фи­гу­ра­ции суще­ству­ют доли секун­ды и нико­гда не повто­ря­ют­ся. Это порож­да­ет четы­ре осо­бых тре­бо­ва­ния, и каж­дое из них — это тре­бо­ва­ние бли­зо­сти:

Ско­рость. Реша­ю­щий момент рабо­ты Cartier-Bresson — твор­че­ская доля секун­ды, за кото­рую ваш глаз дол­жен уви­деть ком­по­зи­цию и инту­и­тив­но понять, когда щелк­нуть, — не остав­ля­ет вре­ме­ни для осо­знан­ной рабо­ты с каме­рой. Если какая-то часть ваше­го вни­ма­ния потра­че­на на поиск обста­нов­ки, это вни­ма­ние не видит сце­ну, и момент про­хо­дит, пока вы вози­тесь. Пра­ви­ло ули­цы: все реше­ния о съем­ке долж­ны при­ни­мать­ся до наве­де­ния каме­ры. Един­ствен­ный спо­соб при­ни­мать реше­ния зара­нее – это настоль­ко хоро­шо знать маши­ну, что­бы при­ни­мать их рефлек­тор­но.

Неви­ди­мость. Шаг 1 уста­но­вил эффект наблю­да­те­ля: осо­зна­ние каме­ры раз­ру­ша­ет откро­вен­ное пове­де­ние. Чело­век, дер­жа­щий теле­фон на уровне гру­ди, поло­жив­ший боль­шой палец на кла­ви­шу регу­ли­ров­ки гром­ко­сти и лени­во смот­ря­щий куда-то в сто­ро­ну, – это при­зрак. Чело­век, при­щу­рив­шись вгля­ды­ва­ю­щий­ся в экран, нажи­ма­ю­щий, про­смат­ри­ва­ю­щий меню, уве­ли­чи­ва­ю­щий и умень­ша­ю­щий мас­штаб изоб­ра­же­ния с види­мым заме­ша­тель­ством, объ­яв­ля­ет «фото­граф» всем в ради­у­се трид­ца­ти мет­ров — и чистый поток ули­цы смы­ка­ет­ся вокруг них, как вода. Бег­лость – это каму­фляж. Неук­лю­жесть – это вспыш­ка.

Пред­ва­ри­тель­ная визу­а­ли­за­ция. Самым слож­ным навы­ком вос­при­я­тия на шаге 1 было уви­деть плос­кую фото­гра­фию перед тем, как под­нять каме­ру. Вы не може­те выпол­нить пред­ва­ри­тель­ную визу­а­ли­за­цию с помо­щью устрой­ства, рен­де­ринг кото­ро­го вам неиз­ве­стен. Что вклю­ча­ет ваш основ­ной объ­ек­тив на рас­сто­я­нии трех мет­ров? Что ваш tele дела­ет с фоном на таком рас­сто­я­нии? Как обра­бот­ка ваше­го теле­фо­на отоб­ра­жа­ет тень, на кото­рую вы смот­ри­те? Пока вы не зна­е­те навер­ня­ка, вы сни­ма­е­те всле­пую и наде­е­тесь — сни­мок дела­ет маши­на, а не вы. Гар­ри Вино­гранд фото­гра­фи­ро­вал, «что­бы узнать, как что—то будет выгля­деть на фото­гра­фии», но он точ­но знал, что его 28-мил­ли­мет­ро­вый фото­ап­па­рат сде­ла­ет с этим в первую оче­редь. Сюр­приз, кото­ро­го он доби­вал­ся, был осно­ван на пол­ной тех­ни­че­ской пред­ска­зу­е­мо­сти, а не на ее замене.

После­до­ва­тель­ность. Каж­дое устрой­ство пере­да­ет мир по—своему – и совре­мен­ные теле­фо­ны с их ком­пью­тер­ной обра­бот­кой име­ют более силь­ные под­пи­си, чем когда-либо были у любой плен­ки. Согла­со­ван­ный объ­ем рабо­ты (кото­рый будет создан на эта­пах 28 и 30) тре­бу­ет после­до­ва­тель­но­го отоб­ра­же­ния. Вы не може­те кон­тро­ли­ро­вать взгляд, кото­рый вы не встре­ча­е­те созна­тель­но.

«Мастера и их машины»

Исто­ри­че­ские хро­ни­ки — это набор при­ме­ров, иллю­стри­ру­ю­щих имен­но эту фило­со­фию.

Уиджи, фото­граф-таб­ло­ид, сни­мав­ший места пре­ступ­ле­ний в Нью-Йор­ке в 1940‑х годах, рабо­тал с каме­рой 4×5 Speed Graphic — каме­рой с листом плен­ки, вспыш­кой и прак­ти­че­ским диа­па­зо­ном диа­фраг­мы, кото­рый он игно­ри­ро­вал. Его зна­ме­ни­тый прин­цип рабо­ты «f/​8 и быть там» заклю­чал­ся в том, что­бы зафик­си­ро­вать настрой­ки каме­ры навсе­гда на глу­бине рез­ко­сти, что­бы ни на секун­ду не отвле­кать­ся на экс­по­зи­цию — все вни­ма­ние было сосре­до­то­че­но на том, что­бы быть там, на том, что­бы прий­ти пер­вым, на момен­те. Он настра­и­вал фокус по при­бли­зи­тель­но­му рас­сто­я­нию, фик­си­ро­вал затвор и созда­вал сним­ки, кото­рые до сих пор опре­де­ля­ют визу­аль­ный язык город­ской ночи. Каме­ра была гру­бым инстру­мен­том, но он знал, как с ней обра­щать­ся.

Виви­ан Май­ер сде­ла­ла более ста тысяч сним­ков на Rolleiflex — каме­ру с дву­мя объ­ек­ти­ва­ми, кото­рую она носи­ла на уровне поя­са и сни­ма­ла в тече­ние пяти деся­ти­ле­тий, втайне от всех. Она настоль­ко вир­ту­оз­но вла­де­ла квад­рат­ным кад­ром, что ее ком­по­зи­ции кажут­ся неиз­беж­ны­ми.

Дай­до Мори­я­ма — самый пока­за­тель­ный при­мер для тех, кто фото­гра­фи­ру­ет на теле­фон, пото­му что его инстру­мент был пря­мым пред­ше­ствен­ни­ком ваше­го — ком­пакт­ной «мыль­ни­цы». Когда в мире серьез­ной фото­гра­фии утвер­жда­ли, что для искус­ства нуж­ны боль­шие каме­ры и шта­ти­вы, Мори­я­ма хва­тал­ся за малень­кие, деше­вые авто­ма­ти­че­ские «мыль­ни­цы» — линей­ку Ricoh GR — и сни­мал на бегу, ночью, в дви­же­нии, при­ни­мая все «дефек­ты», кото­рые были при­су­щи этим каме­рам: зер­ни­стость, раз­мы­тие, засве­ты, наклон­ные гори­зон­ты. Он точ­но знал, как ведут себя эти малень­кие каме­ры в стрес­со­вых усло­ви­ях, и исполь­зо­вал их огра­ни­че­ния как ору­жие. Шум­ные кад­ры, сня­тые вашим теле­фо­ном при сла­бом осве­ще­нии, с точ­ки зре­ния Мори­я­мы, не явля­ют­ся неудач­ны­ми. Это are-bure-boke — и «Шаг 27» научит вас наме­рен­но добав­лять зер­ни­стость.

А Кар­тье-Брес­сон, осно­ва­тель, покра­сил свою «Лей­ку» в чер­ный цвет, скрыв сереб­ри­стый хром, — спе­ци­аль­но для того, что­бы она была менее замет­на на ули­це. Про­чти­те еще раз: вели­чай­ший улич­ный фото­граф в исто­рии моди­фи­ци­ро­вал свою каме­ру, что­бы сде­лать ее менее замет­ной, а затем носил с собой эту же каме­ру и один объ­ек­тив с фокус­ным рас­сто­я­ни­ем 50 мм до тех пор, пока линии кад­ра не ста­ли частью его зри­тель­ной систе­мы. Когда он гово­рил, что глаз дол­жен видеть, а затвор дол­жен сра­ба­ты­вать за одну и ту же долю секун­ды, это утвер­жде­ние было чест­ным толь­ко пото­му, что для него каме­ра меж­ду гла­зом и момен­том съем­ки пре­вра­ти­лась в чистый рефлекс.

Зако­но­мер­ность на про­тя­же­нии сто­ле­тия: одна каме­ра, дос­ко­наль­но изу­чен­ная, пре­вос­хо­дит любую дру­гую, куп­лен­ную недав­но. Огра­ни­чен­ность плюс интим­ность — это стиль. Что под­во­дит нас к ошиб­ке, кото­рую при­зван испра­вить этот урок.

Рефлекс приобретения

У каж­до­го фото­гра­фа, нович­ка или про­фес­си­о­на­ла, есть неболь­шая неис­прав­ная деталь: когда фото­гра­фия разо­ча­ро­вы­ва­ет, эта деталь шеп­чет: купи что-нибудь. Теле­фон получ­ше. Насто­я­щую каме­ру. Новую модель с боль­шим номе­ром.

Посмот­ри­те, как опыт­ные фото­гра­фы реа­ги­ру­ют на неудач­ный кадр. Они спра­ши­ва­ют: где я сто­ял? Чего я не уви­дел? Что делал свет? Чего я не знал? Они допра­ши­ва­ют каж­дый сан­ти­метр. Люби­тель допра­ши­ва­ет мага­зин. Схе­ма сто­ит доро­го, но ее реаль­ная цена еще выше: она пре­вра­ща­ет воз­мож­но­сти для обу­че­ния в покуп­ки, и каж­дая покуп­ка обну­ля­ет ваши часы бли­зо­сти. Новая каме­ра не рас­ши­ря­ет воз­мож­но­сти вашей фото­гра­фии, а лиша­ет вас зна­ний и застав­ля­ет начи­нать все сна­ча­ла.

Аудит — это наме­рен­ный обрат­ный шаг. Вме­сто того что­бы при­об­ре­тать, мы про­во­дим инвен­та­ри­за­цию — выяв­ля­ем все воз­мож­но­сти, кото­рые уже есть у пред­ме­та в вашем кар­мане. Когда вы закон­чи­те этот урок, вы, ско­рее все­го, обна­ру­жи­те, что ваш теле­фон может делать три-четы­ре вещи, о кото­рых вы не зна­ли, и не может делать две-три вещи, кото­рые, как вам каза­лось, он может. Оба откры­тия цен­нее, чем апгрейд, пото­му что и то, и дру­гое дела­ет вас более опыт­ным поль­зо­ва­те­лем насто­я­ще­го инстру­мен­та.

А теперь давай­те откро­ем маши­ну.

---

Анатомия системы камер в телефоне

Боль­шин­ство людей опи­сы­ва­ют каме­ру сво­е­го теле­фо­на так, буд­то это что-то одно. «Каме­ра очень хоро­шая.» «Каме­ра пло­хо сни­ма­ет ночью». Это пер­вое заблуж­де­ние, кото­рое нуж­но раз­ве­ять, и оно меня­ет ваше отно­ше­ние ко все­му после­ду­ю­ще­му.

Ваш теле­фон — это не одна каме­ра. Это две, три, четы­ре или пять отдель­ных камер в одном кор­пу­се. Каж­дая зад­няя лин­за, кото­рую вы види­те — посчи­тай­те их: малень­кие кру­жоч­ки на пане­ли каме­ры или в угло­вом моду­ле, — это пол­но­цен­ная неза­ви­си­мая каме­ра: соб­ствен­ный блок стек­лян­ных линз, посто­ян­но закреп­лен­ный на соб­ствен­ном сен­со­ре, с соб­ствен­ной диа­фраг­мой, соб­ствен­ным полем зре­ния, соб­ствен­ны­ми досто­ин­ства­ми и недо­стат­ка­ми. У них общий про­цес­сор, экран и кноп­ка спус­ка затво­ра, но боль­ше ниче­го обще­го. Про­грамм­ное обес­пе­че­ние теле­фо­на пере­клю­ча­ет­ся меж­ду ними при изме­не­нии мас­шта­ба.

Поче­му они устро­е­ны имен­но так? Из-за физи­че­ско­го фак­та, кото­рый будет повто­рять­ся на про­тя­же­нии все­го уро­ка: диа­фраг­ма каме­ры в теле­фоне фик­си­ро­ван­ная. В боль­шой каме­ре зум-объ­ек­тив меня­ет фокус­ное рас­сто­я­ние за счет подвиж­ных стек­лян­ных эле­мен­тов, а коль­цо диа­фраг­мы закры­ва­ет лепест­ки, изме­няя диа­фраг­мен­ное чис­ло. В теле­фоне модуль объ­ек­ти­ва дол­жен быть тол­щи­ной в несколь­ко мил­ли­мет­ров, там нет места для меха­низ­ма зума или лепест­ков диа­фраг­мы. Поэто­му каж­дый модуль — это посто­ян­но широ­ко рас­кры­тая диа­фраг­ма с фик­си­ро­ван­ным фокус­ным рас­сто­я­ни­ем — кро­шеч­ный фикс-объ­ек­тив. Хоти­те дру­гое фокус­ное рас­сто­я­ние? Дру­гая каме­ра. Вот поче­му в вашем теле­фоне их несколь­ко.

И это самый важ­ный факт для дан­но­го обзо­ра: когда вы уве­ли­чи­ва­е­те мас­штаб, вы не уве­ли­чи­ва­е­те мас­штаб объ­ек­ти­ва — вы либо пере­клю­ча­е­тесь на дру­гую каме­ру, либо обре­за­е­те мат­ри­цу теку­щей. Обе опе­ра­ции име­ют чет­кие гра­ни­цы каче­ства, и точ­ное зна­ние того, где эти гра­ни­цы про­хо­дят на вашем теле­фоне, — это зна­чи­тель­ная часть того, что зна­чит знать свое устрой­ство. Мы подроб­но рас­смот­рим их в тре­тьей части.

Матрица: где свет становится данными

За каж­дой лин­зой нахо­дит­ся мат­ри­ца — пря­мо­уголь­ник фото­эле­мен­тов, кото­рые под­счи­ты­ва­ют фото­ны. Для вас важ­ны три ее свой­ства.

Раз­мер. Дат­чи­ки опи­сы­ва­ют­ся арха­ич­ны­ми дро­бя­ми — ¹⁄₂.55″, ¹⁄₁.7″, ¹⁄₁.31″, 1″ — уна­сле­до­ва­ны от услов­но­стей исполь­зо­ва­ния теле­ви­зи­он­ных тру­бок 1950‑х годов. Рас­шиф­руй­те их сле­ду­ю­щим обра­зом: мень­шая фрак­ция, мень­ший дат­чик. Сен­сор типа ¹⁄₂.55″ име­ет несколь­ко мил­ли­мет­ров в попе­реч­ни­ке; даже «1‑дюймовые» сен­со­ры в несколь­ких флаг­ман­ских теле­фо­нах име­ют раз­мер все­го око­ло 13 × 9 мм. Срав­ни­те сен­сор пол­но­кад­ро­вой каме­ры с раз­ре­ше­ни­ем 36 × 24 мм, и вы пой­ме­те фун­да­мен­таль­ный недо­ста­ток теле­фо­на: он про­пус­ка­ет свет через окно раз­ме­ром с ноготь в ком­на­ту раз­ме­ром с поч­то­вую мар­ку. Раз­мер сен­со­ра напря­мую опре­де­ля­ет две вещи — сколь­ко все­го улав­ли­ва­ет­ся све­та (и, сле­до­ва­тель­но, шума) и какой дина­ми­че­ский диа­па­зон (диа­па­зон от бли­ков до теней) сохра­ня­ет­ся. Это корень всех огра­ни­че­ний теле­фо­на, с кото­ры­ми вы столк­не­тесь в части VIII. Вся после­ду­ю­щая про­ду­ман­ная инже­не­рия явля­ет­ся ком­пен­са­ци­ей это­го един­ствен­но­го гео­мет­ри­че­ско­го фак­та.

Раз­ре­ше­ние и бин­нинг. В спе­ци­фи­ка­ции ука­за­но 50 Мп, или 108 Мп, или 200 Мп, а ваши сним­ки полу­ча­ют­ся 12-мега­пик­сель­ны­ми. Поче­му? Объ­еди­не­ние пик­се­лей: сен­сор груп­пи­ру­ет свои кро­шеч­ные фото­эле­мен­ты в кла­сте­ры (4 в 1, 9 в 1) и объ­еди­ня­ет свет от каж­до­го кла­сте­ра в один выход­ной пик­сель, жерт­вуя раз­ре­ше­ни­ем ради све­то­чув­стви­тель­но­сти и сни­же­ния уров­ня шума. Это дей­стви­тель­но разум­ный ком­про­мисс, кото­рый пока­зы­ва­ет, что на самом деле пред­став­ля­ют собой мега­пик­се­ли: про­стран­ство для кад­ри­ро­ва­ния, а не каче­ство. 12 мега­пик­се­лей — это 4000×3000 пик­се­лей, что боль­ше, чем раз­ре­ше­ние 4K-мони­то­ра, и доста­точ­но для отлич­ных отпе­чат­ков шири­ной более 40 сан­ти­мет­ров. Пей­заж­ным фото­гра­фам может пона­до­бить­ся обре­зать изоб­ра­же­ние уда­ля­ю­щей­ся пти­цы, а стрит-фото­гра­фам (в тре­тьей части мы рас­ска­жем поче­му) — нет, пото­му что они сни­ма­ют на раз­го­вор­ном рас­сто­я­нии с извест­ным углом обзо­ра. Коли­че­ство мега­пик­се­лей — это мар­ке­тин­го­вый пока­за­тель, а каче­ство бини­ро­ван­но­го изоб­ра­же­ния — реаль­ный. Когда ваш теле­фон пред­ла­га­ет «режим 50 Мп» или «режим 108 Мп», это озна­ча­ет, что он отка­зы­ва­ет­ся от мно­го­кад­ро­вой обра­бот­ки и пре­иму­ществ при съем­ке в усло­ви­ях недо­ста­точ­ной осве­щен­но­сти в поль­зу чисто­го раз­ре­ше­ния. У это­го режи­ма есть свои осо­бен­но­сти (трюк с кад­ри­ро­ва­ни­ем без потерь в части III), но по умол­ча­нию он обыч­но ухуд­ша­ет каче­ство улич­ных сним­ков. Знай­те, что такой пере­клю­ча­тель есть, но не исполь­зуй­те его, пока не про­чи­та­е­те часть III.

Сен­со­ры в раз­ных объ­ек­ти­вах отли­ча­ют­ся. В основ­ной каме­ре уста­нов­лен самый боль­шой и совре­мен­ный сен­сор. В сверх­ши­ро­ко­уголь­ном и теле­объ­ек­ти­вах почти все­гда исполь­зу­ют­ся сен­со­ры мень­ше­го раз­ме­ра и более ста­рые. Вот поче­му ваши объ­ек­ти­вы ведут себя так по-раз­но­му при сла­бом осве­ще­нии — не из-за фокус­но­го рас­сто­я­ния, а из-за того, что сен­сор теле­объ­ек­ти­ва может быть в два или три раза мень­ше. Самая сла­бая каме­ра ваше­го теле­фо­на рас­по­ло­же­на в самом при­вле­ка­тель­ном диа­па­зоне зума. Подроб­нее об этой ловуш­ке в тре­тьей части.

Объектив: фокусное расстояние и язык эквивалентности

Фокус­ное рас­сто­я­ние — это рас­сто­я­ние от объ­ек­ти­ва до мат­ри­цы при фоку­си­ров­ке на бес­ко­неч­ность. В теле­фо­нах оно физи­че­ски очень малень­кое, око­ло 4–7 мм, и в таком виде не име­ет для вас ника­ко­го зна­че­ния. Никто не мыс­лит в мас­шта­бе 4,3 мм. Мир фото­гра­фии решил эту про­бле­му несколь­ко деся­ти­ле­тий назад с помо­щью обще­го язы­ка: экви­ва­лент­но­го фокус­но­го рас­сто­я­ния, то есть тако­го фокус­но­го рас­сто­я­ния, при кото­ром поле зре­ния было бы таким же, как при исполь­зо­ва­нии объ­ек­ти­ва на 35-мил­ли­мет­ро­вой пол­но­кад­ро­вой каме­ре — исто­ри­че­ском эта­лон­ном фор­ма­те. Когда фото­гра­фы гово­рят «объ­ек­тив 24 мм», они име­ют в виду угол обзо­ра, и в харак­те­ри­сти­ках каж­до­го теле­фо­на в конеч­ном ито­ге тоже исполь­зу­ет­ся этот язык: «23 мм (широ­ко­уголь­ный)», «13 мм (сверх­ши­ро­ко­уголь­ный)», «120 мм (теле­объ­ек­тив)».

Коэф­фи­ци­ент пере­сче­та для типич­ных сен­со­ров в смарт­фо­нах состав­ля­ет при­мер­но 5–7× (для флаг­ма­нов с более круп­ны­ми сен­со­ра­ми — око­ло 2,7–3×), но вам не нуж­но его вычис­лять — экви­ва­лент­ное фокус­ное рас­сто­я­ние ука­за­но в тех­ни­че­ских харак­те­ри­сти­ках, и имен­но это чис­ло име­ет зна­че­ние. Вот вам раз­го­вор­ник для пере­вод­чи­ка, кото­рый сто­ит запом­нить:

• ~13–16 мм экви­ва­лент­но­го фокус­но­го рас­сто­я­ния — сверх­ши­ро­ко­уголь­ный объ­ек­тив. Огром­ное, дра­ма­тич­ное, иска­жен­ное поле зре­ния.
• ~24–28 мм экви­ва­лент­но­го фокус­но­го рас­сто­я­ния — клас­си­че­ский широ­ко­уголь­ный объ­ек­тив. Тра­ди­ци­он­ный улич­ный сни­мок; ваш основ­ной объ­ек­тив почти навер­ня­ка отно­сит­ся к этой кате­го­рии.
• ~35 мм — еще один клас­си­че­ский фокус для съем­ки на ули­це. Чуть более узкий «пей­заж­ный» обзор. Люби­мая улич­ная каме­ра Fujifilm X100V (луч­шая каме­ра по вер­сии руко­вод­ства) име­ет фик­си­ро­ван­ный фокус 35 мм.
• ~50 мм — «изящ­ные пять­де­сят». То, что в руко­вод­стве назы­ва­ют есте­ствен­ной пер­спек­ти­вой, наи­бо­лее близ­кой к тому, как видит чело­ве­че­ский глаз. Тра­ди­ци­он­ный улич­ный порт­рет в фоку­се.
• ~70–135 мм — тер­ри­то­рия теле­объ­ек­ти­вов. Ком­прес­сия, охват, дистан­ция.

Один навык чте­ния тех­ни­че­ских харак­те­ри­стик — и вы смо­же­те рас­шиф­ро­вать дан­ные любо­го когда-либо выпу­щен­но­го теле­фо­на. Если хоти­те, може­те най­ти свой пря­мо сей­час — в девя­той части мы сде­ла­ем это офи­ци­аль­но — вве­ди­те назва­ние сво­ей моде­ли и «харак­те­ри­сти­ки каме­ры», а затем построч­но изу­чи­те спи­сок харак­те­ри­стик основ­ной каме­ры. Типич­ная запись для флаг­ман­ской моде­ли выгля­дит так: «50 Мп, f/1.8, 23 мм, ¹⁄₁,56 дюй­ма, опти­че­ская ста­би­ли­за­ция изоб­ра­же­ния» — раз­ре­ше­ние сен­со­ра, све­то­си­ла, экви­ва­лент­ное фокус­ное рас­сто­я­ние, раз­мер сен­со­ра, ста­би­ли­за­ция. Каж­дая стро­ка — часть это­го уро­ка.

Диафрагма: настройка, которую нельзя изменить

Чис­ло диа­фраг­мы (f/1,6, f/2,2, f/2,4…) — это отно­ше­ние фокус­но­го рас­сто­я­ния к физи­че­ско­му диа­мет­ру отвер­стия объ­ек­ти­ва. Чем мень­ше чис­ло, тем шире отвер­стие и тем боль­ше све­та.

Вот факт, кото­рый сби­ва­ет с тол­ку каж­до­го фото­гра­фа, пере­шед­ше­го с боль­шой каме­ры на смарт­фон, и он заслу­жи­ва­ет выде­ле­ния жир­ным шриф­том: диа­фраг­ма ваше­го теле­фо­на фик­си­ро­ван­ная. Ее нель­зя изме­нить. В моду­ле объ­ек­ти­ва теле­фо­на нет лепест­ков диа­фраг­мы, диа­фраг­ма все­гда пол­но­стью откры­та. Поэто­му в режи­ме «Про­фи» на вашем теле­фоне мож­но настро­ить выдерж­ку, ISO, баланс бело­го и фоку­си­ров­ку, но не диа­фраг­мен­ное чис­ло. Это не отсут­ству­ю­щая функ­ция, а физи­че­ская невоз­мож­ность, обу­слов­лен­ная аппа­рат­ным обес­пе­че­ни­ем.

Этот един­ствен­ный факт опре­де­ля­ет всю опти­че­скую состав­ля­ю­щую теле­фо­на. Это озна­ча­ет, что ваша основ­ная каме­ра посто­ян­но рабо­та­ет в самом широ­ком, све­то­чув­стви­тель­ном режи­ме — посто­ян­но в «быст­ром» режи­ме, поэто­му при сла­бом осве­ще­нии теле­фо­ны сни­ма­ют луч­ше, чем мож­но было бы ожи­дать, исхо­дя из раз­ме­ра сен­со­ра. И это озна­ча­ет, что клас­си­че­ский фото­гра­фи­че­ский рычаг управ­ле­ния глу­би­ной рез­ко­сти — выбор меж­ду f/1,8 (объ­ект изо­ли­ро­ван, фон раз­мыт) и f/​11 (все в фоку­се), кото­рый опи­сан в руко­вод­стве по исполь­зо­ва­нию боль­ших камер, — недо­сту­пен. Теле­фон сде­лал этот выбор за вас, и он выбрал глу­бо­кий. Явля­ет­ся ли это огра­ни­че­ни­ем или сверх­спо­соб­но­стью — тема всей чет­вер­той части, и ответ вас уди­вит.

---

Практическое руководство по вашим объективам

Теперь самое инте­рес­ное: каж­дая из ваших камер, рас­смот­рен­ная по отдель­но­сти, со сво­им харак­те­ром, досто­ин­ства­ми, недо­стат­ка­ми и осо­бен­но­стя­ми исполь­зо­ва­ния. Читай­те эту часть, дер­жа в руке теле­фон и пере­клю­чая объ­ек­ти­вы, как опи­са­но. Вы зна­ко­ми­тесь со сво­и­ми кол­ле­га­ми.

Основная камера (~эквивалент 24 мм): рабочая лошадка

Это каме­ра, кото­рая по умол­ча­нию исполь­зу­ет­ся в вашем теле­фоне при съем­ке с раз­ре­ше­ни­ем 1×, и она заслу­жи­ва­ет тако­го ста­ту­са: самый боль­шой сен­сор, самая широ­кая диа­фраг­ма (обыч­но f/1,7–f/2,0), как пра­ви­ло, един­ствен­ный модуль с опти­че­ской ста­би­ли­за­ци­ей и мак­си­маль­ная вычис­ли­тель­ная мощ­ность теле­фо­на. Если бы вы сни­ма­ли весь марш­рут толь­ко на этот объ­ек­тив, то почти ниче­го бы не поте­ря­ли.

Что она видит. Поле зре­ния, экви­ва­лент­ное 24 мм, охва­ты­ва­ет при­мер­но 75–85 гра­ду­сов — это­го доста­точ­но, что­бы запе­чат­леть чело­ве­ка и его окру­же­ние: вит­ри­ну мага­зи­на, мимо кото­ро­го он про­хо­дит, тень, в кото­рую он вхо­дит, незна­ком­ца поза­ди него, кон­текст, кото­рый пре­вра­ща­ет улич­ную фото­гра­фию в исто­рию, а не про­сто фраг­мент. Это зона «эсте­ти­ки момен­таль­но­го сним­ка» — шире, чем 50 мм у Брес­со­на, бли­же к люби­мо­му 28 мм Гар­ри Вино­гран­да и при­мер­но на один шаг шире, чем 35 мм — экви­ва­лент люби­мой спе­ци­а­ли­зи­ро­ван­ной улич­ной каме­ры. Здесь живет широ­кая тра­ди­ция улич­ной фото­гра­фии: такое фокус­ное рас­сто­я­ние застав­ля­ет вклю­чать в кадр ули­цу, а имен­но в этом и заклю­ча­ет­ся смысл это­го жан­ра.

Цена широ­ко­уголь­но­го объ­ек­ти­ва. Два недо­стат­ка, кото­рые нуж­но знать. Во-пер­вых, неболь­шая боч­ко­об­раз­ная дис­тор­сия — пря­мые линии у кра­ев кад­ра слег­ка изги­ба­ют­ся нару­жу, а лица у кра­ев замет­но рас­тя­ги­ва­ют­ся и сма­зы­ва­ют­ся. (Про­верь­те это: сни­ми­те дру­га, сто­я­ще­го у лево­го края, а затем в цен­тре. Лицо у края кад­ра — это кри­вое зер­ка­ло.) Пра­ви­ло: рас­по­ла­гай­те чело­ве­че­ские лица по цен­тру, обре­зай­те их поз­же или — если важ­на гео­мет­рия — вос­при­ни­май­те рас­тя­же­ние как наме­рен­ный при­ем. Во-вто­рых, широ­кий угол обзо­ра тре­бу­ет близ­ко­го рас­сто­я­ния: при фокус­ном рас­сто­я­нии 24 мм чело­век, запол­ня­ю­щий кадр, озна­ча­ет, что вы нахо­ди­тесь на рас­сто­я­нии одно­го-двух мет­ров от него. Закон Робер­та Капы — если ваши фото­гра­фии недо­ста­точ­но хоро­ши, зна­чит, вы недо­ста­точ­но близ­ко — был сфор­му­ли­ро­ван прак­ти­че­ски для это­го объ­ек­ти­ва. Совет из руко­вод­ства для смарт­фо­нов («глав­ное — подой­ти бли­же к объ­ек­ту съем­ки») — это не реко­мен­да­ция для объ­ек­ти­ва с фокус­ным рас­сто­я­ни­ем 24 мм, а усло­вие его рабо­ты.

Его сек­рет­ная супер­си­ла. Мини­маль­ное рас­сто­я­ние фоку­си­ров­ки — при­мер­но 8–15 сан­ти­мет­ров: основ­ная каме­ра — это почти мак­ро­объ­ек­тив. Посте­ры, тек­сту­ры, облу­пив­ша­я­ся крас­ка, руки, рисун­ки мелом (насле­дие Левит­та) — мир дета­лей в «Шаге 14» досту­пен в пол­ной мере. Лишь немно­гие улич­ные фото­гра­фы с боль­ши­ми каме­ра­ми исполь­зу­ют мак­ро­объ­ек­ти­вы; у вас он встро­ен в объ­ек­тив для съем­ки доку­мен­тов.

Улич­ная инди­ви­ду­аль­ность: искрен­ний гума­нист, доку­мен­та­лист, Вино­гранд. Ваш объ­ек­тив по умол­ча­нию и, на про­тя­же­нии боль­шей части это­го кур­са, ваш луч­ший друг.

Сверхширокоугольный объектив (~13–16 мм в эквиваленте): «Драматург»

Самый малень­кий и необыч­ный объ­ек­тив: поле зре­ния 110–120 гра­ду­сов, кото­рое охва­ты­ва­ет целые фаса­ды и поз­во­ля­ет уви­деть мир с пре­уве­ли­чен­ной, почти гал­лю­ци­на­тор­ной гео­мет­ри­ей пер­спек­ти­вы.

Что это дела­ет с про­стран­ством. Сверх­ши­ро­ко­уголь­ный объ­ек­тив не про­сто пока­зы­ва­ет боль­ше — он изги­ба­ет то, что пока­зы­ва­ет. Бли­жай­шие объ­ек­ты кажут­ся огром­ны­ми; парал­лель­ные вер­ти­ка­ли рез­ко схо­дят­ся; плос­кость зем­ли про­сти­ра­ет­ся вдаль, как взлет­но-поса­доч­ная поло­са; двух­мет­ро­вый про­ме­жу­ток меж­ду людь­ми кажет­ся деся­ти­мет­ро­вым. Это не иска­же­ние как дефект, а пер­спек­ти­ва как выра­зи­тель­ное сред­ство — визу­аль­ный язык дра­мы. Это инстру­мент гео­мет­ри­че­ско­го улич­но­го фото­гра­фа: тре­уголь­ни­ки Фана Хо, погло­ща­ю­щие улич­ные пей­за­жи Мори­я­мы, рабо­та Шага 14, осно­ван­ная на узо­рах и повто­рах. Все, что нахо­дит­ся на рас­сто­я­нии вытя­ну­той руки, и до само­го гори­зон­та, нахо­дит­ся в иде­аль­ном фоку­се — это самая боль­шая глу­би­на рез­ко­сти, когда-либо уста­нов­лен­ная на каме­ру.

Пра­ви­ла рабо­ты. Три зако­на выжи­ва­ния. Дер­жи­те вер­ти­ка­ли по цен­тру: зда­ние в цен­тре кад­ра сто­ит пря­мо, а по кра­ям рез­ко накло­ня­ет­ся внутрь — ино­гда это задум­ка, но чаще ошиб­ка. Не допус­кай­те раз­мы­тия по кра­ям: раз­мы­тие, кото­рое едва замет­но на 24 мм, ста­но­вит­ся кри­тич­ным на 13 мм. Сни­зу или свер­ху: на уровне глаз сверх­ши­ро­ко­уголь­ный объ­ек­тив — это в основ­ном бес­по­ря­док; на уровне лодыж­ки или с эста­ка­ды он ста­но­вит­ся союз­ни­ком архи­тек­ту­ры. Этот объ­ек­тив — «необыч­ные ракур­сы» от Step 17 в чистом виде.

Его оче­вид­ные недо­стат­ки. Малень­кий сен­сор, мед­лен­ная фик­си­ро­ван­ная диа­фраг­ма (обыч­но f/2.2 или боль­ше), мяг­кие углы, часто мед­лен­ная авто­фо­ку­си­ров­ка или авто­фо­ку­си­ров­ка с фик­си­ро­ван­ным фоку­сом, пло­хой кон­троль бли­ков. Это днев­ной инстру­мент, кото­рый в поме­ще­нии ста­но­вит­ся «мяг­ким», а ночью бес­по­ле­зен. Исполь­зуй­те его на солн­це, а с наступ­ле­ни­ем суме­рек уби­рай­те подаль­ше.

Улич­ная лич­ность: абстрак­ци­о­нист, дра­ма­тург, гео­мет­ри­че­ский фор­ма­лист. Спе­ци­а­лист, но насто­я­щий.

Телеобъектив (2× /​ 3× /​ 5×): The Observer

Если в вашем теле­фоне есть такой объ­ек­тив, то это отдель­ный модуль с соб­ствен­ным сен­со­ром, обес­пе­чи­ва­ю­щий экви­ва­лент­ное фокус­ное рас­сто­я­ние 48–50 мм (2×), ~70 мм (3×) или ~120 мм (5×); флаг­ман­ские «пери­ско­пи­че­ские» моде­ли име­ют еще боль­шее фокус­ное рас­сто­я­ние.

Что дает теле­объ­ек­тив. Он сжи­ма­ет: фон ока­зы­ва­ет­ся близ­ко к объ­ек­ту съем­ки, уда­лен­ные эле­мен­ты накла­ды­ва­ют­ся друг на дру­га плот­ны­ми сло­я­ми, а лица ста­но­вят­ся плос­ки­ми и гео­мет­рич­ны­ми. Теле­объ­ек­тив с фокус­ным рас­сто­я­ни­ем 2× — это почти люби­мые 50 мм из руко­вод­ства — «есте­ствен­ная пер­спек­ти­ва», под­хо­дя­щая для порт­ре­тов, доста­точ­но узкая, что­бы выде­лить одно­го чело­ве­ка из улич­но­го хао­са, но при этом доста­точ­но широ­кая, что­бы сохра­нить кон­текст. 5‑кратный зум пре­вра­ща­ет вас в охот­ни­ка за кон­траста­ми: реклам­ный щит и про­хо­жий, окно и наблю­да­тель — «умная улич­ная фото­гра­фия» из спис­ка сти­лей Step 1, остро­та кото­рой часто зави­сит от вклю­че­ния в один кадр эле­мен­тов, нахо­дя­щих­ся на раз­ном рас­сто­я­нии. Теле­объ­ек­тив — это функ­ция вклю­че­ния.

Откро­вен­ный мост. Для нович­ка, кото­рый еще не набрал­ся сме­ло­сти — а шаг 5 потре­бу­ет сме­ло­сти, — теле­объ­ек­тив — это чест­ный под­стра­хо­воч­ный вари­ант: откро­вен­ные кад­ры с про­ти­во­по­лож­ной сто­ро­ны ули­цы, пока ваша сме­лость не срав­ня­ет­ся с вашим вку­сом. Исполь­зуй­те его как тре­ни­ро­воч­ные коле­са, а потом пере­чи­тай­те Капа. Уве­ли­че­ние не при­бли­жа­ет объ­ект. Теле­объ­ек­тив, направ­лен­ный на незна­ком­ца, — это закон­ный выбор пер­спек­ти­вы — плос­кая, мно­го­слой­ная, наблю­да­тель­ная — но она нико­гда не заме­нит бли­зость, а эмо­ци­о­наль­ная состав­ля­ю­щая луч­ших работ это­го жан­ра дости­га­ет­ся при съем­ке с близ­ко­го рас­сто­я­ния. Знай­те раз­ни­цу, исполь­зуй­те оба режи­ма, не путай­те их.

Его оче­вид­ные недо­стат­ки. Теле­объ­ек­тив обыч­но самый малень­кий в теле­фоне, а его све­то­си­ла — самая низ­кая (f/2,4–f/3,5). Он туск­не­ет и выхо­дит из строя пер­вым: при недо­стат­ке све­та ваш теле­фон будет мол­ча отка­зы­вать­ся от теле­объ­ек­ти­ва и исполь­зо­вать основ­ную каме­ру с обре­зан­ным изоб­ра­же­ни­ем — часто без пре­ду­пре­жде­ния. (Совет: обра­ти­те вни­ма­ние, при каком уровне осве­щен­но­сти ваш «3‑кратный» объ­ек­тив пере­ста­ет рабо­тать. Часть X про­ве­ря­ет это.) Его мак­ро­съем­ка обыч­но посред­ствен­ная. А ноч­ные кад­ры — худ­шее, что есть в теле­фоне.

Улич­ная лич­ность: сати­рик, порт­ре­тист на рас­сто­я­нии, созда­тель мно­го­слой­ных ком­по­зи­ций. Скаль­пель, а не рабо­чая лошад­ка.

Цифровой зум: ловушка, трюк и правда

Теперь вы зна­е­те доста­точ­но о физи­ке, что­бы раз­об­ла­чить самую боль­шую афе­ру в теле­фон­ном мар­ке­тин­ге.

Ловуш­ка. «Циф­ро­вой зум» — это не зум. Это обрез­ка: теле­фон берет цен­траль­ную часть изоб­ра­же­ния с одно­го сен­со­ра мень­ше­го раз­ме­ра и рас­тя­ги­ва­ет ее до пол­но­го раз­ме­ра. Каж­дый шаг «мас­шта­би­ро­ва­ния», выхо­дя­щий за пре­де­лы воз­мож­но­стей реаль­ных опти­че­ских объ­ек­ти­вов ваше­го теле­фо­на, — это интер­по­ля­ция, то есть выду­ман­ные пик­се­ли. При циф­ро­вом уве­ли­че­нии в 2 раза на 12-мега­пик­сель­ном сен­со­ре оста­ет­ся 3 мега­пик­се­ля реаль­ных дан­ных; при уве­ли­че­нии в 10 раз оста­ет­ся лишь доля мега­пик­се­ля реаль­ных дан­ных, замас­ки­ро­ван­ная под фото­гра­фию; циф­ры «30×» и «100×», кото­рые встре­ча­ют­ся в рекла­ме теле­фо­нов, на дан­ный момент — это в основ­ном про­грамм­ная обра­бот­ка: искус­ствен­ный интел­лект уга­ды­ва­ет, как мог­ла выгля­деть сце­на. Для жан­ра, пре­тен­ду­ю­ще­го на то, что это дей­стви­тель­но про­изо­шло (пре­тен­зию, кото­рую отста­и­ва­ет 29‑й шаг), при­ри­со­вы­ва­ние фаль­ши­вых дета­лей незна­ком­цам на ули­цах — это не про­сто пло­хая тех­ни­ка, это пло­хая вера. Улич­ная фото­гра­фия так не рабо­та­ет.

Гибрид­ный ком­про­мисс. Теле­фо­ны хит­ро выби­ра­ют уро­вень мас­шта­би­ро­ва­ния: при нали­чии основ­ной каме­ры и 3‑кратного теле­объ­ек­ти­ва кноп­ка «2×» обыч­но обре­за­ет изоб­ра­же­ние с основ­но­го сен­со­ра — ино­гда в режи­ме пол­но­раз­мер­но­го бини­ро­ва­ния, что дела­ет его прак­ти­че­ски без потерь каче­ства («зум внут­ри сен­со­ра» — см. тех­ни­че­ские харак­те­ри­сти­ки), а ино­гда — в обыч­ном 12-мега­пик­сель­ном режи­ме, что дела­ет изоб­ра­же­ние замет­но более раз­мы­тым. Какие шаги на вашем теле­фоне явля­ют­ся насто­я­щим опти­че­ским зумом? Какие — чест­ным кад­ри­ро­ва­ни­ем? А какие — про­сто раз­мы­ти­ем? Это един­ствен­ный наи­бо­лее прак­тич­ный вывод, кото­рый мож­но сде­лать по ито­гам это­го уро­ка, и в части X мы эмпи­ри­че­ски изме­рим его с помо­щью «лест­ни­цы зума».

Хит­рость. Есть один закон­ный спо­соб циф­ро­во­го зума: сни­май­те на основ­ную каме­ру в пол­ном раз­ре­ше­нии (или про­сто в 12-мега­пик­сель­ном фор­ма­те), а затем кад­ри­руй­те в про­цес­се редак­ти­ро­ва­ния — где вы кон­тро­ли­ру­е­те кад­ри­ро­ва­ние, оце­ни­ва­е­те мяг­кость изоб­ра­же­ния и сохра­ня­е­те исход­ный кадр без кад­ри­ро­ва­ния. Это поз­во­ля­ет сохра­нить исти­ну и кон­троль, и имен­но так фило­со­фия «мас­шта­би­ро­ва­ния нога­ми» из руко­вод­ства вопло­ща­ет­ся в фай­лах. Обрез­ка поз­же — это выбор, а ими­та­ция мас­шта­би­ро­ва­ния при съем­ке — это капи­ту­ля­ция.

Золо­тое пра­ви­ло для остав­шей­ся части кур­са: исполь­зуй­те зум толь­ко при пере­хо­де на насто­я­щий опти­че­ский уро­вень (1×, ваш сверх­ши­ро­ко­уголь­ный объ­ек­тив, ваши опти­че­ские теле­объ­ек­ти­вы), пере­ме­щай­те каме­ру или кад­ри­руй­те поз­же в Lightroom. Не исполь­зуй­те про­ме­жу­точ­ные зна­че­ния.

Фронтальная камера: один абзац

Она суще­ству­ет, и на шаге 22 мы назна­чим ей одну почет­ную улич­ную обя­зан­ность: авто­порт­ре­ты в отра­же­ни­ях в вит­ри­нах (ваш внут­рен­ний Вивьен Мей­ер). В осталь­ном это не улич­ный инстру­мент. При­ня­то к све­де­нию, дви­га­ем­ся даль­ше.

---

Физика глубокой фокусировки: ваше скрытое преимущество

Каж­дая часть это­го уро­ка ком­пен­си­ро­ва­ла недо­стат­ки малень­ко­го сен­со­ра теле­фо­на. В этой части малень­кий сен­сор отпла­тит вам спол­на — имен­но в той валю­те, кото­рая боль­ше все­го ценит­ся в улич­ной фото­гра­фии. В этом раз­де­ле объ­яс­ня­ет­ся, поче­му в руко­вод­стве к кур­су малень­кие сен­со­ры назва­ны скры­тым пре­иму­ще­ством для это­го жан­ра, и это может навсе­гда изме­нить ваше отно­ше­ние к обо­ру­до­ва­нию.

Краткая информация о физике

Глу­би­на рез­ко­сти — диа­па­зон рас­сто­я­ний, на кото­рых изоб­ра­же­ние оста­ет­ся доста­точ­но чет­ким, — зави­сит не толь­ко от диа­фраг­мен­но­го чис­ла, но и от диа­фраг­мен­но­го чис­ла в соче­та­нии с раз­ме­ром мат­ри­цы и кад­ри­ро­ва­ни­ем. При оди­на­ко­вом кад­ри­ро­ва­нии и оди­на­ко­вом диа­фраг­мен­ном чис­ле мат­ри­ца мень­ше­го раз­ме­ра обес­пе­чи­ва­ет зна­чи­тель­но боль­шую глу­би­ну рез­ко­сти. Сокра­щен­ный спо­соб: что­бы срав­нить глу­би­ну рез­ко­сти при раз­ных фор­ма­тах, умножь­те диа­фраг­мен­ное чис­ло на кроп-фак­тор.

Давай­те посчи­та­ем для обыч­но­го теле­фо­на: основ­ная каме­ра с диа­фраг­мой f/1.8, кроп-фак­тор при­мер­но 6× — 1,8 × 6 ≈ f/​11 в пере­сче­те на глу­би­ну рез­ко­сти для пол­но­го кад­ра. Ваш «быст­рый» объ­ек­тив с диа­фраг­мой f/1.8 на пол­но­стью откры­той диа­фраг­ме обес­пе­чи­ва­ет такую же глу­би­ну рез­ко­сти, как у пол­но­кад­ро­во­го улич­но­го фото­гра­фа, кото­рый диа­фраг­ми­ру­ет объ­ек­тив с диа­фраг­мой f/1.4 до f/​11. Даже у флаг­ма­нов с боль­ши­ми 1‑дюймовыми сен­со­ра­ми экви­ва­лент­ное чис­ло диа­фраг­мы состав­ля­ет при­мер­но f/4,8 — все рав­но мно­го.

Раз­бе­ри­тесь, что это зна­чит. Клас­си­че­ский улич­ный рецепт от руко­вод­ства: уста­но­ви­те диа­фраг­му от f/​11 до f/​16, сфо­ку­си­руй­тесь на рас­сто­я­нии в несколь­ко мет­ров, что­бы гипер­фо­каль­ное рас­сто­я­ние обес­пе­чи­ва­ло чет­кость изоб­ра­же­ния от ближ­не­го пла­на до бес­ко­неч­но­сти, затем дожди­тесь, пока люди вой­дут в зону рез­ко­сти, и сни­май­те. Вся эта меха­ни­че­ская дис­ци­пли­на, кото­рую улич­ные фото­гра­фы отта­чи­ва­ли с 1930‑х годов, — это посто­ян­ная, неиз­ме­ня­е­мая завод­ская настрой­ка ваше­го теле­фо­на. Ее нель­зя отклю­чить. Сфо­ку­си­руй­тесь на чем-то, что нахо­дит­ся на рас­сто­я­нии двух-трех мет­ров, и при­мер­но все, что нахо­дит­ся на рас­сто­я­нии от мет­ра до гори­зон­та, будет чет­ким. Зональ­ная фоку­си­ров­ка — это не тех­ни­ка, кото­рой нуж­но учить­ся на теле­фоне, а физи­ка, с кото­рой вы роди­лись. На шестом эта­пе вы научи­тесь исполь­зо­вать ее наме­рен­но с помо­щью бло­ки­ров­ки фоку­са — бло­ки­ров­ка важ­на пото­му что глу­би­на уже есть.

Закон Уиджи

Вспом­ни­те «f/​8 и будь там» Уиджи — вся тех­ни­че­ская фило­со­фия вели­чай­ше­го газет­но­го фото­гра­фа, запе­чат­лев­ше­го самые мрач­ные ноч­ные ули­цы, уме­сти­лась в пять сло­гов: сфо­ку­си­руй­тесь на глу­бине рез­ко­сти, забудь­те о каме­ре и на сто про­цен­тов сосре­до­точь­тесь на при­сут­ствии и выбо­ре момен­та.

Ваш теле­фон — это посто­ян­ная настрой­ка Weegee. Глу­бо­кий фокус, кото­рый выбрал Виджи и с кото­рым рабо­та­ли Кар­тье-Брес­сон, Вио­гран и Фрэнк, недо­сту­пен на вашем теле­фоне — он обя­за­те­лен. Все шедев­ры в жан­ре глу­бо­ко­го фоку­са были созда­ны фото­гра­фа­ми, кото­рые тру­ди­лись, что­бы достичь того, что ваше обо­ру­до­ва­ние обес­пе­чи­ва­ет бес­плат­но. Когда нович­ки зави­ду­ют раз­мы­то­му фону на боль­ших каме­рах, они зави­ду­ют имен­но тому, что в зна­чи­тель­ной сте­пе­ни отвер­га­лось улич­ной тра­ди­ци­ей: эффект глу­бо­ко­го фоку­са — когда все раз­ли­чи­мо, когда и фон, и перед­ний план оди­на­ко­во при­сут­ству­ют, когда вся ули­ца уме­ща­ет­ся в одном пря­мо­уголь­ни­ке, — это не ком­про­мисс­ная вер­сия боке. Это род­ной язык жан­ра, и это ваш род­ной язык.

Есть и вто­рой плюс: глу­бо­кий фокус дис­ци­пли­ни­ру­ет ком­по­зи­цию. Без раз­мы­тия, за кото­рым мож­но спря­тать­ся, неак­ку­рат­ный фон оста­ет­ся неак­ку­рат­ным — поэто­му вам нуж­но раз­ме­стить объ­ек­ты: изме­нить ракурс, исполь­зо­вать тень, выров­нять слои, подо­ждать, пока фон не ста­нет чет­ким. Шаги с 12-го по 17‑й направ­ле­ны имен­но на это. Теле­фон застав­ля­ет вас тре­ни­ро­вать ком­по­зи­ци­он­ные навы­ки, кото­рые все­гда тре­бо­ва­лись для улич­ной фото­гра­фии, и это одна из при­чин, по кото­рой начи­на­ю­щие фото­гра­фы часто быст­ро осва­и­ва­ют гра­мот­ное кад­ри­ро­ва­ние.

Обратная сторона честности

Спра­вед­ли­вость тре­бу­ет дру­гой колон­ки бух­гал­тер­ской кни­ги. Ино­гда вы хоти­те изо­ли­ро­вать объ­ект съем­ки — под­ход гида f /​ 1.8–f /​ 4, выде­ля­ю­щий одно лицо из улич­но­го хао­са. Опти­че­ски ваш теле­фон не может это­го сде­лать, нико­гда. Три ком­пен­са­ции в поряд­ке воз­рас­та­ния слож­но­сти:

Ваши ноги. Боль­шин­ство «отвле­ка­ю­щих фоно­вых» про­блем на самом деле явля­ют­ся пози­ци­он­ны­ми про­бле­ма­ми. Оста­лось три шага – и объ­ект ока­зы­ва­ет­ся на фоне глу­хой сте­ны; еще один метр – и они запол­ня­ют кадр; более низ­кий угол – и небо ста­но­вит­ся фоном. Раз­мы­тие, к кото­ро­му вы стре­ми­тесь, обыч­но явля­ет­ся ком­по­зи­ци­он­ным сокра­ще­ни­ем для дви­же­ния, кото­рое вы еще не сде­ла­ли.

Свет. Поме­сти­те объ­ект на свет, а фон оставь­те в тени — выставь­те для полу­че­ния бли­ков, и фон ста­нет чер­ным. Это метод изо­ля­ции Лей­те­ра и the silhouette tradition, и для него вооб­ще не нуж­на опти­ка (шаги 19 и 24 обу­ча­ют это­му).

Вычис­ле­ния. Порт­рет­ный режим ими­ти­ру­ет неболь­шую глу­би­ну рез­ко­сти с помо­щью кар­ты глу­би­ны и син­те­ти­че­ско­го раз­мы­тия. Это рабо­та­ет, но с ошиб­ка­ми — при­чес­ка, очки, края — и часть V про­ве­ря­ет эти ошиб­ки; Шаг 9 обу­ча­ет пра­виль­но­му исполь­зо­ва­нию. Это мас­ка, и она выгля­дит как мас­ка, когда ее нажи­ма­ют, но для сов­мест­но­го улич­но­го порт­ре­та с одним объ­ек­том (шаг 26) это дей­стви­тель­но полез­ный инстру­мент.

Глу­бо­кий фокус: огра­ни­че­ние, кото­рое втайне явля­ет­ся тра­ди­ци­ей. Исполь­зуй­те его как тако­вой.

---

Вычислительный слой: невидимая фотолаборатория

Вот что отли­ча­ет теле­фон­ную фото­гра­фию от всех пред­ше­ству­ю­щих ей видов фото­гра­фии: когда вы нажи­ма­е­те на кноп­ку спус­ка затво­ра, путе­ше­ствие фото­нов толь­ко начи­на­ет­ся. Затем ваш теле­фон дела­ет то, чего не дела­ет ни пле­ноч­ная, ни отдель­ная циф­ро­вая каме­ра, — он вычис­ля­ет фото­гра­фию при­мер­но за секун­ду с помо­щью встро­ен­ной ИИ-фото­ла­бо­ра­то­рии, преж­де чем пока­зать ее вам. Каж­дое сде­лан­ное вами фото на теле­фон интер­пре­ти­ро­ва­лось, кор­рек­ти­ро­ва­лось, улуч­ша­лось и под­вер­га­лось субъ­ек­тив­ной обра­бот­ке на этом уровне. Боль­шин­ство поль­зо­ва­те­лей даже не подо­зре­ва­ют о его суще­ство­ва­нии. Вы долж­ны это сде­лать, пото­му что у каж­дой функ­ции есть свои пре­иму­ще­ства и недо­стат­ки, свя­зан­ные с кон­крет­ны­ми ули­ца­ми, и неко­то­рые из них вас обма­ны­ва­ют.

HDR: «Скобка» и «Призрак»

Режим рас­ши­рен­но­го дина­ми­че­ско­го диа­па­зо­на дела­ет несколь­ко сним­ков с раз­ной экс­по­зи­ци­ей (тем­ный, сред­ний, яркий) и объ­еди­ня­ет их в одно изоб­ра­же­ние, на кото­ром вид­но и яркое небо, и зате­нен­ное лицо. Для это­го трю­ка фото­гра­фам нуж­ны были гра­ду­и­ро­ван­ные филь­тры и тер­пе­ние. На ули­це с рез­ким кон­тра­стом — полу­ден­ное солн­це, глу­бо­кая тень от вит­рин — HDR — это то, бла­го­да­ря чему ваши JPEG-изоб­ра­же­ния на теле­фоне вооб­ще сохра­ня­ют­ся, и он заслу­жи­ва­ет того, что­бы быть вклю­чен­ным по умол­ча­нию.

У него есть два недо­стат­ка. Эффект оста­точ­но­го изоб­ра­же­ния: на сме­ну кад­ра ухо­дит несколь­ко десят­ков мил­ли­се­кунд, и все, что дви­жет­ся меж­ду кад­ра­ми, выгля­дит раз­мы­тым, дво­я­щим­ся или стер­тым — у пеше­хо­дов в HDR-сце­нах бук­валь­но могут исчез­нуть ноги. Эффект HDR: при силь­ном сжа­тии на высо­ко­кон­траст­ных кра­ях появ­ля­ют­ся оре­о­лы, небо ста­но­вит­ся плос­ким и серым, а кар­тин­ка — пере­на­сы­щен­ной и нере­а­ли­стич­ной, что сра­зу выда­ет ее «обра­бо­тан­ность». Про­верь­те оба вари­ан­та: в части X мы сни­ма­ем высо­ко­кон­траст­ный угол с вклю­чен­ным и выклю­чен­ным HDR, что­бы вы мог­ли уви­деть арте­фак­ты сво­и­ми гла­за­ми.

Улич­ная поли­ти­ка: HDR в авто­ма­ти­че­ском режи­ме для ста­тич­ных и мед­лен­ных сцен; будь­те бди­тель­ны, когда люди быст­ро дви­жут­ся в усло­ви­ях ярко­го осве­ще­ния, — и помни­те, где нахо­дит­ся пере­клю­ча­тель, пото­му что ино­гда более гру­бый кадр (без HDR) ока­зы­ва­ет­ся более реа­ли­стич­ным.

Ночной режим: стекинг и «призрак»

Ноч­ной режим — это мно­го­кад­ро­вое нало­же­ние: теле­фон сни­ма­ет после­до­ва­тель­ность кад­ров с рук в тече­ние одной-пяти секунд, мате­ма­ти­че­ски вырав­ни­ва­ет кад­ры и усред­ня­ет их, тем самым повы­шая яркость сце­ны за счет чисто ста­ти­сти­че­ско­го накоп­ле­ния. Это самый впе­чат­ля­ю­щий вычис­ли­тель­ный трюк в устрой­стве, кото­рый пре­вра­ща­ет ваш кро­шеч­ный сен­сор в ноч­ной при­бор, пре­вос­хо­дя­щий по эффек­тив­но­сти каме­ры, кото­рые физи­че­ски в десять раз боль­ше — при съем­ке ста­тич­ных объ­ек­тов.

Про­бле­ма на ули­це — это сло­во ста­тич­ный. Люди дви­га­ют­ся. Пяти­се­кунд­ный стоп-кадр с иду­щей тол­пой порож­да­ет при­зра­ков: полу­про­зрач­ных пеше­хо­дов, сма­зан­ные конеч­но­сти, тела, кото­рые появ­ля­ют­ся и исче­за­ют. Теле­фон попы­та­ет­ся спа­сти лица с помо­щью искус­ствен­но­го интел­лек­та (с каж­дым поко­ле­ни­ем он дела­ет это все луч­ше — про­верь­те свой), но физи­ка неумо­ли­ма.

Улич­ная поли­ти­ка, при­вя­зан­ная к после­ду­ю­щим шагам: ста­тич­ные ноч­ные сце­ны — нео­но­вые город­ские пей­за­жи, пустые пере­крест­ки, свет, отра­жа­ю­щий­ся в мок­ром асфаль­те, — это род­ная сти­хия ноч­но­го режи­ма, и Шаг 21 про­ра­ба­ты­ва­ет их в пол­ной мере. Люди в дви­же­нии ночью — вся тер­ри­то­рия ноч­ной съем­ки в режи­ме реаль­но­го вре­ме­ни — либо тре­бу­ют руч­но­го управ­ле­ния выдерж­кой в про­фес­си­о­наль­ном при­ло­же­нии (Шаг 8: зафик­си­руй­те выдерж­ку на ¹⁄₁₂₅, сми­ри­тесь с шума­ми), либо, что более веро­ят­но, насле­ду­ют под­ход Мори­я­мы: пусть они раз­мы­ва­ют­ся. Раз­мы­тие в дви­же­нии при ноч­ной съем­ке — это не дефект, а эсте­ти­ка с пяти­де­ся­ти­лет­ней исто­ри­ей. Но некон­тро­ли­ру­е­мое появ­ле­ние орео­лов из-за режи­ма, о вклю­че­нии кото­ро­го вы не зна­ли, — это уже совсем дру­гое дело. Поэто­му узнай­те, когда ваш теле­фон авто­ма­ти­че­ски вклю­ча­ет ноч­ной режим и как от него отка­зать­ся.

Портретный режим: маска

Порт­рет­ный режим изме­ря­ет глу­би­ну сце­ны (с помо­щью парал­лак­са двух объ­ек­ти­вов или спе­ци­аль­но­го дат­чи­ка глу­би­ны), созда­ет мас­ку, отде­ля­ю­щую объ­ект от фона, и раз­мы­ва­ет все, что нахо­дит­ся за пре­де­ла­ми мас­ки, — син­те­ти­че­ское боке, как и было обе­ща­но в чет­вер­той части.

Мас­ка несо­вер­шен­на, и ее недо­стат­ки — это цели для ауди­та: воло­сы (отдель­ные пря­ди на раз­мы­том фоне сли­ва­ют­ся с ним), очки и уши, руки, вытя­ну­тые в сто­ро­ну каме­ры, фоно­вые объ­ек­ты на оди­на­ко­вом рас­сто­я­нии (столб, кото­рый вос­при­ни­ма­ет­ся как часть объ­ек­та), а так­же задерж­ка мас­ки — вычис­ле­ние глу­би­ны тре­бу­ет вре­ме­ни, поэто­му дви­жу­щи­е­ся объ­ек­ты полу­ча­ют вче­раш­нюю мас­ку. Улич­ная поли­ти­ка сле­ду­ет прин­ци­пу: порт­рет­ный режим пред­на­зна­чен для ста­тич­ных объ­ек­тов — напри­мер, для улич­но­го порт­ре­та, сня­то­го с раз­ре­ше­ния, как на шаге 26, — но не для дви­жу­щих­ся объ­ек­тов. Шаг 9 пол­но­стью рас­кры­ва­ет воз­мож­но­сти это­го режи­ма, в том чис­ле в отно­ше­нии рабо­че­го рас­сто­я­ния (слиш­ком дале­ко — и мас­ка раз­мы­ва­ет­ся; слиш­ком близ­ко — и она режет объ­ект).

Scene AI и бьюти-фильтры: мнения

Самый тем­ный слой: ваш теле­фон име­ет свое мне­ние о ваших фото­гра­фи­ях и без ваше­го согла­сия дей­ству­ет в соот­вет­ствии с ним.

Опти­ми­за­ция сце­ны рас­по­зна­ет кате­го­рии объ­ек­тов — «еда», «соба­ка», «чело­век», «закат» — и при­ме­ня­ет улуч­ше­ния, харак­тер­ные для каж­дой из них: еда ста­но­вит­ся ярче, соба­ки — пуши­стее, люди — с пере­све­том, сгла­жен­ны­ми чер­та­ми лица и без дефек­тов кожи. Филь­тры кра­со­ты, кото­рые у неко­то­рых брен­дов вклю­че­ны по умол­ча­нию, идут еще даль­ше: лица сужа­ют­ся, гла­за уве­ли­чи­ва­ют­ся, тек­сту­ра кожи сти­ра­ет­ся.

Узнай­те, что это зна­чит для улич­ной фото­гра­фии. Исто­ри­че­ская осно­ва жан­ра — от детей Левит­та до мате­ри-мигрант­ки Лан­ге и каж­до­го откро­вен­но­го сним­ка, кото­рый вы рас­смат­ри­ва­ли на пер­вом эта­пе, — это неот­ре­ту­ши­ро­ван­ное чело­ве­че­ское лицо — его харак­тер, его суть, его досто­ин­ство. Если вы сотрё­те мор­щи­ны и тек­сту­ру кожи незна­ком­ца с помо­щью средств от Samsung или Xiaomi, вы не про­сто иска­зи­те его образ, но и уни­что­жи­те сам мате­ри­ал, из кото­ро­го состо­ит жанр. Доку­мен­таль­ное утвер­жде­ние («этот чело­век, эта ули­ца, этот день») не может быть осно­ва­но на лицах, рекон­стру­и­ро­ван­ных с помо­щью искус­ствен­но­го интел­лек­та. Это не вопрос эсте­ти­че­ских пред­по­чте­ний, а осно­ва всей тра­ди­ции, на кото­рой «Шаг 29» выстра­и­ва­ет эти­ку.

Улич­ная поли­ти­ка, не под­ле­жа­щая обсуж­де­нию и закреп­лен­ная на тре­тьем эта­пе: все бью­ти-филь­тры, все «улуч­ше­ния» кожи, все «опти­ми­за­то­ры» сцен, кото­рые каса­ют­ся чело­ве­че­ских лиц, — отклю­чить. Ваша зада­ча сего­дня — про­сто най­ти их, ведь они наме­рен­но спря­та­ны в меню настро­ек.

Внешний вид телефона

И нако­нец, знай­те, что ваш теле­фон отоб­ра­жа­ет все в фир­мен­ном сти­ле — с насы­щен­ным кон­тра­стом от Samsung, с рез­ки­ми теня­ми от Google, в фир­мен­ном сти­ле каж­до­го брен­да. Эта под­пись — осно­ва вашей буду­щей визу­аль­ной иден­тич­но­сти: еди­но­об­раз­ный рен­де­ринг на про­тя­же­нии сотен кад­ров — вот как рабо­ты обре­та­ют целост­ность (пре­се­ты в Step 28, порт­фо­лио в Step 30). При­смот­ри­тесь к тому, как выгля­дит ваш теле­фон, — сни­ми­те ту же сце­ну, что и ваш друг, на каме­ру дру­го­го брен­да, и срав­ни­те, — пото­му что поз­же вы либо при­ме­те этот стиль, либо изме­ни­те его с помо­щью RAW и соб­ствен­ных рук. Но вы не смо­же­те управ­лять тем, чего нико­гда не виде­ли.

---

RAW/​DNG: ваш билет в модуль 6

Что такое RAW. RAW-файл — на теле­фо­нах он пред­став­лен в уни­вер­саль­ном фор­ма­те DNG — это необ­ра­бо­тан­ные дан­ные с сен­со­ра: без встро­ен­но­го балан­са бело­го, без при­ме­не­ния тональ­ной кри­вой, без настрой­ки кон­траст­но­сти. JPEG — это гото­вая фото­гра­фия, обра­бо­тан­ная алго­рит­мом ваше­го теле­фо­на и забло­ки­ро­ван­ная; DNG — это нега­тив, кото­рый нуж­но про­явить. В свет­лых и тем­ных участ­ках у вас будет при­мер­но на сту­пень боль­ше воз­мож­но­стей для вос­ста­нов­ле­ния, а все цве­то­вые реше­ния еще мож­но изме­нить.

Поче­му это осо­бен­но важ­но для улич­ной фото­гра­фии. Ситу­а­ции, в кото­рых авто­на­строй­ка балан­са бело­го в фор­ма­те JPEG рабо­та­ет хуже все­го, — это как раз те, кото­рые харак­тер­ны для улич­ной фото­гра­фии: сме­шан­ный искус­ствен­ный свет ночью (оран­же­вый улич­ный фонарь через вит­ри­ну мага­зи­на осве­ща­ет лицо, зали­тое голу­бым све­том, — авто­на­строй­ка балан­са бело­го выби­ра­ет сто­ро­ну, и это непра­виль­но), рез­кий кон­траст в пол­день, двер­ные про­емы меж­ду внут­рен­ним и внеш­ним про­стран­ством, меня­ю­щи­е­ся цве­та в сумер­ках. Весь рабо­чий про­цесс в моду­ле 6 руко­вод­ства — кри­вая тона в Lightroom, панель HSL, раз­де­ле­ние тонов, зер­ни­стость и винье­ти­ро­ва­ние — при­ме­ня­ет­ся к фай­лам, в кото­рых еще оста­ют­ся нере­шен­ные вопро­сы. Фай­лы в фор­ма­те JPEG мож­но редак­ти­ро­вать, а фай­лы в фор­ма­те DNG мож­но про­ра­ба­ты­вать. Раз­ни­ца накап­ли­ва­ет­ся по мере рабо­ты.

Как узнать, может ли ваш теле­фон сни­мать — три спо­со­ба про­вер­ки:

1. Встро­ен­ный режим Pro. Samsung выпус­ка­ет отдель­ное при­ло­же­ние Expert RAW; Xiaomi, OnePlus и неко­то­рые дру­гие про­из­во­ди­те­ли доба­ви­ли пере­клю­ча­тель RAW в режим Pro; в стан­дарт­ном при­ло­же­нии Pixel есть огра­ни­чен­ный встро­ен­ный режим RAW, но луч­ше исполь­зо­вать сто­рон­ние при­ло­же­ния. Най­ди­те в режи­мах Pro/​Expert/​More ваше­го при­ло­же­ния каме­ры опцию «RAW» или «DNG».
2. Встро­ен­ная каме­ра Lightroom Mobile — уни­вер­саль­ный вари­ант. Бес­плат­ное при­ло­же­ние Adobe вклю­ча­ет в себя соб­ствен­ную каме­ру, кото­рая сни­ма­ет в фор­ма­те DNG через обще­до­ступ­ный интер­фейс каме­ры Android на подав­ля­ю­щем боль­шин­стве устройств, а затем пере­да­ет файл пря­мо в рабо­чую область для редак­ти­ро­ва­ния. Если в вашем род­ном при­ло­же­нии нет под­держ­ки RAW, то этот вари­ант для вас, и шаг 4 помо­жет вам пол­но­стью его осво­ить.
3. Open Camera — бес­плат­ное при­ло­же­ние с откры­тым исход­ным кодом, кото­рое сни­ма­ет в фор­ма­те DNG, если поз­во­ля­ет аппа­рат­ное обес­пе­че­ние.

Чест­ная сто­и­мость. Фай­лы DNG весят от 25 до 40 МБ каж­дый (рас­че­ты объ­е­ма памя­ти в части VII). Съем­ка про­ис­хо­дит немно­го мед­лен­нее. И — вот в чем тон­кость — RAW поз­во­ля­ет обой­тись без боль­шей части вычис­ли­тель­ной «тем­ной ком­на­ты»: без сли­я­ния HDR, без нало­же­ния кад­ров в ноч­ном режи­ме, без мно­го­кад­ро­во­го шумо­по­дав­ле­ния. DNG — это чест­ный одно­кад­ро­вый фор­мат, в кото­ром отсут­ству­ет вся ком­пен­си­ру­ю­щая интел­лек­ту­аль­ная обра­бот­ка из части V, и вам при­дет­ся заме­нить ее при редак­ти­ро­ва­нии. Для ноч­ной съем­ки JPEG с режи­мом «Ночь» может ока­зать­ся даже луч­ше необ­ра­бо­тан­но­го DNG. Вот в чем насто­я­щая выго­да: RAW дает вам кон­троль и лиша­ет вас «робо­та»; JPEG дает вам «робо­та» и лиша­ет файл буду­ще­го.

Пра­ви­ло кур­са: узнай­те сего­дня, где на вашем устрой­стве хра­нит­ся RAW. Исполь­зуй­те его выбо­роч­но — при сме­шан­ном осве­ще­нии, в ноч­ное вре­мя, при высо­кой кон­траст­но­сти, для все­го, что пред­на­зна­че­но для серьез­ной обра­бот­ки, — а JPEG исполь­зуй­те для мас­со­вой съем­ки. Если ваш теле­фон под­дер­жи­ва­ет одно­вре­мен­ную рабо­ту в фор­ма­тах RAW и JPEG, исполь­зуй­те их и обес­печь­те себе буду­щее.

---

Система стабилизации: все, что находится вокруг сенсора

Каме­ра — это систе­ма, и от дета­лей вокруг опти­ки зави­сит, будет ли она вооб­ще исполь­зо­вать­ся.

Стабилизация

Два вида. OIS — опти­че­ская ста­би­ли­за­ция: физи­че­ские эле­мен­ты (пла­ва­ю­щая груп­па линз или сам сен­сор на пру­жи­нах) ком­пен­си­ру­ют дро­жа­ние рук, поз­во­ляя делать чет­кие сним­ки с рук на ско­ро­сти, при кото­рой в про­тив­ном слу­чае изоб­ра­же­ние было бы раз­мы­тым, — потен­ци­аль­но до ¹⁄₈ секун­ды при исполь­зо­ва­нии шта­ти­ва, что исполь­зу­ет­ся на эта­пах 8 и 11. EIS — элек­трон­ная ста­би­ли­за­ция: теле­фон обре­за­ет края сен­со­ра и циф­ро­вым спо­со­бом сдви­га­ет кадр для ком­пен­са­ции — это эффек­тив­но при съем­ке видео, но при этом обре­за­ют­ся края кад­ра (тща­тель­но ском­по­но­ван­ная ком­по­зи­ция «Шаг 12 тре­тей» может быть обре­за­на еще до того, как вы нажме­те кноп­ку), и это может неза­мет­но иска­зить наме­рен­ное мед­лен­ное пано­ра­ми­ро­ва­ние. Про­верь­те в спе­ци­фи­ка­ции, какие моду­ли осна­ще­ны опти­че­ской ста­би­ли­за­ци­ей изоб­ра­же­ния — почти все­гда это толь­ко основ­ная каме­ра. И зару­би­те себе на носу пра­ви­ло из руко­вод­ства по съем­ке, пото­му что ника­кая ста­би­ли­за­ция его не спа­сет: ста­би­ли­за­ция исправ­ля­ет ваше дви­же­ние, но не дви­же­ние объ­ек­та съем­ки. Люди раз­мы­ва­ют­ся при выдерж­ке менее ¹⁄₆₀ секун­ды, неза­ви­си­мо от того, насколь­ко устой­чи­вы ваши руки.

Дисплей: ваш видоискатель

Экран — это ваше един­ствен­ное окно в кадр, и у него есть осо­бен­но­сти, харак­тер­ные для съем­ки на ули­це, кото­рые сто­ит изу­чить. Яркость: днев­ной свет на ули­це может пере­черк­нуть все. Изу­чи­те осо­бен­но­сти рабо­ты ваше­го теле­фо­на в режи­ме высо­кой ярко­сти и попро­буй­те сни­мать с вклю­чен­ной высо­кой ярко­стью (рас­ход заря­да бата­реи ука­зан ниже). Отра­же­ния и бли­ки: ста­рый трюк фото­гра­фов — под­не­сти руку к краю теле­фо­на — рабо­та­ет. Поля­ри­за­ци­он­ные солн­це­за­щит­ные очки могут затем­нять или делать нечи­та­е­мым экран неко­то­рых теле­фо­нов под опре­де­лен­ным углом. Повер­ни­те теле­фон на 90° и посмот­ри­те, как экран ожи­ва­ет. Помни­те об этом, что­бы не рас­те­рять­ся в кри­ти­че­ский момент во вре­мя про­гул­ки. А поца­ра­пан­ная защит­ная плен­ка само­го низ­ко­го каче­ства может давать бли­ки. Заме­ни­те ее, если на ней есть цара­пи­ны. Помни­те, что этот экран дает вам то, чего нико­гда не давал опти­че­ский видо­ис­ка­тель: насто­я­щий плос­кий пря­мо­уголь­ник, вклю­чая края. Отно­си­тесь к нему как к инстру­мен­ту пред­ва­ри­тель­ной визу­а­ли­за­ции и сле­ди­те за его чисто­той.

Аккумулятор и память: убийцы сессий

Улич­ная сес­сия — это два часа с вклю­чен­ным экра­ном, вклю­чен­ным GPS и интен­сив­ной съем­кой — это 30–50 % заря­да акку­му­ля­то­ра. При­выч­ки: начи­най­те с 60 % заря­да, носи­те с собой кабель или внеш­ний акку­му­ля­тор (имен­но поэто­му в спис­ке аксес­су­а­ров в руко­вод­стве есть пор­та­тив­ное заряд­ное устрой­ство), закры­вай­те фоно­вые при­ло­же­ния. С нако­пи­те­лем все хит­рее: пол­ный диск неза­мет­но пре­пят­ству­ет съем­ке, и луч­ший кадр дня — это все­гда тот, кото­рый он бло­ки­ру­ет. Две сот­ни JPEG-фай­лов ≈ 2–3 ГБ; при съем­ке в фор­ма­те RAW этот объ­ем уве­ли­чи­ва­ет­ся в десять раз. Про­верь­те, сколь­ко у вас сво­бод­но­го места, и выра­бо­тай­те при­выч­ку еже­не­дель­но осво­бож­дать его, что в любом слу­чае потре­бу­ет­ся для редак­ти­ро­ва­ния на шаге 27. Тре­во­га из-за нехват­ки места так­же меша­ет съем­ке — дис­ци­пли­на нако­пи­тель­ства («не запол­няй») неза­мет­но подав­ля­ет ту сво­бо­ду, кото­рая появ­ля­ет­ся на 10‑м шаге. Остав­ляй­те сво­бод­ное про­стран­ство; сохра­няй­те сво­бо­ду.

Жара

Каме­ры, экра­ны и лет­нее солн­це пере­гре­ва­ют теле­фо­ны; из-за пере­гре­ва при­ло­же­ние каме­ры при­ну­ди­тель­но закры­ва­ет­ся в самый непод­хо­дя­щий момент. Про­фи­лак­ти­ка про­ста: дер­жи­те теле­фон в тени меж­ду съем­ка­ми, делай­те пере­ры­вы в тени, не кла­ди­те теле­фон под пря­мые сол­неч­ные лучи на сто­ли­ках в кафе, а в силь­ную жару частич­но сни­май­те с него тол­стый чехол. В основ­ном: про­сто знай­те, что такой вари­ант раз­ви­тия собы­тий воз­мо­жен, что­бы он нико­го не удив­лял.

Сам объектив: разводы

Вот самый непри­ме­ча­тель­ный и самый важ­ный аппа­рат­ный факт во всем этом уро­ке: боль­шая часть жалоб на то, что «мой теле­фон дела­ет раз­мы­тые фото­гра­фии», свя­за­на с отпе­чат­ка­ми паль­цев на объ­ек­ти­ве. Объ­ек­тив нахо­дит­ся ров­но там, где паль­цы дер­жат теле­фон; он лежит в кар­мане, где скап­ли­ва­ют­ся вор­син­ки и крош­ки; а из-за заля­пан­но­го пла­сти­ка каж­дый источ­ник све­та пре­вра­ща­ет­ся в дым­ку, а каж­дая сце­на с кон­тро­вым све­том — в туман. Шаг 3 пре­вра­ща­ет про­вер­ку объ­ек­ти­ва в фор­маль­ный риту­ал перед съем­кой, но внед­рить его нуж­но уже сей­час: про­ти­рай­те объ­ек­тив сал­фет­кой из мик­ро­фиб­ры или, в край­нем слу­чае, чистой рубаш­кой перед каж­дой съем­кой — и вся­кий раз, когда кон­тро­вое осве­ще­ние вдруг ста­но­вит­ся раз­мы­тым, сна­ча­ла про­верь­те стек­ло, а потом уже вини­те каме­ру. По теме: изу­чи­те, как ваш теле­фон реа­ги­ру­ет на бли­ки — направь­те его на солн­це и посмот­ри­те. Неко­то­рые теле­фо­ны хоро­шо справ­ля­ют­ся с бли­ка­ми, дру­гие пре­вра­ща­ют изоб­ра­же­ние в зеле­ные пят­на. В любом слу­чае, зна­ние — это сила. Помни­те Лей­те­ра, кото­рый сде­лал карье­ру отча­сти бла­го­да­ря тому, как грязь на стек­ле вли­я­ет на свет.

Ваше тело — часть оборудования

Послед­ний ком­по­нент систе­мы, о кото­ром часто забы­ва­ют: вы. Неве­со­мость теле­фо­на — это и бла­го­сло­ве­ние (не уста­ешь, не напря­га­ешь запястье, готов к съем­ке в тече­ние все­го дня), и скры­тое про­кля­тие: лег­кий теле­фон — это неста­биль­ная съем­ка, без инер­ции боль­шой каме­ры, кото­рая сгла­жи­ва­ет дро­жа­ние рук. Сфор­ми­руй­те при­выч­ку: две руки, лок­ти при­жа­ты к реб­рам, теле­фон на уровне гру­ди или глаз, выдох, нажа­тие. Исполь­зуй­те лок­ти как тре­но­гу. Эта един­ствен­ная при­выч­ка, выра­бо­тан­ная на вто­ром эта­пе ауди­та, неза­мет­но улуч­шит каж­дый кадр в остав­ших­ся два­дца­ти вось­ми шагах.

Несколь­ко слов об аксес­су­а­рах, кото­рые так и манят чита­те­лей: допол­ни­тель­ные объ­ек­ти­вы с креп­ле­ни­ем (деше­вое стек­ло перед вашим хоро­шим стек­лом — не сто­ит), спе­ци­аль­ные руко­ят­ки с кноп­ка­ми спус­ка затво­ра (при­ят­но, но необя­за­тель­но), неболь­шой дорож­ный шта­тив (дей­стви­тель­но поле­зен, но толь­ко для длин­ных выдер­жек на шаге 21 — ниче­го не поку­пай­те до это­го шага). Как ска­за­но в руко­вод­стве о съем­ке с одним объ­ек­ти­вом, глав­ное — не пере­гру­жать каме­ру. Ваш теле­фон уже пере­гру­жен.

---

Что не умеет ваш телефон

Аудит честен толь­ко в том слу­чае, если в нем ука­за­ны дол­ги. Вот реаль­ные огра­ни­че­ния, каж­дое из кото­рых сопро­вож­да­ет­ся реше­ни­ем — пото­му что у каж­до­го из них есть реше­ние, а у боль­шин­ства есть и поло­жи­тель­ная сто­ро­на, кото­рую уже моне­ти­зи­ро­вал кто-то из масте­ров.

1. Пото­лок шума при сла­бом осве­ще­нии. При све­то­чув­стви­тель­но­сти выше 800‑1600 еди­ниц ISO неболь­шие сен­со­ры выда­ют зер­ни­стые, раз­мы­тые фай­лы. В JPEG-фай­лах вычис­ли­тель­ный слой мно­гое скры­ва­ет, но в RAW-фай­лах это вид­но. Вре­мен­ное реше­ние: экс­по­ни­руй­те по свет­лым участ­кам (затем­ни­те тени — шаг 7), ищи­те све­то­вые бли­ки (двер­ные про­емы и наве­сы — шаг 19), исполь­зуй­те бре­ке­тинг и опус­кай­те выдерж­ку (лок­ти — часть VII) или вос­при­ни­май­те зер­ни­стость как эсте­ти­ку — это «диви­денд Мори­я­мы», а шаг 27 научит вас добав­лять зер­ни­стость наме­рен­но в чистые фай­лы, что пока­жет, как к это­му отно­сит­ся жанр.

2. Огра­ни­че­ния дина­ми­че­ско­го диа­па­зо­на. На фоне ярко­го неба ваш теле­фон обре­за­ет свет­лые участ­ки, пре­вра­щая их в без­ли­кий белый цвет. В отли­чие от теней, обре­зан­ные свет­лые участ­ки не вос­ста­нав­ли­ва­ют­ся даже в фор­ма­те DNG. Реше­ние: пра­ви­ло шага 7 (умень­шить экс­по­зи­цию, защи­тить свет­лые участ­ки) плюс бре­ке­тинг в HDR, плюс ком­по­зи­ци­он­ная при­выч­ка оце­ни­вать свет, преж­де чем кад­ри­ро­вать объ­ект — это навык шага 1, воз­вра­ща­ю­щий нас к нача­лу.

3. Задерж­ка затво­ра и видо­ис­ка­те­ля. Экран пока­зы­ва­ет вам недав­нее про­шлое — с отста­ва­ни­ем от реаль­но­сти на десят­ки, а то и более ста мил­ли­се­кунд, — а обра­бот­ка добав­ля­ет еще боль­ше вре­ме­ни меж­ду нажа­ти­ем кноп­ки и съем­кой. Дру­ги­ми сло­ва­ми, за реша­ю­щим момен­том при­хо­дит­ся наблю­дать через неболь­шую маши­ну вре­ме­ни. Обход­ные пути, в поряд­ке убы­ва­ния эффек­тив­но­сти: упре­жде­ние (шаг 1, навык 5 — вы нажи­ма­е­те до пика, пото­му что зна­е­те задерж­ку сво­е­го устрой­ства и ритм мира), серий­ная съем­ка (шаг 10 — десять кад­ров охва­ты­ва­ют нуж­ный момент) и про­фес­си­о­наль­ные при­ло­же­ния с умень­шен­ной задерж­кой обра­бот­ки (шаг 4). Это самое мало­изу­чен­ное огра­ни­че­ние теле­фо­на и самое лег­ко устра­ни­мое.

4. Отсут­ствие опти­че­ской апер­ту­ры или кон­тро­ля фона. Опи­са­но в части IV: посто­ян­ная глу­бо­кая фоку­си­ров­ка. Вре­мен­ное реше­ние: ноги, свет и — при необ­хо­ди­мо­сти — мас­ка порт­рет­но­го режи­ма. В новой рам­ке это вовсе не недо­ста­ток, а есте­ствен­ный вид жан­ра, пред­уста­нов­лен­ный по умол­ча­нию.

5. Задерж­ка при пере­клю­че­нии объ­ек­ти­вов. Сме­на моду­лей зани­ма­ет от поло­ви­ны секун­ды до секун­ды — теле­фон зано­во настра­и­ва­ет фокус и экс­по­зи­цию на новом обо­ру­до­ва­нии, — а это целая веч­ность на ско­ро­сти дви­же­ния по ули­це. Обход­ной путь, и эта при­выч­ка сто­ит того, что­бы ее выра­бо­тать: выби­рай­те объ­ек­тив до того, как воз­ник­нет необ­хо­ди­мость. Вхо­ди­те в кадр с уже выбран­ным фокус­ным рас­сто­я­ни­ем для того сним­ка, кото­рый вы хоти­те сде­лать. Пере­клю­че­ние зума — это под­го­тов­ка к съем­ке, а не реак­ция на про­ис­хо­дя­щее. (Это дис­ци­пли­на, харак­тер­ная для теле­фо­нов, кото­рая при­хо­дит с неожи­дан­ной сто­ро­ны.)

6. Ни видо­ис­ка­те­ля, ни кно­пок. Ни окош­ка на уровне глаз, ни так­тиль­ной поверх­но­сти управ­ле­ния. Обход­ной путь/​переосмысление: Шаг 25 — съем­ка на уровне гру­ди, с помо­щью кла­ви­ши регу­ли­ров­ки гром­ко­сти и взгля­да на экран, что пре­вра­ща­ет эрго­но­ми­че­скую бед­ность теле­фо­на в неза­мет­ность на уровне Левит­та. Сла­бость все­гда была при­кры­ти­ем для скрыт­но­сти.

Обра­ти­те вни­ма­ние на зако­но­мер­ность во всех шести слу­ча­ях: на каж­дое аппа­рат­ное огра­ни­че­ние есть отра­бо­тан­ная чело­ве­че­ская реак­ция, и ни одна из этих реак­ций не сво­дит­ся к «купить дру­гую каме­ру». Это не сов­па­де­ние — это резуль­тат мно­го­лет­ней рабо­ты фото­гра­фов с недо­стат­ка­ми сво­их машин. И насто­я­щий вывод ауди­та заклю­ча­ет­ся в том, что недо­стат­ки вашей маши­ны покры­ты необы­чай­но хоро­шо.

---

Протокол аудита

Тео­рия завер­ше­на. Теперь пере­хо­дим к обхо­ду — систе­ма­ти­че­ско­му осмот­ру ваше­го кон­крет­но­го само­ле­та. Выпол­няй­те его по поряд­ку, запи­сы­вая все в блок­нот, кото­рый вы откры­ли на шаге 1. В резуль­та­те у вас появит­ся доку­мент, к кото­ро­му вы буде­те обра­щать­ся почти на каж­дом после­ду­ю­щем эта­пе это­го кур­са: жур­нал уче­та рабо­ты каме­ры.

Этап 1: определение типа самолета

Настрой­ки → О теле­фоне → запи­ши­те точ­ное назва­ние моде­ли и номер. Затем най­ди­те харак­те­ри­сти­ки каме­ры (вве­ди­те назва­ние моде­ли и «харак­те­ри­сти­ки каме­ры»; мож­но вос­поль­зо­вать­ся сай­том GSMArena или стра­ни­цей про­из­во­ди­те­ля) и — с помо­щью деко­де­ра из части II — построч­но пере­ве­ди­те спи­сок харак­те­ри­стик зад­ней каме­ры на про­стой язык. Теперь запись в спе­ци­фи­ка­ции, напри­мер «50 Мп, f/1.8, 23 мм, ¹⁄₁.56″, опти­че­ская ста­би­ли­за­ция изоб­ра­же­ния» чита­ет­ся вами как основ­ная каме­ра, при­мер­но 24 мм в экви­ва­лен­те, посто­ян­но откры­тая диа­фраг­ма, боль­шой сен­сор, опти­че­ская ста­би­ли­за­ция изоб­ра­же­ния. Сде­лай­те это для каж­до­го моду­ля. Запи­ши­те пере­вод. Это два­дца­ти­ми­нут­ное упраж­не­ние поз­во­лит вам опе­ре­дить девя­но­сто пять про­цен­тов вла­дель­цев теле­фо­нов на Зем­ле, и это не пре­уве­ли­че­ние.

Фаза 2: Двадцать четыре вопроса

Ответь­те на каж­дый из них в бор­то­вом жур­на­ле. «Неиз­вест­но» — допу­сти­мый ответ, он ста­нет домаш­ним зада­ни­ем на сего­дня.

Лин­зы (1–8):

1. Сколь­ко у меня моду­лей основ­ной каме­ры?
2. Какое экви­ва­лент­ное фокус­ное рас­сто­я­ние у каж­до­го из них?
3. Какая у каж­до­го из них све­то­си­ла?
4. В каких моду­лях есть опти­че­ская ста­би­ли­за­ция изоб­ра­же­ния?
5. При каких зна­че­ни­ях зума мой теле­фон пере­клю­ча­ет­ся на дру­гой объ­ек­тив (с насто­я­щей опти­че­ской ста­би­ли­за­ци­ей)? (Обра­ти­те вни­ма­ние на харак­тер­ный при­знак: при насто­я­щей опти­че­ской ста­би­ли­за­ции изоб­ра­же­ние в режи­ме пред­ва­ри­тель­но­го про­смот­ра пры­га­ет — поле зре­ния и цве­то­пе­ре­да­ча рез­ко меня­ют­ся. Плав­ный ани­ми­ро­ван­ный «зум» — циф­ро­вой.)
6. Какие шаги мас­шта­би­ро­ва­ния пред­став­ля­ют собой кад­ри­ро­ва­ние основ­но­го сен­со­ра и явля­ют­ся ли они кад­ри­ро­ва­ни­ем «внут­ри сен­со­ра» с пол­ным раз­ре­ше­ни­ем (про­верь­те нали­чие режи­ма с высо­ким раз­ре­ше­ни­ем)?
7. Како­во мини­маль­ное рас­сто­я­ние фоку­си­ров­ки для каж­до­го объ­ек­ти­ва? (Измерь­те в режи­ме «Про­гул­ка» на эта­пе 3.)
8. Есть ли у мое­го теле­фо­на режим пол­но­го раз­ре­ше­ния (без бини­ро­ва­ния) и где нахо­дит­ся пере­клю­ча­тель?

Воз­мож­но­сти съем­ки (9–16): 9. Есть ли в моем при­ло­же­нии для каме­ры режим Pro/​Expert? Что имен­но он кон­тро­ли­ру­ет — выдерж­ку, ISO, баланс бело­го, фоку­си­ров­ку, бло­ки­ров­ку экс­по­зи­ции? 10. Могу ли я сни­мать в фор­ма­те RAW/​DNG? Где этот пере­клю­ча­тель? 11. Если нет, то рабо­та­ет ли каме­ра Lightroom Mobile на моем теле­фоне (уста­но­ви­те ее и про­верь­те — это бес­плат­но)? 12. Где нахо­дит­ся ноч­ной режим и вклю­ча­ет­ся ли он авто­ма­ти­че­ски при сла­бом осве­ще­нии? Могу ли я при­ну­ди­тель­но вклю­чить его или отклю­чить? 13. Как вклю­чить серий­ную съем­ку (удер­жи­вать кноп­ку спус­ка затво­ра? кла­ви­шу регу­ли­ров­ки гром­ко­сти? спе­ци­аль­ная настрой­ка?), и где в моей гале­рее хра­нят­ся сним­ки, сде­лан­ные в серий­ном режи­ме? 14. Где нахо­дит­ся регу­ля­тор HDR и какие у него есть опции (авто­ма­ти­че­ский режим, включение/​выключение, искус­ствен­ный интел­лект)? 15. Где нахо­дит­ся порт­рет­ный режим и пред­ла­га­ет ли он раз­ные сти­ли или уров­ни «боке»? 16. Как зафик­си­ро­вать фокус и экс­по­зи­цию по отдель­но­сти — дол­гим нажа­ти­ем, отдель­ны­ми пере­клю­ча­те­ля­ми, пол­зун­ка­ми в про­фес­си­о­наль­ном режи­ме?

Слой мне­ний (17–20): 17. Где нахо­дит­ся фильтр кра­со­ты /​ настрой­ка сгла­жи­ва­ния лица? (Про­верь­те как при­ло­же­ние каме­ры, так и систем­ные настрой­ки — он скрыт.) 18. Где нахо­дит­ся функ­ция опти­ми­за­ции сце­ны /​ улуч­ше­ния с помо­щью искус­ствен­но­го интел­лек­та и мож­но ли ее отклю­чить? 19. При­ме­ня­ет ли мой теле­фон авто­ма­ти­че­ское «улуч­ше­ние» после съем­ки в гале­рее (неко­то­рые брен­ды «опти­ми­зи­ру­ют» сохра­нен­ные фото­гра­фии — про­верь­те настрой­ки при­ло­же­ния гале­реи)? 20. Какие функ­ции покад­ро­вой съем­ки или авто­спус­ка суще­ству­ют (покад­ро­вая съем­ка, Top Shot) и вклю­че­ны ли они?

Систе­ма (21–24): 21. Состо­я­ние акку­му­ля­то­ра и реаль­ная сто­и­мость двух­ча­со­вой съем­ки (изме­ря­ет­ся во вре­мя ауди­та). 22. Сколь­ко ГБ сво­бод­но­го места сей­час? 23. Мак­си­маль­ная яркость экра­на на ули­це — могу ли я видеть кадр под пря­мы­ми сол­неч­ны­ми луча­ми? 24. Где моя сал­фет­ка из мик­ро­фиб­ры? (Если у вас его нет, то это един­ствен­ная покуп­ка, кото­рую реко­мен­ду­ет этот урок.)

Фаза 3: примечания по брендам (общее)

Кон­крет­ные пути в меню зави­сят от брен­да и вер­сии, но общая кар­ти­на узна­ва­е­ма: Samsung скры­ва­ет глу­би­ну рез­ко­сти в режи­ме Pro и в отдель­ном при­ло­же­нии Expert RAW, а в настрой­ках каме­ры есть функ­ция Scene Optimizer — отклю­чи­те пара­мет­ры, свя­зан­ные с рас­по­зна­ва­ни­ем лиц. Pixel дела­ет упор на вычис­ли­тель­ные тех­но­ло­гии, предо­став­ля­ет штат­но­му при­ло­же­нию огра­ни­чен­ный руч­ной кон­троль и поощ­ря­ет исполь­зо­ва­ние каме­ры Lightroom для съем­ки в фор­ма­те RAW; его про­дви­ну­тые режи­мы инте­рес­ны, но по умол­ча­нию отклю­че­ны. Xiaomi/​Redmi/​Poco пред­ла­га­ют пол­но­цен­ный режим Pro, пере­клю­че­ние меж­ду 50- и 108-мега­пик­сель­ны­ми каме­ра­ми и пере­клю­ча­тель «ИИ-каме­ры» — для опре­де­ле­ния и ней­тра­ли­за­ции ИИ при съем­ке лиц. OnePlus/​Oppo пред­ла­га­ют пол­но­цен­ный режим Pro с фир­мен­ным цве­то­вым оформ­ле­ни­ем, за кото­рым сто­ит сле­дить. Все осталь­ные брен­ды: те же кате­го­рии, раз­ные пап­ки. А на всех устрой­ствах Android уни­вер­саль­ным реше­ни­ем явля­ют­ся те же два при­ло­же­ния, что и на шаге 4: Open Camera для руч­но­го управ­ле­ния, Lightroom Mobile для DNG — вме­сте они обес­пе­чи­ва­ют все воз­мож­но­сти, кото­рые тре­бу­ют­ся для это­го кур­са, неза­ви­си­мо от того, какие функ­ции пред­ла­га­ет ваш про­из­во­ди­тель.

Фаза 4: вопрос об обновлении, на который нужно ответить честно

Посколь­ку аудит пред­по­ла­га­ет его про­ве­де­ние, зай­ми­тесь этим сей­час. Что на самом деле улуч­ша­ет каче­ство улич­ной фото­гра­фии в новых смарт­фо­нах: боль­ший основ­ной сен­сор, улуч­шен­ная опти­че­ская ста­би­ли­за­ция изоб­ра­же­ния, дей­стви­тель­но хоро­ший опти­че­ский зум и более про­дви­ну­тый ноч­ной режим. Что не улуч­ша­ет каче­ство: боль­шее коли­че­ство мега­пик­се­лей (часть II), заяв­ле­ния о трех­знач­ном зуме (часть III) и все, что свя­за­но с маги­ей искус­ствен­но­го интел­лек­та, кото­рую вы все рав­но соби­ра­е­тесь отклю­чить (часть V). Пози­ция кур­са: теле­фон сред­не­го клас­са, выпу­щен­ный за послед­ние три года, — это пол­но­цен­ный улич­ный инстру­мент. По любо­му чест­но­му срав­не­нию тех­ни­че­ских харак­те­ри­стик, он сни­ма­ет луч­ше, чем цвет­ная плен­ка Leiter, Rolleiflex от Maier или ком­пакт­ная каме­ра Moriyama. Обнов­ляй­те каме­ру толь­ко в том слу­чае, если може­те назвать кон­крет­ную фото­гра­фию, кото­рую про­пу­сти­ли из-за аппа­рат­ных огра­ни­че­ний, и будь­те пре­дель­но чест­ны в этом вопро­се. По край­ней мере в пер­вые два года ответ почти все­гда будет таким: «Нет, я упу­стил ее из виду». Сот­ня тысяч кад­ров Виви­ан Май­ер не нуж­да­лись в обнов­ле­нии, и никто не видел их в тече­ние пяти­де­ся­ти лет. Вам не хва­та­ет вни­ма­ния, а не тех­ни­че­ских воз­мож­но­стей.

---

Часть X — Аудит-прогулка, контрольный список и что делать дальше

Полевые учения в полном объеме

Место про­ве­де­ния: одна повто­ря­ю­ща­я­ся сце­на — угол со ста­тич­ным ори­ен­ти­ром (таб­лич­кой, ска­мей­кой, двер­ным про­емом) и ожив­лен­ным пеше­ход­ным дви­же­ни­ем, до кото­ро­го мож­но добрать­ся в сумер­ках. Про­дол­жи­тель­ность: 50–60 минут при днев­ном све­те, 20 минут в сумер­ках. Возь­ми­те с собой теле­фон, ткань и блок­нот.

Упраж­не­ние 1 — «нож­ки шта­ти­ва» (самое важ­ное упраж­не­ние на этом эта­пе). Сфо­ку­си­руй­тесь на якор­ной точ­ке с помо­щью основ­ной каме­ры на 1×; запом­ни­те рас­сто­я­ние. Теперь пере­клю­чи­тесь на теле­объ­ек­тив (или зум 2×/3×) и иди­те впе­ред, пока не добье­тесь нуж­но­го кад­ра. Затем прой­ди­те назад мимо исход­но­го места и сни­ми­те его на сверх­ши­ро­ко­уголь­ный объ­ек­тив. Теперь у вас есть три фото­гра­фии «одно­го и того же объ­ек­та» — и это раз­ные фото­гра­фии: на основ­ной — знак и ули­ца, на теле­объ­ек­ти­ве — знак на сжа­том фоне, на сверх­ши­ро­ко­уголь­ном — кро­шеч­ный знак внут­ри огром­ной гео­мет­ри­че­ской фигу­ры. Один и тот же объ­ект, три про­стран­ствен­ных отно­ше­ния, три смыс­ла. Это физи­че­ская демон­стра­ция зако­на Капы и прин­ци­па «ноги про­тив зума»: при­бли­же­ние меня­ет кад­ри­ро­ва­ние, дви­же­ние меня­ет фото­гра­фию. Запи­сы­вай­те рас­сто­я­ния в жур­нал (напри­мер, «теле на ~6 м = основ­ное на ~2 м»).

Упраж­не­ние 2 — Кар­та поля зре­ния. Встань­те в одной фик­си­ро­ван­ной точ­ке. Не дви­га­ясь, запи­ши­те, что попа­да­ет в поле зре­ния каж­до­го объ­ек­ти­ва на этом рас­сто­я­нии: «основ­ной = двер­ной про­ем + по два мет­ра тро­туа­ра с каж­дой сто­ро­ны; сверх­ши­ро­ко­уголь­ный = весь фасад + тро­туар; теле­объ­ек­тив = толь­ко вывес­ка.» Это ваша пер­вая запись в теле­кар­те фокус­ных рас­сто­я­ний, кото­рую на шаге 1 мы назва­ли пред­ва­ри­тель­ной визу­а­ли­за­ци­ей.

Упраж­не­ние 3 — Мини­маль­ная фоку­си­ров­ка. При­бли­жай­тесь к тек­сту­ри­ро­ван­ной поверх­но­сти — пла­ка­ту, стене с над­пи­сью — до тех пор, пока не поте­ря­ет­ся рез­кость или не сма­жут­ся дета­ли. Запи­ши­те самое близ­кое рез­кое рас­сто­я­ние для каж­до­го объ­ек­ти­ва. (Ожи­да­е­мо: основ­ной объ­ек­тив фоку­си­ру­ет­ся пора­зи­тель­но близ­ко — это скры­тый мак­рос; сверх­ши­ро­ко­уголь­ный объ­ек­тив часто фоку­си­ру­ет­ся почти на рас­сто­я­нии вытя­ну­той руки; теле­объ­ек­ти­ву нужен метр или боль­ше.)

Упраж­не­ние 4 — «Лест­ни­ца зума» (конец прав­ды). Сфо­то­гра­фи­руй­те одну и ту же сце­ну при каж­дом шаге мас­шта­би­ро­ва­ния, кото­рый пред­ла­га­ет ваш теле­фон: 0,6×, 1×, 2×, 3×, 5×, 10×, 30×. Сего­дня вече­ром про­смот­ри­те каж­дую фото­гра­фию при мак­си­маль­ном уве­ли­че­нии. Где-то в этой после­до­ва­тель­но­сти тек­сту­ра пре­вра­ща­ет­ся в раз­мы­тое пят­но, а края — в резуль­тат рабо­ты искус­ствен­но­го интел­лек­та. Про­ве­ди­те в сво­ем жур­на­ле уче­та кад­ров линию: «Прав­да закан­чи­ва­ет­ся при _​_​×». Сни­май­те ниже этой линии до кон­ца кур­са.

Упраж­не­ние 5 — Рабо­чее рас­сто­я­ние и инди­ви­ду­аль­ность. Когда мимо ваше­го объ­ек­та съем­ки про­хо­дит поток людей, сни­май­те один и тот же момент с помо­щью каж­до­го объ­ек­ти­ва, не меняя поло­же­ния. Почув­ствуй­те раз­ни­цу: с основ­ной каме­рой вы нахо­ди­тесь на рас­сто­я­нии раз­го­во­ра, внут­ри сце­ны; с теле­объ­ек­ти­вом — на дру­гой сто­роне ули­цы, наблю­да­е­те; с широ­ко­уголь­ным объ­ек­ти­вом — внут­ри сце­ны. Затем обра­ти­те вни­ма­ние, с како­го рас­сто­я­ния вы чув­ству­е­те себя собой. Это пред­по­чте­ние — одна из пер­вых черт вашей инди­ви­ду­аль­но­сти на ули­це (сти­ли, опи­сан­ные в шаге 1, обре­та­ют кон­кре­ти­ку) — запи­ши­те ее.

Упраж­не­ние 6 — Лест­ни­ца суме­реч­но­го шума. Вер­ни­тесь в сумер­ках. Та же туск­лая сце­на, каж­дый объ­ек­тив, авто­ма­ти­че­ский режим. Сего­дня вече­ром срав­ни­те при пол­ном уве­ли­че­нии: зер­ни­стость основ­ной каме­ры, раз­мы­тие на теле­объ­ек­ти­ве и кол­лапс на сверх­ши­ро­ко­уголь­ном объ­ек­ти­ве. Затем сно­ва сни­ми­те эту сце­ну в ноч­ном режи­ме — посмот­ри­те, что он дела­ет с любой дви­жу­щей­ся фигу­рой (при­зра­ки, раз­мы­тия, лица, спа­сен­ные искус­ствен­ным интел­лек­том). Затем, если у вас есть про­фес­си­о­наль­ный режим, сде­лай­те сним­ки при ISO 800 и ISO 3200 с выдерж­кой более ¹⁄₆₀: так вы опре­де­ли­те порог шума ваше­го теле­фо­на, его лич­ный чест­ный пре­дел, и каж­дое реше­ние, кото­рое вы при­ме­те на эта­пах 8 и 11, будет при­ни­мать­ся с уче­том это­го пока­за­те­ля.

Упраж­не­ние 7 — пара HDR. Высо­ко­кон­траст­ный угол — яркое небо над зате­нен­ным тро­туа­ром, по кото­ро­му идут люди. HDR вклю­чен, затем выклю­чен, та же ком­по­зи­ция. Сего­дня ищи­те оре­о­лы и при­зрач­ных пеше­хо­дов. Теперь вы зна­е­те, что дела­ет ваш робот и когда его нуж­но отклю­чить.

Упраж­не­ние 8 — ошиб­ки порт­рет­но­го режи­ма. Объ­ект для сов­мест­ной съем­ки (друг, ста­туя, мане­кен) на рас­сто­я­нии 1, 2 и 4 мет­ров, вклю­чен порт­рет­ный режим. Сего­дня вече­ром изу­чи­те мас­ки: съе­ден­ные края волос, слип­ший­ся полюс, рас­сто­я­ние, на кото­ром эффект про­па­да­ет. Шаг 9 научит вас пра­виль­но исполь­зо­вать этот режим; сего­дня вам пона­до­бит­ся толь­ко кар­та его сбо­ев.

Упраж­не­ние 9 — про­вер­ка RAW. Если есть воз­мож­ность (с помо­щью встро­ен­ной каме­ры или каме­ры Lightroom): один сни­мок в фор­ма­те DNG и один в фор­ма­те JPEG с одной и той же высо­ко­кон­траст­ной сце­ны. Сего­дня вече­ром импор­ти­руй­те оба сним­ка в Lightroom Mobile. Убе­ри­те свет­лые участ­ки и уве­личь­те тем­ные. Обра­ти­те вни­ма­ние, что небо на сним­ке в фор­ма­те JPEG ста­но­вит­ся одно­род­но серым, в то вре­мя как небо на сним­ке в фор­ма­те DNG воз­вра­ща­ет дета­ли­за­цию. Имен­но эта демон­стра­ция — а не какие-либо аргу­мен­ты — объ­яс­ня­ет, зачем нужен модуль 6.

Упраж­не­ние 10 — послед­няя стра­ни­ца бор­то­во­го жур­на­ла. Запол­ни­те таб­ли­цу объ­ек­ти­вов (фокус­ное рас­сто­я­ние, све­то­си­ла, опти­че­ская ста­би­ли­за­ция изоб­ра­же­ния, мини­маль­ная дистан­ция фоку­си­ров­ки, уро­вень шума, осо­бен­но­сти) и допол­ни­те эту свод­ку для опе­ра­то­ра: «Мои объ­ек­ти­вы с наи­луч­ши­ми опти­че­ски­ми харак­те­ри­сти­ка­ми — это _​_​_​. Мой луч­ший объ­ек­тив для съем­ки при сла­бом осве­ще­нии — это _​_​_​. Мой чистый зум-объ­ек­тив — это _​_​_​. Мой порог шума — это ISO _​_​_​. Порт­рет­ный режим не рабо­та­ет при _​_​_​. Одна осо­бен­ность, о кото­рой я все­гда дол­жен пом­нить, — это _​_​_​.»

Контрольный список для завершения

Шаг 2 выпол­нен, когда вы може­те чест­но поста­вить галоч­ки напро­тив всех пунк­тов:

• ☐ Я могу без запин­ки назвать все моду­ли каме­ры в моем теле­фоне, их экви­ва­лент­ное фокус­ное рас­сто­я­ние и диа­фраг­му.
• ☐ Я знаю, какие уров­ни зума явля­ют­ся опти­че­ски­ми, а какие — чест­ным кад­ри­ро­ва­ни­ем, и где закан­чи­ва­ет­ся прав­да — изме­рен­ная, а не пред­по­ла­га­е­мая.
• ☐ Я знаю мини­маль­ное рас­сто­я­ние фоку­си­ров­ки для каж­до­го объ­ек­ти­ва в мет­рах, кото­рое я опре­де­лил само­сто­я­тель­но.
• ☐ Я знаю, могу ли я сни­мать в фор­ма­те DNG, где нахо­дит­ся пере­клю­ча­тель и чем при­хо­дит­ся жерт­во­вать ради кон­тро­ля над робо­том.
• ☐ Я видел — сво­и­ми гла­за­ми, в сво­их фай­лах — шумо­вой пото­лок мое­го теле­фо­на, «при­зра­ки» HDR, сма­зы­ва­ния в ноч­ном режи­ме и сбои порт­рет­ной мас­ки.
• ☐ Я могу объ­яс­нить скеп­ти­че­ски настро­ен­но­му дру­гу, поче­му посто­ян­ная глу­бо­кая фоку­си­ров­ка мое­го теле­фо­на — это пре­иму­ще­ство и чего она мне сто­ит.
• ☐ Филь­тры кра­со­ты и «улуч­ше­ния» лица най­де­ны, и их судь­ба реше­на.
• ☐ Жур­нал уче­та рабо­ты каме­ры состав­лен, и опе­ра­тор­ская свод­ка гото­ва.

Если два или три пунк­та еще не отме­че­ны галоч­ка­ми, завер­ши­те их до шага 3 — на этом шаге настра­и­ва­ет­ся обо­ру­до­ва­ние, кото­рое было инвен­та­ри­зи­ро­ва­но на преды­ду­щем шаге, а настрой­ка непро­ве­рен­ной маши­ны — это сплош­ная догад­ка.

Что будет дальше

Шаг 1: созда­ние «гла­за». Шаг 2: настрой­ка устрой­ства. Шаг 3: настрой­ка устрой­ства под нуж­ды «гла­за» — линии сет­ки на экране, кла­ви­ша регу­ли­ров­ки гром­ко­сти в каче­стве затво­ра, каме­ра на экране бло­ки­ров­ки для быст­ро­го пере­хо­да от кад­ра к кад­ру, отклю­че­ние «мне­ний» робо­тов. Шаг 4: добав­ле­ние про­фес­си­о­наль­ных при­ло­же­ний, кото­рые откры­ва­ют все, что скрыл про­из­во­ди­тель. Шаг 5: объ­еди­не­ние все­го это­го с ули­цей: один час, один ожив­лен­ный тро­туар, сто кад­ров.

Но обра­ти­те вни­ма­ние на то, что пред­по­ла­га­ет­ся на каж­дом из этих эта­пов. Настрой­ки на шаге 3 име­ют зна­че­ние толь­ко пото­му, что теперь вы зна­е­те, какие объ­ек­ти­вы будут акти­ви­ро­ва­ны при нажа­тии кноп­ки регу­ли­ров­ки гром­ко­сти. Бло­ки­ров­ка фоку­са на шаге 6 рабо­та­ет толь­ко пото­му, что вы зна­е­те, на каком рас­сто­я­нии от объ­ек­та съем­ки нахо­дит­ся мак­ро­съем­ка ваше­го основ­но­го объ­ек­ти­ва. Сним­ки, сде­лан­ные с помо­щью серий­ной съем­ки на шаге 10, полу­ча­ют­ся толь­ко пото­му, что вы зна­е­те задерж­ку, через кото­рую веде­те съем­ку. Ноч­ная съем­ка на шаге 21 воз­мож­на, пото­му что вы изме­ри­ли уро­вень шума, а не боя­лись его. Аудит не был чем-то вто­ро­сте­пен­ным перед нача­лом фото­съем­ки. Аудит — это то, с чего начи­на­ет­ся фото­съем­ка, а не про­сто везе­ние.

Виджи уста­но­вил диа­фраг­мен­ное чис­ло сво­ей каме­ры на f/​8 и про­вел в этом поло­же­нии пять­де­сят лет. Брес­сон носил с собой одну чер­ную «Лей­ку», пока она не ста­ла частью его зре­ния. Мори­я­ма нашел деше­вую ком­пакт­ную каме­ру и исполь­зо­вал ее недо­стат­ки как объ­ек­тив. У вас есть аппа­рат, кото­рый пре­вос­хо­дит все три — пять камер, фото­ла­бо­ра­то­рия, ноч­ной при­цел, мак­ро­объ­ек­тив и кор­пус, создан­ный для скрыт­но­сти, — и до сего­дняш­не­го вече­ра вы почти ниче­го из это­го не зна­ли.

Теперь зна­е­те. Незна­ко­мец в вашем кар­мане уже пред­ста­вил­ся: его воз­мож­но­сти и огра­ни­че­ния, его дары и ложь, его неве­ро­ят­ная фоку­си­ров­ка, кото­рой он нико­гда не посту­пит­ся, и шум, кото­рый он не может скрыть. Его огра­ни­че­ния — это уже не сюр­при­зы, под­жи­да­ю­щие вас на пути, а извест­ные гра­ни­цы, а для улич­но­го фото­гра­фа извест­ные гра­ни­цы — это про­сто рам­ка, внут­ри кото­рой созда­ет­ся рабо­та.

Ансел Адамс гово­рил, что самое важ­ное — это две­на­дцать дюй­мов за каме­рой. Он был прав, а вто­рое по важ­но­сти — это маши­на, кото­рую нако­нец пони­ма­ют эти две­на­дцать дюй­мов.

Конец шага 2. Когда послед­няя стра­ни­ца бор­то­во­го жур­на­ла будет запол­не­на, пере­хо­ди­те к шагу 3 — «Настрой­ка при­ло­же­ния Native Camera для рабо­ты на ули­це».