Курс стритфото. Шаг 4 — выходите за рамки автонастройки

Установите и изучите приложение для профессиональной камеры

Необ­хо­ди­мое вре­мя: 4–5 часов в тече­ние неде­ли — 90 минут на чте­ние, 1 час на уста­нов­ку и настрой­ку, 1 час на управ­ля­е­мое управ­ле­ние ста­тич­ной целе­вой сце­ной и три корот­ких тре­ни­ров­ки мышеч­ной памя­ти по 15 минут каж­дая. Боль­шая часть это­го эта­па про­хо­дит за рабо­чим сто­лом и дома; на ули­цу вы вый­де­те на эта­пах с 5‑го по 8‑й. Мате­ри­а­лы: настро­ен­ный теле­фон Android с шага 3, жур­нал с дан­ны­ми с каме­ры, при­мер­но 1,5 ГБ сво­бод­но­го места (для двух при­ло­же­ний и фай­лов для тре­ни­ров­ки, на кото­рую уйдет вечер), ста­тич­ная сце­на с неболь­шим дви­же­ни­ем рядом с ней (яркое окно с про­хо­жи­ми, осве­щен­ный лам­пой угол в сумер­ках, двер­ной про­ем на пеше­ход­ной ули­це) и, как все­гда, секун­до­мер или тер­пе­ли­вый друг. Где это умест­но: Шаг 1 — созда­ние «гла­за». Шаг 2 — нало­же­ние кар­ты на маши­ну. Шаг 3 — пре­вра­ще­ние натив­но­го при­ло­же­ния в инстру­мент для быст­ро­го рисо­ва­ния и скры­тие каме­ры. На этом эта­пе созда­ет­ся вто­рой инстру­мент — при­ло­же­ние, пол­зун­ка­ми кото­ро­го вы буде­те управ­лять, когда пред­по­ло­же­ния авто­ма­ти­че­ско­го режи­ма пере­ста­нут быть доста­точ­но точ­ны­ми. Шаг 3 — настрой­ка сприн­те­ра; на этом эта­пе созда­ет­ся мара­фо­нец.

---

Вступление: Hand-Flying

Есть ста­рая шут­ка, кото­рая ходит по фото­ма­га­зи­нам, фору­мам фото­гра­фов и в первую неде­лю каж­до­го фото­кур­са. Нови­чок поку­па­ет серьез­ную каме­ру, всю в дис­ках и бук­вен­ных обо­зна­че­ни­ях режи­мов, смот­рит на диск с над­пи­сью P и спра­ши­ва­ет, что это зна­чит. Про­да­вец с невоз­му­ти­мым видом отве­ча­ет: «P» озна­ча­ет «про­фес­си­о­нал».

Шут­ка рабо­та­ет, пото­му что все рано или позд­но узна­ют прав­ду: P озна­ча­ет Program — пол­ная авто­ма­ти­за­ция, когда за все отве­ча­ет каме­ра. И эта шут­ка заде­ва­ет глуб­же, чем дума­ет про­да­вец, пото­му что реаль­ная исто­рия еще более уди­ви­тель­на. Мно­гие насто­я­щие про­фес­си­о­на­лы сни­ма­ли в режи­ме P. Этот режим дей­стви­тель­но хорош, но у рабо­та­ю­ще­го фото­гра­фа, у кото­ро­го есть дед­лай­ны, есть дела поваж­нее, чем све­то­си­ла объ­ек­ти­ва. Но спро­си­те тех же про­фес­си­о­на­лов, что они дела­ли, когда свет ста­но­вил­ся стран­ным — лицо с кон­тро­вым све­том в пол­день, сце­на, осве­щен­ная толь­ко воль­фра­мо­вы­ми про­жек­то­ра­ми, ноч­ная ули­ца, зали­тая нео­но­вым све­том, — и каж­дый из них опи­шет один и тот же жест: боль­шой палец пово­ра­чи­ва­ет пере­клю­ча­тель с режи­ма P на S, A или M и берет управ­ле­ние в свои руки. Они не отка­зы­ва­лись от авто­ре­жи­мов, пото­му что авто­ре­жи­мы — это пло­хо. Они отка­за­лись от авто­пи­ло­та, пото­му что авто­пи­лот — это авто­пи­лот: он вели­ко­ле­пен в ясную пого­ду на крей­сер­ской высо­те, но имен­но тогда, когда усло­вия пере­ста­ют быть бла­го­при­ят­ны­ми, его пред­по­ло­же­ния ста­но­вят­ся тем, что сто­ит меж­ду вами и фото­гра­фи­ей.

В путе­во­ди­те­ле по кур­су это ска­за­но почти теми же сло­ва­ми:

«Начать зани­мать­ся улич­ной фото­гра­фи­ей лег­ко. Про­сто выхо­ди­те на ули­цу с каме­рой и начи­най­те сни­мать в авто­ма­ти­че­ском режи­ме. Но как толь­ко вы набе­ре­тесь опы­та в улич­ной съем­ке, вам при­дет­ся начать исполь­зо­вать руч­ные настрой­ки каме­ры». Нович­кам это может пока­зать­ся слож­ным, но резуль­тат того сто­ит.

И здесь пере­чис­ле­ны кон­крет­ные инстру­мен­ты — напри­мер, для смарт­фо­нов реко­мен­ду­ют­ся такие при­ло­же­ния, как Camera+ на iOS, кото­рые пред­ла­га­ют «бло­ки­ров­ку экс­по­зи­ции, бло­ки­ров­ку фоку­са и спуск затво­ра» — боль­ше воз­мож­но­стей управ­ле­ния каме­рой теле­фо­на для созда­ния более каче­ствен­ных фото­гра­фий в слож­ных усло­ви­ях осве­ще­ния. Этот шаг — адап­та­ция этой реко­мен­да­ции для Android, а так­же ее пол­ное рас­кры­тие: режим Pro/​Expert в натив­ном при­ло­же­нии, бес­плат­ная рабо­чая сре­да с откры­тым исход­ным кодом Open Camera и встро­ен­ная каме­ра Lightroom Mobile, кото­рая поз­во­ля­ет сни­мать фай­лы DNG про­фес­си­о­наль­но­го уров­ня пря­мо в про­цес­се редак­ти­ро­ва­ния, кото­рый будет реа­ли­зо­ван в Моду­ле 6.

Теперь о стене. Пото­му что сте­на есть, и вы ее уже виде­ли. Открой­те любое при­ло­же­ние с руч­ной настрой­кой каме­ры, и вас встре­тит вер­ти­каль­ный ряд ико­нок, пол­зун­ков с дроб­ны­ми обо­зна­че­ни­я­ми и циф­ра­ми — ¹⁄₂₅₀, ISO 800, 5000K, EV −1,0 — и весь этот устра­ша­ю­щий аппа­рат, кажет­ся, тре­бу­ет дипло­ма инже­не­ра, преж­де чем вы сде­ла­е­те первую фото­гра­фию. С этой про­бле­мой стал­ки­ва­ет­ся каж­дый нови­чок, и боль­шин­ство так и не пре­одо­ле­ва­ют ее. Они воз­вра­ща­ют­ся к зеле­ной икон­ке авто­ма­ти­че­ско­го режи­ма и оста­ют­ся там до кон­ца жиз­ни теле­фо­на.

Вот сек­рет, кото­рый поз­во­ля­ет пре­одо­леть эту про­бле­му, и он лежит в осно­ве все­го это­го уро­ка: про­бле­ма — это иллю­зия коли­че­ства. При руч­ном управ­ле­нии кажет­ся, что настро­ек пять­де­сят. На самом деле их все­го четы­ре, а фик­си­ро­ван­ная апер­ту­ра теле­фо­на (неоспо­ри­мый факт из шага 2) озна­ча­ет, что на них отве­ча­ет все­го несколь­ко кно­пок. После того как вы назо­ве­те четы­ре вопро­са, сте­на пре­вра­тит­ся в неболь­шую ком­на­ту с четырь­мя выклю­ча­те­ля­ми, и вам оста­нет­ся толь­ко натре­ни­ро­вать мышеч­ную память, что­бы нахо­дить каж­дый выклю­ча­тель в тем­но­те.

Есть и вто­рой сек­рет, и он свя­зан с тем, чем этот шаг не явля­ет­ся. Этот шаг не научит вас, когда луч­ше исполь­зо­вать выдерж­ку ¹⁄₅₀₀, а не ¹⁄₁₂₅, или поче­му луч­ше уста­но­вить ISO на 800, или какое зна­че­ние Кель­ви­на луч­ше все­го под­хо­дит для съем­ки ули­цы, осве­щен­ной натри­е­вы­ми лам­па­ми. Это про­фес­си­о­наль­ные реше­ния, и для них есть свои эта­пы: шаг 6 — фоку­си­ров­ка, шаг 7 — экс­по­зи­ция, шаг 8 — выдерж­ка и ISO. Этот шаг учит тому, что пред­ше­ству­ет все­му это­му: опе­ра­ции. Где нахо­дят­ся эле­мен­ты управ­ле­ния. Что каж­дый из них физи­че­ски дела­ет с изоб­ра­же­ни­ем. Как добрать­ся до любо­го из них, не ища, не гля­дя, во вре­мя ходь­бы. Крафт реша­ет, что нуж­но настро­ить; этот шаг гаран­ти­ру­ет, что, когда краф­тер про­шеп­чет свой ответ на углу ули­цы, ваши руки смо­гут выпол­нить его в рам­ках бюд­же­та момен­та — до того, как момент закон­чит­ся.

На тре­тьем эта­пе весь ско­рост­ной слой — сет­ка, кла­ви­ша гром­ко­сти, двой­ное нажа­тие, отри­сов­ка за три секун­ды — был собран вокруг одно­го устрой­ства: род­но­го при­ло­же­ния, робо­тов на бор­ту, быст­ро­го рисо­ва­ния. На этом эта­пе фор­ми­ру­ет­ся слой над ним: про­ду­ман­ные инстру­мен­ты для про­ду­ман­ных фото­гра­фий. Оба слоя важ­ны, и к кон­цу это­го кур­са вы буде­те вла­деть обо­и­ми и, ока­зав­шись на любой ули­це, буде­те знать, какой из них нужен в зави­си­мо­сти от осве­ще­ния.

Еще один кадр перед нача­лом рабо­ты, и это самое важ­ное пред­ло­же­ние во вступ­ле­нии. Авто­ма­ти­че­ский режим — не ваш враг, и этот курс нико­гда не посо­ве­ту­ет вам от него отка­зать­ся. На шаге 5 вы наме­рен­но отпра­ви­тесь на ули­цу в авто­ма­ти­че­ском режи­ме, а встро­ен­ная каме­ра быст­ро­го досту­па оста­нет­ся вашим «холод­ным ору­жи­ем» до кон­ца кур­са. Этот шаг устра­ня­ет нечто более ковар­ное, чем непра­виль­ная настрой­ка: он устра­ня­ет моно­по­лию авто­ма­ти­че­ско­го режи­ма на ваши фото­гра­фии. С сего­дняш­не­го дня авто­ма­ти­за­ция ста­но­вит­ся одним из воз­мож­ных вари­ан­тов — инстру­мен­том, кото­рый вы выби­ра­е­те, а ваши руки лежат на орга­нах управ­ле­ния, кото­рые она скры­ва­ла. Авто­пи­лот про­дол­жа­ет рабо­тать в ясную пого­ду. Но вы научи­тесь управ­лять само­ле­том вруч­ную, а пого­да на ули­це — как вы уже зна­е­те из пер­во­го шага — вот-вот пере­ста­нет вас радо­вать.

Давай­те посмот­рим на при­бо­ры.

---

Аргументы против Always-Auto

Что на самом деле представляет собой автоматический режим

Авто­ма­ти­че­ский режим — это не тех­но­ло­гия. Это коми­тет — и вы уже стал­ки­ва­лись с ним в нача­ле тре­тье­го шага. Где-то в вашем теле­фоне в режи­ме реаль­но­го вре­ме­ни несколь­ко алго­рит­мов голо­су­ют за каж­дый сде­лан­ный вами кадр: дат­чик отра­жен­но­го све­та — за яркость; функ­ция рас­по­зна­ва­ния лиц — за то, кто важен; функ­ция рас­по­зна­ва­ния сце­ны — за то, что это за фото­гра­фия; логи­ка HDR — за кон­траст­ность; а цве­то­кор­рек­ция — за баланс бело­го. Голо­са под­счи­ты­ва­ют­ся за мил­ли­се­кун­ды, настрой­ки при­ме­ня­ют­ся, файл обра­ба­ты­ва­ет­ся, и вы полу­ча­е­те гото­вый JPEG без запи­си обсуж­де­ния.

Пой­ми­те прин­цип рабо­ты коми­те­та: каж­дый изби­ра­тель был создан для сред­ней фото­гра­фии при сред­нем осве­ще­нии — как на дне рож­де­ния из шага 3. А у реше­ний коми­те­та есть отли­чи­тель­ная чер­та, кото­рая важ­нее любо­го отдель­но­го непра­виль­но­го отве­та: вари­а­тив­ность. Повер­ни­те каме­ру на один гра­дус вле­во, и голо­са рас­пре­де­лят­ся по-дру­го­му; каме­ра видит боль­ше неба и затем­ня­ет всю ули­цу; появ­ля­ет­ся лицо, и его изби­ра­те­ли берут верх; про­хо­дит обла­ко, и баланс бело­го сме­ща­ет­ся. От кад­ра к кад­ру в одной и той же сцене рен­де­ринг меня­ет­ся. Для сним­ка вари­а­тив­ность неви­ди­ма и не име­ет зна­че­ния. Для улич­но­го фото­гра­фа она — мед­лен­но дей­ству­ю­щий яд, пото­му что серия работ стро­ит­ся на одно­об­ра­зии — после­до­ва­тель­ной тональ­ной харак­те­ри­сти­ке, кото­рую на шаге 28 мы офор­мим как стиль. Фото­граф, кото­рый каж­дый раз зано­во соби­ра­ет коми­тет по рен­де­рин­гу, нико­гда не смо­жет в точ­но­сти вос­про­из­ве­сти вче­раш­ний образ.

Совесть экспонометра: 18 % серого

Что­бы понять, кто явля­ет­ся самым вли­я­тель­ным «голо­су­ю­щим» в коми­те­те, нуж­но знать одну деталь из исто­рии фото­гра­фии: экс­по­но­метр, алго­ритм, кото­рый опре­де­ля­ет «пра­виль­ную экс­по­зи­цию», дела­ет одно и то же пред­по­ло­же­ние с 1930‑х годов, и улич­ные сце­ны созда­ют­ся так, что­бы его обма­нуть.

Экс­по­но­метр ваше­го теле­фо­на изме­ря­ет отра­жен­ный свет: он изме­ря­ет свет, отра­жен­ный от объ­ек­та съем­ки, и пыта­ет­ся отве­тить на вопрос «Како­ва экс­по­зи­ция?». Но отра­жен­ный свет сам по себе не может дать ответ на этот вопрос: белая сте­на при туск­лом осве­ще­нии и чер­ная сте­на при ярком осве­ще­нии отра­жа­ют оди­на­ко­вое коли­че­ство све­та. Таким обра­зом, экс­по­но­метр по ста­рин­но­му согла­ше­нию пред­по­ла­га­ет, что сред­няя яркость сце­ны перед ним рав­на сред­не­му серо­му — зна­ме­ни­то­му 18-про­цент­но­му серо­му цве­ту кар­ты Kodak, того зала­ми­ни­ро­ван­но­го пря­мо­уголь­ни­ка, кото­рый фото­гра­фы сере­ди­ны XX века носи­ли с собой и кла­ли рядом с объ­ек­том съем­ки в каче­стве извест­но­го ори­ен­ти­ра. Если сред­няя яркость сце­ны рав­на сред­не­му серо­му, то экс­по­но­метр выда­ет пра­виль­ный резуль­тат. Если это не так, экс­по­но­метр не зна­ет, что оши­ба­ет­ся; он про­сто отоб­ра­жа­ет все, на что вы ука­за­ли, как сред­ний серый цвет.

Теперь про­гу­ляй­тесь по горо­ду, пом­ня об этом. Пеше­ход на фоне бес­край­не­го ярко­го неба: в сред­нем сце­на ярче, чем серая, поэто­му экс­по­но­метр недо­экс­по­ни­ру­ет — и лицо ваше­го объ­ек­та съем­ки ухо­дит в тень. Фигу­ра в тем­ном двер­ном про­еме: в сред­нем сце­на тем­нее, чем серая, поэто­му экс­по­но­метр пере­экс­по­ни­ру­ет — двер­ной про­ем ста­но­вит­ся серым, а бли­ки на одеж­де про­хо­же­го исче­за­ют. Белая сте­на, чер­ный зонт, при­по­ро­шен­ная сне­гом ули­ца, суме­реч­ная пло­щадь: все это — систе­ма­ти­че­ская ложь, кото­рую мы гово­рим объ­ек­ти­ву, и авто­ма­ти­че­ско­му режи­му ниче­го не оста­ет­ся, кро­ме как верить в нее. Ули­ца, из всех фото­гра­фи­че­ских сред, явля­ет­ся самой плот­ной кон­цен­тра­ци­ей сцен, вво­дя­щих объ­ек­тив в заблуж­де­ние — вот поче­му, когда вы «наво­ди­те на нее теле­фон и дове­ря­е­тесь коми­те­ту», полу­ча­ют­ся имен­но те силу­эты, грязь и раз­мы­тые лица, кото­ры­ми пол­на ноч­ная пап­ка каж­до­го нович­ка.

Поправ­ка для «лежа­че­го поли­цей­ско­го» — это реше­ние чело­ве­ка, и есть толь­ко два спо­со­ба его при­нять. Быст­рый спо­соб — ком­пен­са­ция экс­по­зи­ции (тема 7‑го шага, пред­став­лен­ная сего­дня вече­ром). Пол­ный спо­соб — счи­ты­вать пока­за­ния вруч­ную. В обо­их слу­ча­ях необ­хо­ди­мо, что­бы пока­за­ния суще­ство­ва­ли, были доступ­ны и при­над­ле­жа­ли вам.

Три конкретных провала

Сде­лай­те кейс более кон­крет­ным с помо­щью трех сцен — все они отно­сят­ся к пер­во­му эта­пу, все они — момен­ты, кото­рые ули­ца под­бра­сы­ва­ет вам еже­не­дель­но. Поз­же вы встре­ти­тесь с каж­дой из них в пол­ной про­ра­бот­ке; а пока позна­комь­тесь с ними как с авто­ма­ти­че­ски­ми про­ва­ла­ми.

Полу­ден­ный силу­эт, кото­рый вам не нужен. Муж­чи­на идет сквозь поток жест­ко­го сол­неч­но­го све­та меж­ду дву­мя зда­ни­я­ми. Небо поза­ди него доми­ни­ру­ет в кад­ре; метр под­чи­ня­ет­ся небу; муж­чи­на выгля­дит как чер­ный силу­эт. Ино­гда это и есть кар­ти­на — наме­рен­но создан­ный силу­эт Шага 24. Сего­дня это слу­чай­ность, а слу­чай­но­сти не скла­ды­ва­ют­ся в кар­ти­ну.

Вечер­нее лицо на фоне ярко­го окна. Вит­ри­на мага­зи­на све­тит­ся теп­лым све­том; жен­щи­на зами­ра­ет перед ней, осве­щен­ная лишь этим све­том. Вит­ри­на побеж­да­ет; ее лицо исче­за­ет. Пра­виль­ный ответ — недо­экс­по­ни­ро­вать на две сту­пе­ни и дать окну сго­реть или сдви­нуть и экс­по­ни­ро­вать для нее — не может быть дан коми­те­том, пото­му что ни один коми­тет не зна­ет, какой эле­мент явля­ет­ся вашим объ­ек­том съем­ки. Это зна­е­те толь­ко вы. Руч­ной кон­троль — это когда вы сами управ­ля­е­те маши­ной.

Раз­мы­тый пол­зун в тени. Осве­щен­ность пада­ет; авто­фо­кус тихо выби­ра­ет выдерж­ку ¹⁄₃₀ с, что­бы сохра­нить низ­кий уро­вень ISO; мимо про­хо­дит жен­щи­на; файл воз­вра­ща­ет­ся сма­зан­ным. Ниче­го не было «не так» — авто­фо­кус сде­лал вполне оправ­дан­ный, скуч­ный выбор: он отдал пред­по­чте­ние шуму, а не дви­же­нию, пото­му что коми­тет поня­тия не име­ет, что чело­век дви­гал­ся и что дви­же­ние — это и есть ваш объ­ект съем­ки. На шаге 8 вы позна­ко­ми­тесь с мас­шта­бом ¹⁄₆₀ и тер­ми­на­ми «замо­роз­ка» и «раз­мы­тие»; сего­дня урок заклю­ча­ет­ся лишь в том, что выбор был, но авто­кад­ро­вая систе­ма сде­ла­ла его за вас.

Три сце­ны, три голо­са, три стоп-кад­ра — каж­дый из них исправ­ля­ет­ся с помо­щью одно­го регу­ля­то­ра, каж­дый регу­ля­тор скрыт за улыб­кой авто­кад­ро­вой систе­мы.

Лестница, а не обрыв

Послед­ний реф­реш перед финаль­ным мон­та­жом, пото­му что сте­на слай­де­ров пуга­ет имен­но тех, кому она мог­ла бы при­не­сти наи­боль­шую поль­зу. «Пере­ход на руч­ное управ­ле­ние» — это не обрыв, с кото­ро­го нуж­но прыг­нуть. Это лест­ни­ца с удоб­ны­ми сту­пень­ка­ми, и каж­дое про­фес­си­о­наль­ное при­ло­же­ние для теле­фо­на поз­во­ля­ет вам встать на любую из них:

Пер­вая сту­пень — авто с воз­мож­но­стью руч­но­го управ­ле­ния. Все оста­ет­ся в авто­ма­ти­че­ском режи­ме, но вы може­те кор­рек­ти­ро­вать экс­по­зи­цию и исполь­зо­вать бло­ки­ров­ки. Вы кор­рек­ти­ру­е­те рабо­ту коми­те­та, по одной сцене за раз. (Здесь нахо­дит­ся шаг 7, и имен­но здесь рабо­та­ет боль­шин­ство про­фес­си­о­наль­ных фото­гра­фов, сни­ма­ю­щих улич­ную фото­гра­фию.)

Вто­рая сту­пень — полу­ав­то­ма­ти­че­ский режим. Вы уста­нав­ли­ва­е­те один диск, а вто­рой остав­ля­е­те в сво­бод­ном пла­ва­нии. Выдерж­ка уста­нов­ле­на на ¹⁄₅₀₀, ISO в авто­ма­ти­че­ском режи­ме: вы зада­ли дви­же­ние, деле­ги­ро­ва­ли шум. ISO уста­нов­ле­но на 400, выдерж­ка пла­ва­ю­щая: вы реши­ли про­бле­му с шума­ми, деле­ги­ро­вав зада­чу по отсле­жи­ва­нию дви­же­ния. Эта сту­пень под­хо­дит для боль­шин­ства слож­ных ситу­а­ций со све­том на ули­це.

Тре­тья сту­пень — пол­но­стью руч­ная. Оба дис­ка забло­ки­ро­ва­ны, оба реше­ния при­ня­ты, рен­де­ринг зафик­си­ро­ван. Эта сту­пень пред­на­зна­че­на для све­та, кото­рый не будет менять­ся в тече­ние дли­тель­но­го вре­ме­ни — напри­мер, для ноч­но­го рын­ка, тун­не­ля или сте­ны в «золо­той час», — когда важ­на ста­биль­ность на про­тя­же­нии десят­ков кад­ров.

На этом эта­пе отра­ба­ты­ва­ют­ся все три сту­пе­ни. Боль­шую часть вре­ме­ни вы буде­те жить на пер­вой сту­пень­ке. В тот день, когда нео­но­вая аллея потре­бу­ет тре­тьей сту­пень­ки, вы уже буде­те знать, куда идти.

---

Дуэт экспозиции: рабочая модель

На вто­ром эта­пе мы уста­но­ви­ли жест­кие физи­че­ские огра­ни­че­ния, кото­рые опре­де­ля­ют все осталь­ное: диа­фраг­ма ваше­го теле­фо­на фик­си­ро­ван­ная. Ника­ких лепест­ков диа­фраг­мы, ника­ко­го дис­ка диа­фраг­мы, все­гда пол­но­стью откры­та. На боль­шой каме­ре экс­по­зи­ция — это тре­уголь­ник: диа­фраг­ма, выдерж­ка, све­то­чув­стви­тель­ность. В вашем теле­фоне одна «нога» ампу­ти­ро­ва­на, и оста­ет­ся дуэт: выдерж­ка и све­то­чув­стви­тель­ность, кото­рые мож­но менять в зави­си­мо­сти от зна­че­ния экс­по­зи­ции, кото­рым вы управ­ля­е­те с помо­щью ком­пен­са­ции и бло­ки­ров­ки.

Вот и все. Это вся тех­ни­че­ская все­лен­ная «руч­но­го режи­ма» на теле­фоне. Все осталь­ное — баланс бело­го, фоку­си­ров­ка, экс­по­за­мер — отве­ча­ет на дру­гие вопро­сы. Поэто­му, преж­де чем запус­кать какое-либо при­ло­же­ние, создай­те модель, пото­му что каж­дый пол­зу­нок, кото­рый вы встре­ти­те в частях с V по VIII, отве­ча­ет на один из этих четы­рех вопро­сов.

Четыре вопроса и соответствующие им регуляторы

Вопрос	Регу­ля­тор, отве­ча­ю­щий на него	Этап обра­бот­ки
Насколь­ко ярким дол­жен быть файл?	Ком­пен­са­ция экс­по­зи­ции → затем пол­но­стью вруч­ную (выдерж­ка + ISO)	Шаг 7
Насколь­ко замо­ро­же­но дви­же­ние?	Выдерж­ка	Шаг 8
Насколь­ко чистый файл?	ISO	Шаги 8, 11
Како­го цве­та свет?	Баланс бело­го	Шаги 21, 27

Про­чти­те таб­ли­цу два­жды и обра­ти­те вни­ма­ние на скры­тое в ней осво­бож­де­ние. Устра­ша­ю­щая гора эле­мен­тов управ­ле­ния сво­дит­ся к четы­рем вопро­сам, и яркость — тот пара­метр, кото­рый кажет­ся наи­бо­лее слож­ным с тех­ни­че­ской точ­ки зре­ния, — явля­ет­ся един­ствен­ным, на кото­рый авто­ма­ти­че­ский режим отве­ча­ет наи­бо­лее при­ем­ле­мым обра­зом. Хуже все­го авто­от­вет­чи­ки справ­ля­ют­ся с вопро­са­ми о дви­же­нии (они не зна­ют, что имен­но дви­жет­ся и важ­но ли это для вас), цве­те (они не зна­ют, како­му све­ту вы эмо­ци­о­наль­но пре­да­ны) и после­до­ва­тель­но­сти (они не зна­ют, хоти­те ли вы, что­бы сле­ду­ю­щие сто кад­ров выгля­де­ли так же, как преды­ду­щий). Это руч­ные настрой­ки с самой высо­кой цен­но­стью — и ни одна из них не тре­бу­ет мате­ма­ти­че­ских рас­че­тов, толь­ко вкус, кото­рый отно­сит­ся к пер­во­му шагу. При бли­жай­шем рас­смот­ре­нии сте­на ока­зы­ва­ет­ся зер­ка­лом.

Экспозадержка: валюта экспозиции

Каж­дый эле­мент управ­ле­ния в этом уро­ке опе­ри­ру­ет одной еди­ни­цей: экс­по­за­держ­кой — удво­е­ни­ем или умень­ше­ни­ем коли­че­ства све­та. Выдерж­ки изме­ря­ют­ся экс­по­за­держ­ка­ми: ¹⁄₆₀ → ¹⁄₁₂₅ → ¹⁄₂₅₀ → ¹⁄₅₀₀, при каж­дом шаге коли­че­ство собран­но­го све­та умень­ша­ет­ся вдвое. Све­то­чув­стви­тель­ность ISO изме­ря­ет­ся экс­по­за­держ­ка­ми: 100 → 200 → 400 → 800, при каж­дом шаге чув­стви­тель­ность сен­со­ра удва­и­ва­ет­ся (и удва­и­ва­ет­ся уро­вень шума). Две сту­пе­ни выдерж­ки, от кото­рых при­шлось отка­зать­ся, нуж­но ком­пен­си­ро­вать дву­мя сту­пе­ня­ми ISO, ина­че яркость фай­ла умень­шит­ся на две сту­пе­ни. Каж­дая «экви­ва­лент­ная экс­по­зи­ция» — это имен­но такая сдел­ка, и весь навык руч­ной настрой­ки экс­по­зи­ции — это бух­гал­тер­ский учет в валю­те, у кото­рой толь­ко один номи­нал.

А теперь идея, кото­рая пре­вра­ща­ет бух­гал­тер­ский учет в искус­ство:

Экви­ва­лент­ные экс­по­зи­ции — это не экви­ва­лент­ные изоб­ра­же­ния.

Допу­стим, экс­по­но­метр пока­зы­ва­ет, что для съем­ки ули­цы в сумер­ках нужен свет ¹⁄₆₀ при ISO 800. Каж­дая пара экс­по­но­мет­ров в этой тор­го­вой линей­ке обес­пе­чи­ва­ет оди­на­ко­вую яркость: ¹⁄₆₀ при 800, ¹⁄₁₂₅ при 1600, ¹⁄₂₅₀ при 3200 или наобо­рот: ¹⁄₃₀ при 400, ¹⁄₁₅ при 200, ¹⁄₈ при 100. Оди­на­ко­вые гисто­грам­мы, оди­на­ко­вые сред­ние зна­че­ния. Но посмот­ри­те, что на самом деле меня­ет­ся: на ¹⁄₂₅₀ шага­ю­щий чело­век застыл, а файл покрыт зер­ни­сто­стью; на ¹⁄₁₂₅ — в сере­дине шага; на ¹⁄₆₀ — дер­жит пол; на ¹⁄₁₅ — шага­ю­щий чело­век ста­но­вит­ся при­зра­ком на сплош­ном фоне; на ¹⁄₈ — сама ули­ца начи­на­ет дышать, а фона­ри рас­плы­ва­ют­ся. Яркость фик­си­ру­ет­ся парой; харак­тер фото­гра­фии выби­ра­ет­ся меж­ду пара­ми. Застыв­шая или сма­зан­ная, чистая или зер­ни­стая — этот выбор явля­ет­ся таким же ком­по­зи­ци­он­ным реше­ни­ем, как и то, где вы сто­и­те. До сего­дняш­не­го дня авто­ма­ти­че­ский режим при­ни­мал его за вас в каж­дом кад­ре, осно­вы­ва­ясь лишь на эври­сти­ке пред­по­чте­ния шума, напи­сан­ной незна­ком­цем.

Поле­вые испы­та­ния завер­ша­ют­ся физи­че­ским экс­пе­ри­мен­том — три кад­ра, одна сце­на, три пары из тор­го­вой линей­ки, — пото­му что момент, когда пер­со­наж меня­ет­ся, а яркость оста­ет­ся неиз­мен­ной, — это тот момент, когда руч­ная экс­по­зи­ция пере­ста­ет пугать и ста­но­вит­ся при­вле­ка­тель­ной.

The Ancestry: A One-Paragraph Zone System

Что­бы добить­ся глу­би­ны, нуж­но знать, отку­да берут­ся ваши пол­зун­ки. В 1940‑х годах Ансел Адамс — тот самый, что на 12 дюй­мов ниже на шаге 2 — фор­ма­ли­зо­вал экс­по­зи­цию в виде зон­ной систе­мы: деся­ти­сту­пен­ча­той шка­лы от чисто­го чер­но­го (зона 0) до чисто­го бело­го (зона X) со сред­ним серым (зона V) в цен­тре и чет­кой про­це­ду­рой опре­де­ле­ния тона реаль­но­го объ­ек­та в любой зоне до сра­ба­ты­ва­ния затво­ра. Он был раз­ра­бо­тан для листо­вой фото­плён­ки, кон­такт­ных отпе­чат­ков и чело­ве­ка, кото­рый сут­ка­ми сто­ял лаге­рем в ожи­да­нии све­та. Не сто­ит пытать­ся повто­рить этот про­цесс. Но сего­дня на вашем экране повсю­ду его потом­ки: пол­зу­нок ком­пен­са­ции экс­по­зи­ции — это жест, обо­зна­ча­ю­щий зону; живая гисто­грам­ма (кото­рую вы ско­ро уви­ди­те в каме­ре Lightroom) — это живая шка­ла зон; а сама идея о том, что вы реша­е­те, где будут рас­по­ла­гать­ся тона, а не экс­по­но­метр, — это душа систе­мы, теперь заклю­чен­ная в дви­же­ние боль­шо­го паль­ца.

Один исто­ри­че­ский пово­рот, о кото­ром сто­ит пом­нить, пото­му что он помо­жет вам сохра­нить фай­лы: плен­ка была све­то­чув­стви­тель­на в тенях и теря­ла чув­стви­тель­ность в свет­лых участ­ках, поэто­му фото­гра­фы выстав­ля­ют экс­по­зи­цию по теням. Циф­ро­вые сен­со­ры устро­е­ны ина­че — они сохра­ня­ют потря­са­ю­щую инфор­ма­цию о тенях и необ­ра­ти­мо обре­за­ют свет­лые участ­ки, поэто­му циф­ро­вое пра­ви­ло пере­во­ра­чи­ва­ет­ся с ног на голо­ву: выстав­ляй­те экс­по­зи­цию по свет­лым участ­кам. Шаг 7 пре­вра­ща­ет это в рефлекс. Сего­дня доста­точ­но про­сто позна­ко­мить­ся с этой иде­ей, пото­му что она помо­жет объ­яс­нить, поче­му опре­де­лен­ный гра­фик на вашем экране име­ет фор­му гор.

---

The Gatekeeper: The Camera2 API and Your Phone’s Real Capabilities

Вот та часть уро­ка, кото­рую почти не осве­ща­ют в обу­ча­ю­щих мате­ри­а­лах, и та часть, кото­рая отве­ча­ет на вопрос, кото­рый вы захо­ти­те задать через неде­лю: «Поче­му в иден­тич­ном при­ло­же­нии мое­го дру­га боль­ше опций, чем в моем?» Дело не в при­ло­же­нии. Ответ кро­ет­ся в скры­том слое само­го Android, и вам нуж­но про­ве­рить его так же, как на вто­ром эта­пе вы про­ве­ря­ли объ­ек­ти­вы, — пото­му что он опре­де­ля­ет, какие эле­мен­ты управ­ле­ния вам вооб­ще раз­ре­ше­но тро­гать, еще до того, как вы к ним при­кос­не­тесь.

Эпоха «черного ящика»

Когда вышел Android, сто­рон­ние при­ло­же­ния для рабо­ты с каме­рой полу­чи­ли про­стой закры­тый интер­фейс — ори­ги­наль­ный Camera API. При­ло­же­ние мог­ло ска­зать открыть каме­ру, сде­лать сни­мок и полу­чить авто­ма­ти­че­ски экс­по­ни­ро­ван­ный JPEG с дру­гой сто­ро­ны «чер­но­го ящи­ка». Ни одно при­ло­же­ние не мог­ло настро­ить выдерж­ку, све­то­чув­стви­тель­ность или рас­сто­я­ние фоку­си­ров­ки, пото­му что такой воз­мож­но­сти про­сто не было. Исклю­че­ни­ем было соб­ствен­ное при­ло­же­ние для каме­ры от про­из­во­ди­те­ля: оно жило внут­ри зам­ка и напря­мую вза­и­мо­дей­ство­ва­ло с аппа­рат­ным обес­пе­че­ни­ем. Вот поче­му в тече­ние мно­гих лет «про­фес­си­о­наль­ное при­ло­же­ние для каме­ры» на Android было ско­рее эвфе­миз­мом — все эти настрой­ки были деко­ра­тив­ны­ми.

The Door: Camera2

В 2014 году, с выхо­дом Android 5.0, Google про­ру­би­ла насто­я­щий двер­ной про­ем: Camera2 API — обще­до­ступ­ный интер­фейс, с помо­щью кото­ро­го при­ло­же­ния впер­вые полу­чи­ли доступ к реаль­ным эле­мен­там управ­ле­ния каме­рой: выдерж­ке, све­то­чув­стви­тель­но­сти, дистан­ции фоку­си­ров­ки, балан­су бело­го и (вто­рая дверь внут­ри пер­вой) RAW-дан­ным сен­со­ра в виде фай­ла DNG.

Но — и это самое важ­ное — Camera2 — это дверь, а не обе­ща­ние. Откро­ет­ся ли дверь, зави­сит от того, настро­ил ли про­из­во­ди­тель теле­фо­на аппа­рат­ный драй­вер так, что­бы он рабо­тал. Google опре­де­ли­ла уров­ни под­держ­ки:

• LEGACY — устрой­ство под­дер­жи­ва­ет толь­ко ста­рый язык «чер­но­го ящи­ка». Руч­ное управ­ле­ние: отсут­ству­ет. RAW: отсут­ству­ет. Сто­рон­ние про­фес­си­о­наль­ные при­ло­же­ния здесь носят деко­ра­тив­ный харак­тер.
• LIMITED — обыч­но доступ­на руч­ная экс­по­зи­ция (выдержка/​ISO); RAW воз­мож­но; неко­то­рые функ­ции отсут­ству­ют.
• FULL — доступ­на широ­кая палит­ра руч­ных настро­ек, вклю­чая точ­ное управ­ле­ние каж­дым кад­ром.
• LEVEL_​3 — выс­ший уро­вень, с рас­ши­рен­ны­ми воз­мож­но­стя­ми, вклю­чая RAW в пол­ном раз­ре­ше­нии; типич­но для совре­мен­ных флаг­ма­нов.

Каж­дое устрой­ство нахо­дит­ся ров­но на одной сту­пень­ке, кото­рую выби­ра­ет его про­из­во­ди­тель. Боль­шин­ство теле­фо­нов, выпу­щен­ных за послед­ние шесть-семь лет, нахо­дят­ся на уровне LIMITED или выше — руч­ная экс­по­зи­ция рабо­та­ет; в теле­фо­нах сред­не­го клас­са может отсут­ство­вать RAW; совре­мен­ные флаг­ма­ны обыч­но нахо­дят­ся на уровне FULL или LEVEL_​3, с пол­ной под­держ­кой DNG. Но бюд­жет­ные и более ста­рые устрой­ства все еще нахо­дят­ся на уровне LEGACY, и имен­но отту­да при­хо­дят жало­бы на фору­мах: «В Open Camera на моем теле­фоне нет пол­зун­ков». При­ло­же­ние не сло­ма­но, про­сто дверь зако­ло­че­на.

Проверка вашего дверного проема

Два мето­да, и вы опро­бу­е­те оба в поле­вых усло­ви­ях.

Зонд. В Play Store есть неболь­шие бес­плат­ные диа­гно­сти­че­ские при­ло­же­ния — поищи­те «Camera2 API probe» — кото­рые опра­ши­ва­ют ваше устрой­ство и сооб­ща­ют о его состо­я­нии. Запу­сти­те одно из них и запи­ши­те в жур­нал две стро­ки: Уро­вень аппа­рат­ной под­держ­ки: _​_​_​ /​ Под­держ­ка RAW-сен­со­ра: да/​нет. Эта пара фак­тов опре­де­ля­ет все на дан­ном эта­пе.

Эмпи­ри­че­ский тест — соб­ствен­ная док­три­на кур­са, кото­рой отда­ет­ся пред­по­чте­ние перед любы­ми тех­ни­че­ски­ми харак­те­ри­сти­ка­ми: открой­те при­ло­же­ние и посмот­ри­те. Если в Open Camera есть пол­зун­ки ISO и выдерж­ки, зна­чит, ваше устрой­ство отно­сит­ся к кате­го­рии LIMITED или выше. Если при­ло­же­ние под­дер­жи­ва­ет фор­мат фото­гра­фий DNG, зна­чит, у вас есть воз­мож­ность сни­мать в фор­ма­те RAW. Если пол­зун­ки про­сто отсут­ству­ют, зна­чит, у вас уста­рев­шее обо­ру­до­ва­ние, и в кон­це этой части вы най­де­те стра­те­ги­че­скую замет­ку для себя. Зонд и эмпи­ри­че­ский тест долж­ны давать оди­на­ко­вые резуль­та­ты. Если это не так, дове­ряй­те эмпи­ри­че­ско­му тесту и обра­ти­те вни­ма­ние на рас­хож­де­ние.

Еще один важ­ный факт, более тон­кий и акту­аль­ный в послед­нее вре­мя: на неко­то­рых устрой­ствах сто­рон­ним при­ло­же­ни­ям предо­став­ля­ет­ся доступ толь­ко к неко­то­рым из ваших объ­ек­ти­вов — исто­ри­че­ски сло­жи­лось так, что ино­гда это была толь­ко основ­ная каме­ра, а сверх­ши­ро­ко­уголь­ный и теле­объ­ек­тив оста­ва­лись за при­ло­же­ни­ем про­из­во­ди­те­ля. Про­ве­рить это мож­но в поле­вых усло­ви­ях: попро­буй­те пере­клю­чать объ­ек­ти­вы внут­ри Open Camera. Если пред­ла­га­ет­ся толь­ко один объ­ек­тив, то это поли­ти­ка ком­па­нии, а не ошиб­ка, и она опре­де­ля­ет вашу «док­три­ну инстру­мен­тов», пото­му что на таком теле­фоне натив­ное при­ло­же­ние оста­ет­ся вашим един­ствен­ным инстру­мен­том для рабо­ты с несколь­ки­ми объ­ек­ти­ва­ми, а про­фес­си­о­наль­ные при­ло­же­ния ста­но­вят­ся инстру­мен­та­ми толь­ко для основ­ной каме­ры. Запи­сы­вай­те все, что вы нахо­ди­те. Ваша «док­три­на» долж­на стро­ить­ся на реаль­ных, а не пред­по­ла­га­е­мых воз­мож­но­стях.

Непредвиденная ситуация LEGACY

Если ваш зонд вер­нет­ся в LEGACY, сто­рон­них руч­ных эле­мен­тов управ­ле­ния на вашем теле­фоне не будет и быть не может. Этот курс все рав­но будет рабо­тать. Ваши инстру­мен­ты ста­но­вят­ся соб­ствен­ным режи­мом Pro/​Expert в натив­ном при­ло­же­нии если ваш про­из­во­ди­тель преду­смот­рел такой режим (мно­гие бюд­жет­ные теле­фо­ны име­ют режим Pro — при­ло­же­ние про­из­во­ди­те­ля рабо­та­ет в фоно­вом режи­ме), а так­же жеста­ми ком­пен­са­ции экс­по­зи­ции и бло­ки­ров­ки в натив­ном при­ло­же­нии (шаг 7 — они рабо­та­ют на всех устрой­ствах) и каме­рой Lightroom в режи­ме JPEG, чьи редак­тор­ские воз­мож­но­сти оста­ют­ся пол­но­стью доступ­ны­ми неза­ви­си­мо от уров­ня съем­ки. Весь про­цесс — шаги с 6‑го по 30‑й — осно­ван на реше­ни­ях, кото­рые в боль­шин­стве слу­ча­ев не тре­бу­ют пол­ной руч­ной настрой­ки. Цифер­бла­ты — это ору­жие, а не вой­на.

И послед­нее заме­ча­ние, кото­рое объ­яс­ня­ет необ­хо­ди­мость исполь­зо­ва­ния трех инстру­мен­тов на этом эта­пе: соб­ствен­ное при­ло­же­ние про­из­во­ди­те­ля, живу­щее в «зам­ке», все­гда может делать то, чего не может сто­рон­нее при­ло­же­ние: ноч­ной стэкинг, настрой­ку для каж­до­го объ­ек­ти­ва, вычис­ли­тель­ные трю­ки, кото­рые нико­гда не демон­стри­ру­ют­ся пуб­лич­но. В то же вре­мя сто­рон­ние при­ло­же­ния могут делать то, до чего не доду­ма­ет­ся соб­ствен­ное при­ло­же­ние про­из­во­ди­те­ля: пол­но­стью руч­ное управ­ле­ние, RAW, настра­и­ва­е­мые триг­ге­ры. Ни один из инстру­мен­тов не явля­ет­ся уни­вер­саль­ным. Поэто­му вам пона­до­бят­ся оба.

---

Три инструмента и их задачи

С момен­та ауди­та на шаге 2 до эта­па ком­плек­та­ции на шаге 3 вы соби­ра­ли одну каме­ру. Сего­дня арсе­нал ста­но­вит­ся мно­го­чис­лен­ным. Позна­комь­тесь с инстру­мен­та­ми, у каж­до­го из кото­рых есть своя зада­ча — опре­де­лен­ная мис­сия в улич­ном рабо­чем про­цес­се, — пото­му что инстру­мент без зада­чи пре­вра­ща­ет­ся в при­ло­же­ние, кото­рое вы откры­ва­е­те из чув­ства вины, а не ради цели.

Инстру­мент	Комис­сия	Ско­рость холод­но­го стар­та	Файл	Его уни­каль­ные воз­мож­но­сти
Встро­ен­ная каме­ра (Шаг 3)	Быст­рый доступ: пере­клю­че­ние меж­ду режи­ма­ми «Холод­ный», «Теп­лый» и «Горя­чий», съем­ка спон­тан­ных момен­тов, съем­ка с помо­щью кла­ви­ши регу­ли­ров­ки гром­ко­сти	Самая быст­рая — двой­ное нажа­тие, ~2 с	JPEG (вычис­ля­е­мый)	Робо­ты: HDR, ноч­ной режим, обра­бот­ка сце­ны, все объ­ек­ти­вы, скры­тая съем­ка
Откры­тая каме­ра	Поле­вой рабо­чий стол: осо­знан­ная руч­ная съем­ка, серий­ная съем­ка, нестан­дарт­ные триг­ге­ры, сво­бо­да	Мед­лен­но — панель при­ло­же­ний, 5–10 с	JPEG или DNG	Пол­ное руко­вод­ство, настра­и­ва­ет­ся все, бес­плат­но, с откры­тым исход­ным кодом, без рекла­мы
Каме­ра Lightroom	Инстру­мент для обра­бот­ки: зара­нее под­го­тов­лен­ные кад­ры для обра­бот­ки	Мед­лен­нее все­го — запуск при­ло­же­ния, 8–12 с	DNG (по умол­ча­нию)	Живая гисто­грам­ма, RAW пря­мо в тем­ной ком­на­те Module 6
(в режи­ме Native Pro/​Expert)	Гибрид­ный: руч­ные настрой­ки с обра­бот­кой в фир­мен­ном при­ло­же­нии	Быст­ро (это натив­ное при­ло­же­ние, пере­де­лан­ное)	JPEG (неко­то­рые: DNG)	Руч­ная настрой­ка + фир­мен­ная цве­то­кор­рек­ция; Samsung Expert RAW — это гибрид вычис­ли­тель­ной цве­то­кор­рек­ции и DNG

В осно­ве всей таб­ли­цы лежат две док­три­ны, и обе они рас­ши­ря­ют зако­ны, кото­рые вы уже при­ня­ли.

Пер­вое пра­ви­ло: у каж­до­го инстру­мен­та есть зада­ча по умол­ча­нию, извест­ная до нача­ла съем­ки. Вы не сто­и­те на ули­це, выби­рая меж­ду при­ло­же­ни­я­ми; это обду­мы­ва­ние съе­да­ет весь бюд­жет момен­та. Вы реша­е­те дома, для каж­дой съем­ки, какой инстру­мент вам пона­до­бит­ся: натив­ный для быст­рой съем­ки; Open Camera, если вы соби­ра­е­тесь обра­ба­ты­вать сце­ну вруч­ную; каме­ра Lightroom, если вы ище­те кон­крет­ный зара­нее про­ду­ман­ный кадр — двер­ной про­ем, нео­но­вую вывес­ку, — кото­рый вы буде­те обра­ба­ты­вать сего­дня вече­ром.

Во-вто­рых, реше­ние о пере­клю­че­нии меж­ду при­ло­же­ни­я­ми при­ни­ма­ет­ся до наступ­ле­ния момен­та. Пра­ви­ло тре­тье­го шага заклю­ча­лось в том, что все реше­ния, свя­зан­ные с каме­рой, долж­ны при­ни­мать­ся до наступ­ле­ния момен­та. При­ло­же­ние, кото­рое вы дер­жи­те в руках, — это реше­ние, свя­зан­ное с каме­рой, поэто­му оно под­чи­ня­ет­ся тому же пра­ви­лу — по физи­че­ской при­чине: пере­клю­че­ние меж­ду при­ло­же­ни­я­ми зани­ма­ет от трех до деся­ти секунд (поиск в пане­ли при­ло­же­ний, запуск, повтор­ная ини­ци­а­ли­за­ция), что пол­но­стью выхо­дит за рам­ки бюд­же­та момен­та. Поэто­му пере­клю­че­ние про­ис­хо­дит до наступ­ле­ния момен­та, а не внут­ри него. Иде­те к ноч­но­му рын­ку? Пере­клю­чи­тесь на откры­тую каме­ру и уста­но­ви­те экс­по­зи­цию еще на хоро­шо осве­щен­ной ули­це. Иде­те к высо­ко­кон­траст­но­му двер­но­му про­ему, кото­рый хоти­те запе­чат­леть? Каме­ра в Warm Lightroom до ваше­го при­хо­да. В таб­ли­це «Холодный/​теплый/​горячий свет» из шага 3 появ­ля­ет­ся чет­вер­тый стол­бец — какой инстру­мент теп­лый, — и про­фес­си­о­наль­ная при­выч­ка пре­вра­ща­ет­ся в сле­ду­ю­щую: гео­гра­фия опре­де­ля­ет свет, свет опре­де­ля­ет инстру­мент, инстру­мент выби­ра­ет­ся на одну зону рань­ше. Зву­чит как логи­сти­ка. На самом деле это и есть стиль: фото­гра­фы, кото­рые зара­нее выби­ра­ют свой «инстру­мент», после­до­ва­тель­но сни­ма­ют целые рай­о­ны, а после­до­ва­тель­ность, как утвер­жда­ют, — это осно­ва автор­ско­го сти­ля.

---

Open Camera: Бесплатный рабочий инструмент

История

Open Camera раз­ра­бо­та­на Мар­ком Хар­ма­ном, рас­про­стра­ня­ет­ся как бес­плат­ное про­грамм­ное обес­пе­че­ние с откры­тым исход­ным кодом, финан­си­ру­ет­ся за счет пожерт­во­ва­ний и не содер­жит рекла­мы и под­пис­ки. В жан­ре, масте­ра кото­ро­го неиз­мен­но пред­по­чи­та­ли деше­вые, про­стые и чест­ные инстру­мен­ты впе­чат­ля­ю­щим — пла­сти­ко­вые ком­пакт-каме­ры Мори­я­мы, одно­объ­ек­тив­ная зер­каль­ная каме­ра Уиджи, подер­жан­ный Rolleiflex Май­е­ра, — бес­плат­ный, непри­тя­за­тель­ный, бес­ко­неч­но настра­и­ва­е­мый рабо­чий стол — это не ком­про­мисс. Это тра­ди­ция.

Его интер­фейс не пре­тен­ду­ет на кра­со­ту: колон­ка с малень­ки­ми икон­ка­ми вдоль края экра­на, пуга­ю­ще глу­бо­кое дере­во настро­ек и назва­ния функ­ций вро­де «Camera2 API», остав­лен­ные на виду. Каж­дый из этих оче­вид­ных недо­стат­ков явля­ет­ся досто­ин­ством в слу­чае с рабо­чим инстру­мен­том: ниче­го не скры­то, ниче­го не моне­ти­зи­ру­ет­ся, и любое пове­де­ние мож­но изме­нить. Сле­ду­ю­щие два раз­де­ла пред­став­ля­ют собой поша­го­вую сбор­ку, и пра­ви­ло из шага 3 при­ме­ня­ет­ся два­жды: меню и мет­ки пере­но­сят­ся из одной вер­сии в дру­гую, поэто­му рас­смат­ри­вай­те кате­го­рии ниже как кар­ту, а дере­во настро­ек — как тер­ри­то­рию — и про­чти­те все дере­во один раз, не торо­пясь, сего­дня вече­ром, про­кру­чи­вая каж­дую вет­ку, что­бы не оста­лось ни одной опции, кото­рую вы хотя бы не виде­ли. Неиз­вест­ные пере­клю­ча­те­ли — это заса­ды; вы уже зна­е­те это пра­ви­ло.

Street Loadout для Open Camera

Про­ра­бо­тай­те эту таб­ли­цу сего­дня вече­ром за рабо­чим сто­лом, точ­но так же, как вы про­ра­ба­ты­ва­ли Step 3 для натив­но­го при­ло­же­ния. Запи­ши­те каж­дое про­ве­рен­ное состо­я­ние и путь к нему в жур­нал.

Настрой­ки Open Camera	Состо­я­ние	Поче­му
Camera API /​ «Исполь­зо­вать Camera2»	Вклю­че­но, если доступ­но	Пол­зун­ки и DNG доступ­ны толь­ко за этой две­рью (часть III)
Кла­ви­ши регу­ли­ров­ки гром­ко­сти	Сде­лать сни­мок	Док­три­на шага 3 пере­не­се­на: запуск всле­пую, в пер­чат­ке
Фор­мат фото­гра­фии	JPEG по умол­ча­нию; пере­клю­ча­тель DNG най­ден и про­те­сти­ро­ван	Обмен робо­том с шага 2: JPEG для объ­е­ма, DNG для сцен раз­ра­бот­ки
Сохра­ни­те место­по­ло­же­ние	В спе­ци­аль­ной пап­ке (напри­мер, Street /​)	Загру­жа­ет кон­вей­ер отбо­ра на шаге 27; поме­ща­ет фай­лы OC в каран­тин из gallery chaos
Линии сет­ки	Вклю­че­ны (3 × 3)	Про­тез вни­ма­ния пере­ме­ща­ет­ся вме­сте с вами
Кон­цен­тра­ция дости­га­ет мак­си­му­ма	Вклю­че­но (если Camera2 пред­ла­га­ет это)	Визу­а­ли­за­ция рез­ко­сти в реаль­ном вре­ме­ни — рабо­чая про­грам­ма для зональ­ной фоку­си­ров­ки на шаге 6
«Авто­ста­би­ли­за­ция» (вырав­ни­ва­ние гори­зон­тов)	ВЫКЛ	Это рабо­та­ет путем обрез­ки и пово­ро­та после съем­ки — бес­шум­но съе­дая ском­по­но­ван­ные края
Штамп фото­гра­фии (дата /​ текст GPS)	ВЫКЛ	Угол рам­ки при­над­ле­жит изоб­ра­же­нию, а не мета­дан­ным
Зву­ки каме­ры	ВЫКЛ	Скрыт­ность и эти­кет, без изме­не­ний по срав­не­нию с Шагом 3
Режим повто­ра /​ интер­вал	Выкл. (но опре­де­ле­но)	Шаг 10 вер­нет­ся, когда появит­ся обо­ру­до­ва­ние для серий­ной съем­ки
Тай­мер, зву­ко­вой триг­гер	Выкл. /​ отме­че­но	Любо­пыт­ные момен­ты, к кото­рым сто­ит вер­нуть­ся, нико­гда не сбра­сы­ва­ют­ся по умол­ча­нию

Затем экс­кур­сия по интер­фей­су — най­ди­те на ощупь шесть эле­мен­тов управ­ле­ния, кото­рые дей­стви­тель­но будут исполь­зо­вать­ся в этом кур­се, пото­му что имен­но их будут тести­ро­вать упраж­не­ния для запо­ми­на­ния мышц на шаге 8: пол­зу­нок ISO /​ экс­по­зи­ции (обыч­но за знач­ком с над­пи­сью ISO или гли­фом ком­пен­са­ции экс­по­зи­ции – он откры­ва­ет всплы­ва­ю­щее окно со зна­че­ни­я­ми ISO и EV); регу­ля­тор выдерж­ки (сопут­ству­ю­щее всплы­ва­ю­щее окно, часто сгруп­пи­ро­ван­ное с ISO); зна­чок балан­са бело­го (пред­уста­нов­ки и, на устрой­ствах Camera2, руч­ные зна­че­ния Кель­ви­на); регу­ля­тор руч­ной фоку­си­ров­ки (пол­зу­нок рас­сто­я­ния фоку­си­ров­ки – ино­гда дости­га­ет­ся нажа­ти­ем кноп­ки пере­клю­чай­те зна­чок фоку­си­ров­ки, пока не появит­ся «MF»); бло­ки­ров­ка экс­по­зи­ции и фоку­си­ров­ки (пере­клю­чай­те знач­ки, функ­цию кото­рых вы долж­ны про­ве­рить на ста­ти­че­ском объ­ек­те: фик­си­руй­те, пово­ра­чи­вай­те каме­ру и наблю­дай­те за замо­ра­жи­ва­ни­ем зна­че­ний); и настрой­ки фор­ма­та /​ каче­ства. Если на вашем устрой­стве отсут­ству­ет какая-либо из шести функ­ций, это зна­чит, что Camera2 вам о чем-то сооб­ща­ет (часть III). Запи­ши­те это и скор­рек­ти­руй­те свою стра­те­гию.

Преж­де чем дви­гать­ся даль­ше, сто­ит осо­бо отме­тить три воз­мож­но­сти, ведь это насто­я­щие супер­спо­соб­но­сти при­ло­же­ния:

Вопрос о лин­зах. Мы пре­ду­пре­жда­ли вас: на неко­то­рых устрой­ствах сто­рон­ние при­ло­же­ния видят толь­ко основ­ную каме­ру. Про­верь­те пря­мо сей­час — най­ди­те пере­клю­ча­тель линз и пере­клю­чи­те его. Если отоб­ра­жа­ют­ся все ваши лин­зы, то Open Camera — это пол­но­цен­ный инстру­мент для руч­ной рабо­ты с несколь­ки­ми лин­за­ми. Если отоб­ра­жа­ет­ся толь­ко одна лин­за, запи­ши­те это и помни­те: руч­ная рабо­та на этом теле­фоне — это рабо­та с основ­ной каме­рой, а все осталь­ное дела­ет встро­ен­ная каме­ра.

Вари­ан­ты запус­ка. Open Camera — един­ствен­ное при­ло­же­ние для каме­ры, кото­рое поз­во­ля­ет назна­чать кла­ви­ши регу­ли­ров­ки гром­ко­сти по отдель­но­сти (для фото, видео, мас­шта­би­ро­ва­ния, фоку­си­ров­ки), добав­лять авто­спуск с интер­ва­ла­ми повто­ра и даже запус­кать съем­ку по зву­ку — хлоп­ку или голо­су. Улич­ные вари­ан­ты исполь­зо­ва­ния неви­ди­мо­го триг­ге­ра (теле­фон, лежа­щий на сто­ле, запус­ка­ет­ся из кар­ма­на в рит­ме нажа­тия кла­виш) — это мате­ри­ал для Step 22. Сего­дня мы толь­ко пере­чис­лим их.

Пове­де­ние DNG. Выбе­ри­те фор­мат DNG и сде­лай­те один тесто­вый кадр, затем най­ди­те файл. Обра­ти­те вни­ма­ние — это сби­ва­ет с тол­ку всех — что мно­гие гале­реи на Android вооб­ще не отоб­ра­жа­ют фай­лы DNG или пока­зы­ва­ют толь­ко неболь­шой встро­ен­ный пред­ва­ри­тель­ный про­смотр. Кажет­ся, что RAW-фай­лы на теле­фоне исчез­ли. Но это не так: они нахо­дят­ся в ука­зан­ной вами пап­ке и ждут, пока их откро­ет Lightroom, кото­рый пре­крас­но их видит. Одно­кад­ро­вый тест, про­ве­ден­ный сего­дня вече­ром, изба­вит вас от пани­ки через три неде­ли: «Куда делись мои фото­гра­фии?» (И здесь при­ме­ни­ма мате­ма­ти­ка хра­не­ния дан­ных из шага 2: раз­мер фай­лов DNG состав­ля­ет 25–40 МБ каж­дый; еже­не­дель­ная выгруз­ка фай­лов не явля­ет­ся необя­за­тель­ной, если вы рабо­та­е­те с RAW.)

The Honest Ledger

Пре­иму­ще­ства: все в ваших руках — каж­дый диск, каж­дый триг­гер, каж­дый фор­мат; ника­кой рекла­мы, ника­кой под­пис­ки, ника­ких мар­ке­тин­го­вых иссле­до­ва­ний, опре­де­ля­ю­щих функ­ции; сооб­ще­ство, а не кор­по­ра­ция, реша­ет, каким будет при­ло­же­ние.

Недо­стат­ки, заяв­лен­ные пря­мо, что­бы вы пла­ни­ро­ва­ли их, а не обна­ру­жи­ва­ли на ходу: это не функ­ция быст­рой отри­сов­ки – двой­ное нажа­тие на экран бло­ки­ров­ки не дости­га­ет ее, поэто­му она рабо­та­ет толь­ко на пред­на­ме­рен­ном уровне; ее сохра­не­ние в режи­ме «про­гре­ва» зави­сит от устрой­ства (про­верь­те, выдер­жи­ва­ет ли откры­тая каме­ра отклю­че­ние экра­на или раз­ря­жа­ет­ся из-за управ­ле­ния бата­ре­ей — запи­ши­те ответ); в ее авто­фо­ку­си­ров­ке и обра­бот­ке отсут­ству­ют робо­ты род­но­го при­ло­же­ния, поэто­му JPEG-фай­лы с низ­кой осве­щен­но­стью более чет­кие, а DNG – одно­кад­ро­вые; а плот­ность интер­фей­са озна­ча­ет, что мышеч­ная память рабо­та­ет луч­ше. свер­ла, при­ве­ден­ные в части IX, не явля­ют­ся допол­ни­тель­ной поли­ров­кой – они пред­став­ля­ют собой раз­ни­цу меж­ду вер­ста­ком и гру­зом.

---

Камера Lightroom: DNG прямо в фотолабораторию

Зачем нужно второе профессиональное приложение

Open Camera дает вам пол­ный кон­троль. Каме­ра Lightroom дает вам пол­ный кон­троль плюс место назна­че­ния — и имен­но место назна­че­ния явля­ет­ся при­чи­ной, по кото­рой она сама по себе зани­ма­ет место в хра­ни­ли­ще. Вспом­ним о пре­иму­ще­ствах RAW из шага 2: DNG — это необ­ра­бо­тан­ный нега­тив с сен­со­ра, в кото­ром сохра­не­на вся вос­ста­нав­ли­ва­е­мая инфор­ма­ция о свет­лых и тем­ных участ­ках, а так­же все цве­то­вые реше­ния. Вспом­ним так­же, что такое Lightroom есть: сре­да для редак­ти­ро­ва­ния, в кото­рой в Моду­ле 6 (шаги 27–28) вы буде­те обра­ба­ты­вать свои улич­ные фото­гра­фии. Теперь соеди­ним их: в Lightroom Mobile есть соб­ствен­ная встро­ен­ная каме­ра, и каж­дый кадр, сня­тый в про­фес­си­о­наль­ном режи­ме, сохра­ня­ет­ся в фор­ма­те DNG, кото­рый попа­да­ет пря­мо в ваш ката­лог Lightroom — съем­ка и обра­бот­ка сли­ва­ют­ся в один непре­рыв­ный про­цесс без экс­пор­та, импор­та, фай­ло­во­го мене­дже­ра и про­чих слож­но­стей. Для зара­нее спла­ни­ро­ван­ной улич­ной съем­ки — той, кото­рую вы уви­де­ли, выбра­ли и соби­ра­е­тесь про­явить сего­дня вече­ром, — это самый корот­кий путь к резуль­та­ту, кото­рый когда-либо суще­ство­вал в фото­гра­фии. Совре­мен­ни­кам Кар­тье-Брес­со­на тре­бо­ва­лись часы, что­бы «хими­че­ски» обра­бо­тать сни­мок. Вам пона­до­бит­ся все­го один палец.

Интерфейс последних версий

Каме­ра нахо­дит­ся за знач­ком каме­ры в самом при­ло­же­нии Lightroom Mobile (доста­точ­но бес­плат­но­го уров­ня; съем­ка доступ­на без опла­ты). Режи­мы — авто­ма­ти­че­ский, про­фес­си­о­наль­ный и, на под­дер­жи­ва­ю­щих устрой­ствах, HDR — сле­ду­ют логи­ке само­го при­ло­же­ния, и здесь важен про­фес­си­о­наль­ный режим: руч­ной режим, кото­рый исполь­зу­ет­ся в этом кур­се.

В про­фес­си­о­наль­ном режи­ме пред­став­лен пол­ный набор пара­мет­ров: баланс бело­го (пред­уста­нов­ки и поль­зо­ва­тель­ская шка­ла Кель­ви­на), выдерж­ка, ISO и руч­ная фоку­си­ров­ка — каж­дый пара­метр пред­став­лен пол­зун­ком, кото­рый мож­но пере­тас­ки­вать, и каж­дый име­ет авто­ма­ти­че­ское поло­же­ние, в кото­ром его мож­но зафик­си­ро­вать для полу­ав­то­ма­ти­че­ской съем­ки. А над ними — функ­ция, ради кото­рой все и зате­ва­лось: живая гисто­грам­ма — гра­фик рас­пре­де­ле­ния тонов изоб­ра­же­ния в реаль­ном вре­ме­ни, кото­рый обнов­ля­ет­ся по мере того, как вы наво­ди­те каме­ру и пере­ме­ща­е­те пол­зун­ки. Мини­а­тюр­ная систе­ма зон Ада­ма, рабо­та­ю­щая в реаль­ном вре­ме­ни: тени скап­ли­ва­ют­ся у лево­го края, свет­лые участ­ки — у пра­во­го, и при­кос­но­ве­ние к любо­му из кра­ев озна­ча­ет обрез­ку — тона ста­но­вят­ся чисто чер­ны­ми или чисто белы­ми, и их невоз­мож­но вос­ста­но­вить даже в фор­ма­те DNG. Когда гисто­грам­ма све­тит­ся в видо­ис­ка­те­ле, экс­по­зи­ция пере­ста­ет быть делом слу­чая и ста­но­вит­ся чита­е­мой. Мед­лен­но пере­та­щи­те пол­зу­нок затво­ра и сле­ди­те за тем, как гора сме­ща­ет­ся впра­во; сле­ди­те за пра­вой сте­ной; оста­но­ви­тесь до того, как она упрет­ся в сте­ну. Шаг 7 помо­жет выра­бо­тать полез­ные навы­ки рабо­ты с этим инстру­мен­том. Сего­дня научи­тесь читать гра­фик — десять минут пере­тас­ки­ва­ния пол­зун­ков под его наблю­де­ни­ем научат вас боль­ше, чем сот­ня ста­тей.

Еще две воз­мож­но­сти, обе реаль­ные и зави­ся­щие от устрой­ства: режим HDR поз­во­ля­ет сде­лать несколь­ко кад­ров и объ­еди­нить их в один HDR DNG — необ­ра­бо­тан­ный файл с рас­ши­рен­ным дина­ми­че­ским диа­па­зо­ном, содер­жа­щий дета­ли­за­цию, недо­ступ­ную для одно­го кад­ра (с уче­том тех же физи­че­ских огра­ни­че­ний, что и при про­вер­ке HDR на шаге 2); а на мно­гих устрой­ствах кноп­ка регу­ли­ров­ки гром­ко­сти при­во­дит в дей­ствие затвор — про­верь­те свое устрой­ство, пото­му что, если это рабо­та­ет, прин­цип триг­ге­ра на шаге 3 при­ме­ним и здесь.

Партитура и исполнение

Сно­ва Ансел Адамс — дру­гое пред­ло­же­ние из две­на­дца­ти­дюй­мо­во­го сним­ка, кото­рое долж­но висеть над каж­дым фай­лом DNG, кото­рый вы загру­жа­е­те в это при­ло­же­ние:

«Нега­тив — это экви­ва­лент пар­ти­ту­ры ком­по­зи­то­ра, а отпе­ча­ток — его испол­не­ние.»

Адамс имел в виду, что съем­ка и интер­пре­та­ция — это раз­ные про­цес­сы, и что нега­тив — необ­ра­бо­тан­ная запись — содер­жит воз­мож­но­сти, а не закон­чен­ное изоб­ра­же­ние; в про­цес­се рабо­ты (его отпе­чат­ки, ваши прав­ки) вкус фото­гра­фа ста­но­вит­ся оче­вид­ным. Ваши фай­лы в фор­ма­те DNG — это пар­ти­ту­ры. На шаге 27 вы научи­тесь дири­жи­ро­вать. И обра­ти­те вни­ма­ние на то, что это зна­чит в кон­тек­сте сего­дняш­не­го дня: небреж­но сня­тый файл в фор­ма­те DNG — это неис­пол­нен­ная пар­ти­ту­ра, поэто­му каме­ра Lightroom пред­на­зна­че­на толь­ко для зара­нее спла­ни­ро­ван­ных кад­ров. Каж­дый создан­ный файл — это обе­ща­ние, что вы зай­ме­тесь его редак­ти­ро­ва­ни­ем. Если вы не смо­же­те прий­ти на встре­чу, сде­лай­те сни­мок в Open Camera или в стан­дарт­ном фор­ма­те JPEG, и файл будет содер­жать мень­ше обе­ща­ний.

The Honest Ledger

Пре­иму­ще­ства: по умол­ча­нию DNG, сра­зу в ката­лог; гисто­грам­ма в реаль­ном вре­ме­ни; обрат­ная связь от съем­ки до про­яв­ки — сде­лай­те сни­мок, кос­ни­тесь мини­а­тю­ры, при­сту­пай­те к редак­ти­ро­ва­нию через несколь­ко секунд и учи­тесь на раз­ни­це меж­ду тем, что вы уви­де­ли, и тем, что зафик­си­ро­вал сен­сор. Эта пет­ля — самый быст­рый инстру­мент для осо­знан­ной прак­ти­ки во всем кур­се, и сам по себе он сто­ит часа заня­тий для любо­го нович­ка.

Сла­бые сто­ро­ны: это самый мед­лен­ный «холод­ный старт» в арсе­на­ле (запуск при­ло­же­ния, загруз­ка моду­ля, выбор режи­ма — зало­жи­те от вось­ми до две­на­дца­ти секунд и дей­ствуй­те соот­вет­ствен­но: толь­ко по зара­нее про­ду­ман­но­му пла­ну); в нем нет насто­я­щей функ­ции серий­ной съем­ки (соб­ствен­ные серии Step 10 по-преж­не­му не име­ют себе рав­ных); его вычис­ли­тель­ные воз­мож­но­сти огра­ни­че­ны соб­ствен­ным режи­мом HDR; а объ­ем DNG-фай­лов реа­лен — загру­жен­ный сеанс рабо­ты с каме­рой в Lightroom съе­да­ет гига­бай­ты. Тем не менее его назна­че­ние оста­ет­ся неиз­мен­ным: пред­на­ме­рен­ный кадр, пред­на­зна­чен­ный для обра­бот­ки, сня­тый с экс­по­зи­ци­ей, счи­тан­ной в реаль­ном вре­ме­ни с гра­фи­ка.

---

Собственные профессиональные режимы: гибридные инструменты

Не пре­не­бре­гай­те руч­ным режи­мом, кото­рый, воз­мож­но, уже есть в вашем устрой­стве. Почти все про­из­во­ди­те­ли добав­ля­ют в соб­ствен­ное при­ло­же­ние каме­ры режи­мы Pro, Expert или Manual. У Samsung и Xiaomi они доволь­но про­дви­ну­тые, у OnePlus и Oppo — ста­биль­ные, у Honor и Huawei — пол­но­функ­ци­о­наль­ные, у Pixel — базо­вые (вла­дель­цы Pixel: части V и VI явля­ют­ся ваши­ми про­фес­си­о­наль­ны­ми режи­ма­ми), а у более мел­ких брен­дов — свои осо­бен­но­сти. Аудит, опи­сан­ный в шаге 2, повто­ря­ет­ся в мини­а­тю­ре: открой­те каме­ру, про­верь­те, какие пол­зун­ки есть — выдерж­ка, ISO, EV, баланс бело­го (пред­уста­нов­ки и ино­гда пол­зу­нок Кель­ви­на), руч­ная фоку­си­ров­ка (ино­гда с пикин­гом фоку­са), — и обра­ти­те вни­ма­ние на еще один эле­мент управ­ле­ния, кото­рый есть в неко­то­рых встро­ен­ных режи­мах Pro, но обыч­но отсут­ству­ет в сто­рон­них при­ло­же­ни­ях: режим заме­ра экс­по­зи­ции — мат­рич­ный, цен­траль­но-взве­шен­ный или точеч­ный, — кото­рый опре­де­ля­ет, к какой обла­сти при­слу­ши­ва­ет­ся самый вли­я­тель­ный «голос» в коми­те­те. Это реаль­ный инстру­мент. В рам­ках кур­са он в основ­ном заме­ня­ет­ся ком­пен­са­ци­ей и бло­ки­ров­кой (шаг 7), но вы долж­ны знать, есть ли он у вас.

Встро­ен­ный режим Pro — это гибрид: руч­ные настрой­ки рабо­та­ют в рам­ках соб­ствен­ной цве­то­вой систе­мы про­из­во­ди­те­ля, и зача­стую неко­то­рые из них все еще актив­ны. Ино­гда это луч­шее из двух миров, а ино­гда — меша­ни­на из руч­ных реше­ний, борю­щих­ся с авто­ма­ти­че­ски­ми исправ­ле­ни­я­ми. В поле­вых испы­та­ни­ях мы про­во­дим тест, кото­рый пока­жет, какой режим под­хо­дит ваше­му теле­фо­ну: срав­не­ние трех инстру­мен­тов, одна сце­на, сня­тая в авто­ма­ти­че­ском режи­ме, в Open Camera и в Lightroom (и в встро­ен­ном режи­ме Pro, если он у вас есть), — какой цве­то­вой гам­ме вы дове­ря­е­те? Какие из них выжи­вут? Ответ ста­но­вит­ся лич­ной док­три­ной; общая док­три­на лишь зада­ет направ­ле­ние раз­го­во­ра.

Один натив­ный инстру­мент заслу­жи­ва­ет отдель­но­го абза­ца, пото­му что он дей­стви­тель­но не похож ни на что дру­гое в этом кур­се: Samsung’s Expert RAW — отдель­ное при­ло­же­ние, пред­уста­нов­лен­ное на послед­них моде­лях Galaxy, кото­рое сни­ма­ет в фор­ма­те DNG с помо­щью вычис­ли­тель­ных алго­рит­мов — с мно­го­кад­ро­вым вырав­ни­ва­ни­ем, пода­ю­щим дан­ные в необ­ра­бо­тан­ный файл, а так­же с гисто­грам­мой в реаль­ном вре­ме­ни и инди­ка­то­ра­ми уров­ней. Во всех осталь­ных раз­де­лах это­го уро­ка вы узна­ли, что RAW и робо­ты — это искус­ство (шаг 2, часть V это­го шага). Expert RAW — это ред­кий вычис­ли­тель­ный RAW-файл с глу­бо­ким буфе­ром, в кото­ром частич­но реа­ли­зо­ва­ны пре­иму­ще­ства сте­ки­ро­ва­ния. Если у вас есть каме­ра Samsung, про­те­сти­руй­те ее сего­дня вече­ром вме­сте со всем осталь­ным и обра­ти­те вни­ма­ние на то, насколь­ко она вам под­хо­дит. С ней в вашем арсе­на­ле вы смо­же­те выпол­нять несколь­ко эта­пов ноч­ной рабо­ты из это­го кур­са (эта­пы 11 и 21).

Теперь четы­ре инстру­мен­та зна­ют, что делать. Оста­лось научить­ся управ­лять ими — а это зна­чит, что нас ждет сафа­ри.

---

«Сафари»: каждый регулятор — один раз, осознанно

Эта часть — анно­ти­ро­ван­ное серд­це шага — поша­го­вое руко­вод­ство по каж­до­му руч­но­му управ­ле­нию, по одно­му за раз, в ста­тич­ной целе­вой сцене с дви­же­ни­ем (яркое окно с про­хо­жи­ми, осве­щен­ный лам­пой угол, двер­ной про­ем). Его суть: после одно­го часа осо­знан­ной рабо­ты ни один пол­зу­нок в любом про­фес­си­о­наль­ном при­ло­же­нии боль­ше не будет вас пугать, пото­му что каж­дый из них — это то, что вы виде­ли в дей­ствии, а не то, что вы слы­ша­ли под назва­ни­ем. Вопрос о том, когда исполь­зо­вать каж­дый цифер­блат, отно­сит­ся к шагам с 6‑го по 8‑й; сего­дня у нас урок ана­то­мии.

Для каж­до­го эле­мен­та управ­ле­ния ниже: ори­ен­та­ция (где он нахо­дит­ся и что дела­ет физи­че­ски), затем инструк­ция по сафа­ри (что делать в целе­вой сцене), затем одно­строч­ное поче­му — объ­яс­не­ние того, как будут раз­ви­вать­ся после­ду­ю­щие шаги.

1. Выдержка

Где: в режи­мах «Откры­тая каме­ра» и Lightroom Pro — пол­зу­нок, охва­ты­ва­ю­щий диа­па­зон (как пра­ви­ло) от ¹⁄₄₀₀₀ или ¹⁄₁₀₀₀₀ до пол­ной секун­ды. Отоб­ра­жа­е­мое зна­че­ние — это доля секун­ды — вре­мя, в тече­ние кото­ро­го дат­чик оста­ет­ся откры­тым.

Safari: Сде­лай­те шесть кад­ров дви­жу­ще­го­ся объ­ек­та — пеше­хо­да, вело­си­пе­ди­ста — с выдерж­ка­ми: 1/​1000, ¹⁄₂₅₀, ¹⁄₆₀, ¹⁄₃₀, ¹⁄₁₅, ¹⁄₄. Дер­жи­те теле­фон на вытя­ну­тых руках (как на шаге 2) и под­дер­жи­вай­те посто­ян­ную яркость, повы­шая ISO по мере замед­ле­ния затво­ра. Это ваш пер­вый опыт рабо­ты с «лест­ни­цей мастер­ства». Наблю­дай­те, как фигу­ра чело­ве­ка кри­стал­ли­зу­ет­ся, затем раз­мы­ва­ет­ся, а потом и вовсе исче­за­ет.

Поче­му: Выдерж­ка — это вре­мен­ной пара­метр, от кото­ро­го зави­сит, что фото­гра­фия рас­ска­жет о дви­же­нии. Мини­маль­ная выдерж­ка для съем­ки с рук — ¹⁄₆₀; для «замо­роз­ки» — ¹⁄₂₅₀ и выше; выра­зи­тель­ное раз­мы­тие — ниже; а шаг 8 пре­вра­тит выбор диа­па­зо­на в ком­по­зи­ци­он­ный при­ем. Сего­дня вы уви­де­ли диа­па­зо­ны; это­го доста­точ­но.

Два: ISO

Где: Допол­ни­тель­ный пол­зу­нок, обыч­но охва­ты­ва­ю­щий диа­па­зон от базо­вой чув­стви­тель­но­сти (50–100) до мак­си­маль­ной (3200–12800, в зави­си­мо­сти от устрой­ства).

Safari: Шесть кад­ров ста­тич­ной сце­ны при сла­бом осве­ще­нии (или в поме­ще­нии), при этом зна­че­ние ISO удва­и­ва­ет­ся: 100, 200, 400, 800, 1600, 3200. Рас­смот­ри­те каж­дую из них при мак­си­маль­ном уве­ли­че­нии и най­ди­те свой порог шума — зна­че­ние, при пре­вы­ше­нии кото­ро­го файл пере­ста­ет быть фото­гра­фи­ей и пре­вра­ща­ет­ся в «песок». Срав­ни­те его с пока­за­те­лем, полу­чен­ным на шаге 2 для ваше­го теле­фо­на; они долж­ны сов­па­дать.

Поче­му: ISO — это регу­ля­тор чисто­ты изоб­ра­же­ния, то есть бюд­же­та, а не пред­по­чте­ния. Вы тра­ти­те его толь­ко тогда, когда затвор не может «запла­тить»: сна­ча­ла тре­бу­ет­ся замо­роз­ка, а потом уже шум. Ваш изме­рен­ный порог — это инди­ви­ду­аль­ное зна­че­ние; каж­дое реше­ние, при­ни­ма­е­мое на шагах 11 и 21, будет при­ни­мать­ся с уче­том это­го зна­че­ния.

Третий: баланс белого

Где: пред­уста­нов­ки — неболь­шой набор зна­че­ний для раз­ных погод­ных усло­вий и типов ламп (днев­ной свет ~5500 К, облач­но ~6500 К, тень ~7000 К+, воль­фра­мо­вая лам­па ~2800–3200 К, флу­о­рес­цент­ная лам­па ~4000 К) — плюс, в сов­ме­сти­мых при­ло­же­ни­ях, поль­зо­ва­тель­ский пол­зу­нок Кель­ви­на, вер­сия той же шка­лы со сво­бод­ным пере­ме­ще­ни­ем.

Safari: восемь кад­ров одной сце­ны, содер­жа­щей как мини­мум два типа осве­ще­ния (окно и лам­па; днев­ной свет и нео­но­вая лам­па): по одно­му для каж­до­го пред­уста­нов­лен­но­го зна­че­ния, а так­же поль­зо­ва­тель­ские зна­че­ния 2500 К, 4000 К и 6500 К. Наблю­дай­те, как по мере уве­ли­че­ния чис­ла вся сце­на ста­но­вит­ся то теп­лее, то холод­нее, и как два источ­ни­ка све­та нико­гда не сов­па­да­ют: толь­ко один из них может выгля­деть «ней­траль­ным».

Поче­му: исти­на о балан­се бело­го на ули­це, кото­рую я постиг за один вечер: у сме­шан­но­го осве­ще­ния нет пра­виль­но­го отве­та, есть толь­ко один выбран­ный вари­ант — янтар­но-теп­лый или сталь­но-голу­бой, сия­ние кафе или ноч­ная про­хла­да — и выбор зави­сит от настро­е­ния, то есть от сти­ля, то есть от мате­ри­а­лов Шага 21 и Шага 28. Вто­рая исти­на свя­за­на с рабо­чим про­цес­сом: в фор­ма­те JPEG выбор сохра­ня­ет­ся навсе­гда, а в DNG пере­но­сит­ся на рабо­чий стол (Lightroom поз­во­ля­ет без послед­ствий изме­нить тем­пе­ра­ту­ру Кель­ви­на на любом сним­ке в фор­ма­те DNG). Итак: дис­ци­пли­на в отно­ше­нии балан­са бело­го — это необ­хо­ди­мость для JPEG и пред­по­чти­тель­ный вари­ант для DNG.

Четыре: ручная фокусировка

Где: пере­клю­ча­тель фоку­си­ров­ки, кото­рый отклю­ча­ет авто­ма­ти­че­скую фоку­си­ров­ку, — пол­зу­нок для настрой­ки рас­сто­я­ния фоку­си­ров­ки. Неко­то­рые при­ло­же­ния отме­ча­ют поло­же­ние гру­бы­ми ори­ен­ти­ра­ми; функ­ция пикин­га в Open Camera (если она вклю­че­на) пока­зы­ва­ет рез­кость в реаль­ном вре­ме­ни в виде цвет­ной окан­тов­ки.

Safari: Пять кад­ров, при кото­рых пол­зу­нок оста­нав­ли­ва­ет­ся в пяти поло­же­ни­ях, соот­вет­ству­ю­щих реаль­ным рас­сто­я­ни­ям — на рас­сто­я­нии вытя­ну­той руки, ~1,5 м, ~3 м, ~5 м, бес­ко­неч­ность — в одной и той же сцене. Про­ве­ря­ем с помо­щью пикин­га или визу­аль­но, какие зоны выгля­дят чет­ки­ми в каж­дом из поло­же­ний. Вы рису­е­те кар­ту глу­би­ны рез­ко­сти на сво­ем теле­фоне вруч­ную — и физи­ка, опи­сан­ная в шаге 2, пред­ска­зы­ва­ет, что вы уви­ди­те: при­пар­куй­тесь на рас­сто­я­нии ~2–3 м, и почти все будет чет­ким, от мет­ра до гори­зон­та. Это гипер­фо­каль­ное насле­до­ва­ние, кото­рое вы осво­и­ли сво­и­ми рука­ми.

Поче­му: Этот пол­зу­нок — не столь­ко «фокус», сколь­ко селек­тор зоны. Если уста­но­вить его на 2–3 мет­ра, ваш теле­фон пре­вра­тит­ся в улич­ную каме­ру с клас­си­че­ским глу­бо­ким фоку­сом. Шаг 6 пре­вра­ща­ет это в дог­му (фоку­си­ров­ка по зоне, бло­ки­ров­ка фоку­са, ноч­ная съем­ка с руч­ной дистан­ци­ей); сего­дня вы сами убе­ди­лись в том, что это рабо­та­ет.

Пять: Компенсация экспозиции

Где: Регу­ля­тор экс­по­зи­ции — пол­зу­нок рядом с квад­ра­том фоку­си­ров­ки в стан­дарт­ных при­ло­же­ни­ях (про­вер­ка на шаге 3), спе­ци­аль­ный зна­чок или всплы­ва­ю­щее окно в про­фес­си­о­наль­ных при­ло­же­ни­ях — поз­во­ля­ет изме­нять экс­по­зи­цию на ±2 или ±3 сту­пе­ни в три кли­ка.

Safari: Пять кад­ров с высо­ко­кон­траст­ной сце­ной (тем­ный двер­ной про­ем на фоне свет­лой сте­ны или фигу­ра на фоне неба), изме­не­ние экс­по­зи­ции от −2 до +2. Посмот­ри­те, как сце­на пере­ри­со­вы­ва­ет­ся пятью раз­ны­ми спо­со­ба­ми; най­ди­те вари­ант, в кото­ром тона объ­ек­та рас­по­ло­же­ны так, как вам нуж­но, и обра­ти­те вни­ма­ние, что зна­че­ние экс­по­зи­ции почти нико­гда не рав­но 0,0.

Поче­му: Ком­пен­са­ция — это авто­ма­ти­че­ская настрой­ка с воз­мож­но­стью отме­ны — пер­вая сту­пень­ка на пути к про­фес­си­о­наль­но­му фото­гра­фу и еже­днев­ная рабо­чая лошад­ка для съем­ки на ули­це. Циф­ро­вое пра­ви­ло (защи­щай­те свет­лые участ­ки, вос­ста­нав­ли­вай­те тени) — это пол­но­цен­ный урок из шага 7. Сего­дня вы лич­но убе­ди­лись, что яркость — это выбор.

Шесть: Блокировки

Где: Бло­ки­ров­ка авто­экс­по­зи­ции и бло­ки­ров­ка авто­фо­ку­си­ров­ки — знач­ки-пере­клю­ча­те­ли в Open Camera (про­верь­те их отоб­ра­же­ние на ста­тич­ном объ­ек­те: вклю­чи­те, пано­ра­ми­руй­те, наблю­дай­те, как зна­че­ния зами­ра­ют), пове­де­ние при дли­тель­ном нажа­тии в натив­ных при­ло­же­ни­ях (ваш аудит из шага 3 уже состав­лен).

Safari: Четы­ре кад­ра одной и той же сце­ны с дви­жу­щи­ми­ся объ­ек­та­ми: зафик­си­руй­те экс­по­зи­цию и сфо­ку­си­руй­тесь на непо­движ­ном эле­мен­те, а затем сни­май­те про­хо­жих без повтор­ной заме­ра экс­по­зи­ции или пере­фо­ку­си­ров­ки. Все кад­ры выгля­дят оди­на­ко­во — та же яркость, та же зона рез­ко­сти. Вот что такое физи­че­ская согла­со­ван­ность.

Поче­му: Бло­ки­ров­ка — самая недо­оце­нен­ная супер­си­ла на ули­це: она замо­ра­жи­ва­ет про­цесс, так что серия (шаг 10), сце­на или целый набор кад­ров име­ют один рен­де­ринг — меха­ни­че­ское ядро фото­гра­фи­че­ско­го зву­ча­ния.

Семь (если есть): режим экспозамера

Где: в неко­то­рых встро­ен­ных режи­мах Pro — мат­рич­ный /​ цен­траль­но-взве­шен­ный /​ точеч­ный. В сто­рон­них при­ло­же­ни­ях он в основ­ном отсут­ству­ет; его заме­ня­ют ком­пен­са­ция и бло­ки­ров­ка.

Safari (одна мину­та): Если у вас есть такая функ­ция, пере­клю­чи­те три режи­ма на высо­ко­кон­траст­ной сцене и посмот­ри­те, как меня­ет­ся сме­ще­ние экс­по­за­ме­ра. Затем оставь­те его там, где вам удоб­но. Вы выпол­ни­ли тре­бо­ва­ние.

Заключительный эксперимент «Сафари»: Триптих эквивалентности

Завер­ши­те час вопло­ще­ни­ем идеи в жизнь. Одна сце­на, одна яркость, три пары: ¹⁄₅₀₀ при ISO 800, ¹⁄₁₂₅ при ISO 200 (если поз­во­ля­ет осве­ще­ние), ¹⁄₁₅ при ISO 100 (с бре­ке­тин­гом). Сего­дня вече­ром рас­по­ло­жи­те три фай­ла рядом. Одна и та же гисто­грам­ма; три раз­ные фото­гра­фии — замо­ро­жен­ная и зер­ни­стая, сба­лан­си­ро­ван­ная, раз­мы­тая и мрач­ная. Это трио, создан­ное ваши­ми рука­ми, — весь интел­лек­ту­аль­ный потен­ци­ал «руч­ной экс­по­зи­ции» в одном изоб­ра­же­нии. Все после­ду­ю­щие шаги лишь допол­ня­ют его.

---

Владение циферблатами: мышечная память

Сафа­ри дало вам зна­ния об эле­мен­тах управ­ле­ния. В этой части зна­ния пре­об­ра­зу­ют­ся в навык — пото­му что весь резуль­тат это­го эта­па, как ука­за­но в плане кур­са, заклю­ча­ет­ся в том, что­бы нахо­дить каж­дый эле­мент управ­ле­ния «бла­го­да­ря мышеч­ной памя­ти, а не выис­ки­вая его в меню на ули­це». В осно­ве этой рабо­ты лежит ста­рый тре­нер­ский прин­цип, при­ме­ни­мый и в музы­ке, и в стрель­бе, и в хирур­гии: повто­ре­ние — мать уче­ния. Какой бы пат­терн дви­же­ний вы ни повто­ря­ли, вы запо­ми­на­е­те его. Так что мы уста­нав­ли­ва­ем их наме­рен­но.

Набор функ­ций неве­лик, поэто­му и рабо­та­ют они хоро­шо: пять эле­мен­тов управ­ле­ния — ком­пен­са­ция экс­по­зи­ции, ISO, выдерж­ка, баланс бело­го, руч­ная фоку­си­ров­ка — плюс два бло­ки­ра­то­ра. Все осталь­ное в дере­ве настро­ек про­фес­си­о­наль­но­го при­ло­же­ния — это тер­ри­то­рия для рабо­ты за сто­лом, а не на ули­це. Пять дис­ков и два бло­ки­ра­то­ра — это мень­ше, чем интер­фейс в салоне авто­мо­би­ля; вы осво­и­ли его за один день и с мень­шей моти­ва­ци­ей.

Упражнение первое: поиск вслепую

Основ­ное упраж­не­ние, выпол­ня­е­мое корот­ки­ми сес­си­я­ми — три раун­да по пять эле­мен­тов управ­ле­ния, при­мер­но по десять минут. Закрой­те гла­за (или выклю­чи­те экран, или про­сто нахо­ди­тесь в тем­ной ком­на­те), назо­ви­те эле­мент управ­ле­ния вслух, затем най­ди­те его рукой — раз­бло­ки­руй­те, открой­те при­ло­же­ние, перей­ди­те к пол­зун­ку, кос­ни­тесь его — и открой­те гла­за, что­бы про­ве­рить. Если парт­нер слу­чай­ным обра­зом нажи­ма­ет на кноп­ки (непред­ска­зу­е­мость «сей­час!» из упраж­не­ний на вре­мя, опи­сан­ных в шаге 3), цен­ность игры удва­и­ва­ет­ся. Если вы игра­е­те в оди­ноч­ку, мож­но исполь­зо­вать пере­ме­шан­ный спи­сок. Засе­кай­те вре­мя на каж­дое дей­ствие, отме­чай­те откло­не­ния от нор­мы, повто­ряй­те зав­тра. На пер­вых порах цель не в ско­ро­сти, а в точ­но­сти: боль­шой палец дол­жен дви­гать­ся без поис­ка и ска­ни­ро­ва­ния, как он нахо­дит выклю­ча­тель в вашей спальне. После трех заня­тий боль­шин­ство людей пол­но­стью пере­ста­ют сле­дить за тра­ек­то­ри­ей дви­же­ния паль­ца. В этом и заклю­ча­ет­ся смысл: вни­ма­ние, не потра­чен­ное на интер­фейс, воз­вра­ща­ет­ся на ули­цу — бюд­жет шага 1, реа­ли­зо­ван­ный в дви­же­ни­ях паль­цев.

Упражнение 2: карта по памяти

Упраж­не­ние на запо­ми­на­ние из нау­ки об обу­че­нии, кото­рое рабо­та­ет на удив­ле­ние хоро­шо. На бума­ге по памя­ти нари­суй­те экран захва­та ваше­го основ­но­го про­фес­си­о­наль­но­го при­ло­же­ния — с под­пи­ся­ми для каж­до­го знач­ка, пол­зун­ка и поло­же­ния. Затем открой­те при­ло­же­ние и про­верь­те себя: все, что вы сде­ла­ли непра­виль­но или упу­сти­ли, — это имен­но то, чего вы не заме­ча­ли во вре­мя съем­ки. Про­бе­лы вас уди­вят; они исправ­ля­ют­ся авто­ма­ти­че­ски (вы не смо­же­те не заме­тить про­бел, кото­рый отме­ти­ли). Через неде­лю пере­ри­суй­те кар­ту по памя­ти; вто­рая кар­та долж­на быть почти иде­аль­ной. Сохра­ни­те оба сним­ка в жур­на­ле — это рент­ге­нов­ские сним­ки это­го эта­па до и после.

Упражнение третье: настройка в движении

Усло­вия съем­ки — ходь­ба, а управ­ле­ние каме­рой в непо­движ­ном состо­я­нии осво­е­но лишь напо­ло­ви­ну. Прой­ди­тесь по кори­до­ру или без­опас­но­му участ­ку тро­туа­ра, пред­ва­ри­тель­но про­грев про­фес­си­о­наль­ное при­ло­же­ние, и, не сби­ва­ясь с шага, выпол­ни­те сле­ду­ю­щие дей­ствия: изме­ни­те пред­уста­нов­ку балан­са бело­го; затем, сде­лав деся­ток шагов, изме­ни­те зна­че­ние ISO на одну сту­пень; затем выдерж­ку; затем вклю­чи­те бло­ки­ров­ку. Если вам при­хо­дит­ся оста­нав­ли­вать­ся, что­бы вос­поль­зо­вать­ся каким-то пере­клю­ча­те­лем, зна­чит, этот пере­клю­ча­тель вам еще не под­хо­дит — усло­вие про­хож­де­ния — это непре­рыв­ное дви­же­ние. (Этот тест, как ника­кой дру­гой, пока­зы­ва­ет, какое при­ло­же­ние дей­стви­тель­но при­го­дит­ся вам на ули­це: колон­ка со знач­ка­ми в Open Camera или пол­зу­нок в Lightroom — ваш инстру­мент — это то, к чему при­вык­нут ваши руки во вре­мя дви­же­ния, неза­ви­си­мо от его харак­те­ри­стик. Запи­ши­те свой вер­дикт: лич­ная эрго­но­ми­ка важ­нее спис­ка функ­ций.)

Упражнение четвертое: таймер переключения между приложениями

Один раз измерь­те вре­мя с помо­щью секун­до­ме­ра: род­ное при­ло­же­ние → открыть каме­ру → обрат­но, с холод­но­го стар­та. Чис­ло — три секун­ды, восемь, две­на­дцать — это не оцен­ка, а дан­ные для док­три­ны при­ня­тия реше­ний до нача­ла съем­ки из части IV. Сколь­ко бы вре­ме­ни ни зани­ма­ло пере­клю­че­ние меж­ду при­ло­же­ни­я­ми, имен­но за это вре­мя вы долж­ны выбрать свой инстру­мент, преж­де чем вый­ти на свет. Фото­гра­фы, кото­рые нико­гда не изме­ря­ют это вре­мя, вос­при­ни­ма­ют каж­дое пере­клю­че­ние меж­ду при­ло­же­ни­я­ми как мгно­вен­ный про­вал, хотя на самом деле это был про­вал в пла­ни­ро­ва­нии, совер­шен­ный на целую зону рань­ше.

Принцип вычитания

Завер­шим раз­го­вор эсте­ти­кой, кото­рая лежит в осно­ве мастер­ства интер­фей­са, цита­той писа­те­ля, кото­рый так­же был пило­том, — Анту­а­на де Сент-Экзю­пе­ри:

«Совер­шен­ство дости­га­ет­ся не тогда, когда нече­го доба­вить, а тогда, когда нече­го убрать.»

В вашем настро­ен­ном про­фес­си­о­наль­ном при­ло­же­нии на экране долж­но быть мень­ше эле­мен­тов, чем при его уста­нов­ке: дере­во настро­ек сокра­ще­но до необ­хо­ди­мо­го мини­му­ма, неис­поль­зу­е­мые режи­мы отклю­че­ны, интер­фейс упро­щен до пяти цифер­бла­тов и двух зам­ков. Каж­дый уда­лен­ный зна­чок — это воз­вра­щен­ное вни­ма­ние. Рабо­чий стол готов не тогда, когда все доступ­но, а тогда, когда не вид­но ниче­го лиш­не­го.

---

Полевые учения, контрольный список и дальнейшие действия

Пол­ный про­то­кол, состо­я­щий из семи частей. Общее вре­мя, про­ве­ден­ное за сто­лом и дома: око­ло трех часов; один допол­ни­тель­ный улич­ный этап в сумер­ках. Все дан­ные вно­сят­ся в жур­нал — на этом эта­пе вы полу­чи­те две стра­ни­цы: таб­ли­цу воз­мож­но­стей и кон­троль­ную кар­ту.

Часть А — про­вер­ка воз­мож­но­стей (45 минут). Уста­но­ви­те Open Camera и Lightroom Mobile из Play Store. Запу­сти­те при­ло­же­ние Camera2 probe; запи­ши­те харак­те­ри­сти­ки сво­е­го обо­ру­до­ва­ния и инфор­ма­цию о под­держ­ке RAW. Затем про­верь­те опыт­ным путем: есть ли в OC пол­зун­ки ISO и выдерж­ки? Досту­пен ли фор­мат DNG в настрой­ках фор­ма­та OC? Есть ли в про­фес­си­о­наль­ном режи­ме Lightroom пол­зун­ки и под­держ­ка DNG? Видит ли каж­дое при­ло­же­ние все ваши объ­ек­ти­вы (пере­клю­чай­те объ­ек­ти­вы в OC)? Сра­ба­ты­ва­ет ли кла­ви­ша регу­ли­ров­ки гром­ко­сти при каж­дом сра­ба­ты­ва­нии затво­ра в при­ло­же­нии? Сохра­ня­ет­ся ли откры­тая каме­ра после выклю­че­ния экра­на и после­ду­ю­ще­го вклю­че­ния (тест в «теп­лом» состо­я­нии)? Собе­ри­те отве­ты в таб­ли­цу воз­мож­но­стей — стра­ни­цу с четырь­мя столб­ца­ми: Воз­мож­но­сти /​ Натив­ное при­ло­же­ние /​ Откры­тая каме­ра /​ Каме­ра Lightroom — со стро­ка­ми для руч­но­го управ­ле­ния затво­ром, руч­ной настрой­ки ISO, пред­уста­но­вок балан­са бело­го, Кель­ви­на, руч­ной фоку­си­ров­ки, бло­ки­ро­вок, DNG, серий­ной съем­ки, быст­ро­го запус­ка, досту­па ко всем объ­ек­ти­вам, гисто­грам­мы в реаль­ном вре­ме­ни. Эта стра­ни­ца — насто­я­щая спе­ци­фи­ка­ция ваше­го арсе­на­ла, состав­лен­ная на осно­ве реаль­ных дан­ных, а не мар­ке­тин­го­вых, и имен­но с ней — а не со спис­ком функ­ций како­го-либо при­ло­же­ния — будут све­рять­ся шаги с 5‑го по 11‑й.

Часть B — Настрой­ка Open Camera (45 минут). Про­ра­бо­тай­те таб­ли­цу загруз­ки из части V, про­ве­ряя каж­дое состо­я­ние и запи­сы­вая каж­дый путь. Затем прой­ди­тесь по дере­ву настро­ек: мед­лен­но про­кру­ти­те каж­дую вет­ку, что­бы убе­дить­ся, что нет ни одной опции, кото­рую вы не виде­ли. Возь­ми­те один тесто­вый файл в фор­ма­те JPEG и один тесто­вый файл в фор­ма­те DNG; про­верь­те, где нахо­дит­ся файл DNG (в гале­рее или в фай­ло­вом мене­дже­ре) и видит ли его Lightroom.

Часть C — Настрой­ка каме­ры в Lightroom (15 минут). Открой­те про­фес­си­о­наль­ный режим; отклю­чи­те WB и пока сосре­до­точь­тесь на авто­ма­ти­че­ской настрой­ке; под­твер­ди­те настрой­ки по умол­ча­нию для DNG; най­ди­те дина­ми­че­скую гисто­грам­му; настрой­те (если есть такая воз­мож­ность) авто­ма­ти­че­ский импорт в аль­бом — StreetRAW — что­бы систе­ма сама себя орга­ни­зо­ва­ла; про­те­сти­руй­те регу­ля­тор гром­ко­сти.

Часть D — «Трид­ца­ти­ми­нут­ное сафа­ри» (30–45 минут). Анно­ти­ро­ван­ное упраж­не­ние, теперь фор­ма­ли­зо­ван­ное: выбе­ри­те ста­тич­ную сце­ну с дви­же­ни­ем и прой­ди­те пол­ный марш­рут из части VIII — шесть кад­ров с раз­ной выдерж­кой, шесть кад­ров с раз­ной све­то­чув­стви­тель­но­стью, восемь кад­ров с раз­ны­ми режи­ма­ми балан­са бело­го, пяти­по­зи­ци­он­ная кар­та фоку­си­ров­ки, пяти­этап­ный поиск экс­по­зи­ции, четы­ре кад­ра с фик­са­ци­ей, мину­та заме­ра и заклю­чи­тель­ный три­птих экви­ва­лент­но­сти. Запи­сы­вай­те по одной стро­ке для каж­до­го эле­мен­та управ­ле­ния: что он делал, где нахо­дит­ся, один неожи­дан­ный момент. Сюр­при­зы — это дока­за­тель­ство того, что урок усво­ен: их будет как мини­мум два.

Часть E — Срав­не­ние трех инстру­мен­тов (15 минут, плюс обзор сего­дня вече­ром). Одна наме­рен­но слож­ная сце­на — иде­аль­но подой­дет двер­ной про­ем с высо­кой кон­траст­но­стью в сумер­ках — сня­та четырь­мя спо­со­ба­ми: в род­ном авто­ма­ти­че­ском режи­ме в фор­ма­те JPEG; в род­ном режи­ме Pro в фор­ма­те JPEG (если у вас есть режим Pro); в Open Camera в фор­ма­те DNG; в Lightroom в фор­ма­те DNG. Сего­дня вече­ром, сидя за сто­лом, открой­те все четы­ре фай­ла в Lightroom (импор­ти­руй­те OC DNG; в ком­плек­те идут исход­ные фай­лы в фор­ма­те JPEG) и оце­ни­те: выжи­ва­е­мость свет­лых участ­ков, цве­то­пе­ре­да­чу, уро­вень шума и то, какой файл вы бы дей­стви­тель­но обра­ба­ты­ва­ли. Запи­ши­те свой вер­дикт. Это срав­не­ние пре­вра­ща­ет общую док­три­ну кур­са о про­ти­во­сто­я­нии робо­тов и RAW в вашу лич­ную док­три­ну, кото­рую вы при­ме­ня­е­те на сво­ем теле­фоне.

Часть F — упраж­не­ния на мышеч­ную память (3 × 15 минут, в тече­ние трех дней). «Сле­пой поиск» (три раун­да × пять кон­троль­ных точек, с фик­са­ци­ей вре­ме­ни и зане­се­ни­ем в жур­нал); кар­та по памя­ти (начер­тить, оце­нить, сохра­нить); ходь­ба с кор­рек­ти­ров­кой (прой­ти по кори­до­ру, не сби­ва­ясь с шага); тай­мер пере­клю­че­ния при­ло­же­ний (заме­рить один раз, зане­сти в жур­нал). На седь­мой день пере­ри­со­вать кар­ту; сохра­нить обе вер­сии.

Часть G — по жела­нию: про­гул­ка в сумер­ках (20 минут). Для тех, кто хочет вый­ти на ули­цу до того, как всту­пит в силу Шаг 5: в сумер­ках, на тихой, зна­ко­мой ули­це, с вклю­чен­ной каме­рой до того, как вы поки­не­те осве­щен­ную зону (док­три­на при­ня­тия реше­ния, выпол­ня­е­мая один раз, осо­знан­но). Сде­лай­те десять кад­ров, наме­рен­но меняя ров­но по одно­му эле­мен­ту управ­ле­ния на кадр, ощу­пы­вая каж­дый диск под насто­я­щим небом. Фото­гра­фии не име­ют зна­че­ния; ощу­ще­ние от того, что вы сто­и­те в сумер­ках с уже настро­ен­ны­ми дис­ка­ми, — вот ваш суве­нир.

Контрольный список для завершения

Шаг 4 счи­та­ет­ся выпол­нен­ным, если вы може­те чест­но отме­тить все пунк­ты:

• ☐ Я могу ука­зать уро­вень под­держ­ки Camera2 в моем теле­фоне и воз­мож­ность рабо­ты с RAW, а так­же таб­ли­цу моих воз­мож­но­стей, состав­лен­ную на осно­ве изме­ре­ний, в жур­на­ле.
• ☐ Уста­нов­ле­ны Open Camera и каме­ра Lightroom, они настро­е­ны в соот­вет­ствии с их кон­фи­гу­ра­ци­я­ми, и у каж­дой из них есть назван­ная комис­сия, о кото­рой я могу рас­ска­зать.
• ☐ Я про­вел пол­ный сафа­ри-тест: все руч­ные настрой­ки — выдерж­ка, ISO, баланс бело­го, руч­ная фоку­си­ров­ка, экс­по­кор­рек­ция, оба зам­ка — были изме­не­ны наме­рен­но, с одной стро­кой в жур­на­ле для каж­дой настрой­ки.
• ☐ Я могу най­ти все пять основ­ных эле­мен­тов управ­ле­ния в сво­ем основ­ном про­фес­си­о­наль­ном при­ло­же­нии, не откры­вая его, — с закры­ты­ми гла­за­ми и даже на ходу.
• ☐ Я могу объ­яс­нить тор­го­вую лест­ни­цу и при­ве­сти два экви­ва­лент­ных при­ме­ра, и я видел три сим­во­ла экви­ва­лент­но­сти в сво­их соб­ствен­ных фай­лах.
• ☐ Я знаю, сколь­ко вре­ме­ни у меня уйдет на пере­клю­че­ние меж­ду при­ло­же­ни­я­ми, и знаю, что это зна­чит: выбрать инстру­мент на одну зону рань­ше.
• ☐ Кар­та управ­ле­ния из памя­ти суще­ству­ет в жур­на­ле уче­та.
• ☐ Я про­вел срав­не­ние трех инстру­мен­тов и вынес свой вер­дикт о том, что луч­ше — робо­ты или RAW.

Если три поля оста­лись неза­пол­нен­ны­ми, запол­ни­те их до шага 5, но учти­те важ­ное исклю­че­ние: упраж­не­ния на мышеч­ную память мож­но выпол­нять во вре­мя сле­ду­ю­щих про­гу­лок. Таб­ли­ца воз­мож­но­стей и сафа­ри не могут ждать; упраж­не­ния мож­но дора­бо­тать в поле­вых усло­ви­ях.

Что будет дальше

На шаге 5 вы вый­де­те на ули­цу для пер­во­го насто­я­ще­го раз­вер­ты­ва­ния — и вот в чем осо­бен­ность архи­тек­ту­ры кур­са: на шаге 5 вы наме­рен­но исполь­зу­е­те натив­ное при­ло­же­ние в авто­ма­ти­че­ском режи­ме. Один час, одна ожив­лен­ная ули­ца, сто кад­ров, ника­ких воз­ни с настрой­ка­ми — пото­му что зада­ча пер­вой про­гул­ки не в кон­тро­ле, а в пре­одо­ле­нии барье­ра стра­ха и полу­че­нии пер­вой чест­ной обрат­ной свя­зи от гла­за. Быст­рый доступ, кото­рый вы осво­и­ли на тре­тьем эта­пе, — это ору­жие для этой борь­бы. Сего­дняш­ний арсе­нал — настрой­ки, зна­ния о сафа­ри, спо­соб­ность нахо­дить всле­пую — оста­ет­ся в резер­ве, не исполь­зу­ет­ся и по боль­шей части оста­ет­ся в резер­ве до пято­го эта­па.

Затем, в поряд­ке оче­ре­ди, инстру­мен­ты под­клю­ча­ют­ся по мере необ­хо­ди­мо­сти: шаг 6 зна­ко­мит с тео­ри­ей фоку­си­ров­ки и задей­ству­ет пол­зу­нок рас­сто­я­ния и бло­ки­ров­ку фоку­са; шаг 7 зна­ко­мит с экс­по­зи­ци­ей и задей­ству­ет ком­пен­са­цию, бло­ки­ров­ки и дина­ми­че­скую гисто­грам­му; шаг 8 зна­ко­мит с дви­же­ни­ем и задей­ству­ет пол­ный дуэт­ный режим; шаги 11 и 21 выво­дят дуэт­ный режим на новый уро­вень; модуль 6 откры­ва­ет «про­явоч­ную» Lightroom, и каж­дый сня­тый вами файл DNG ста­но­вит­ся пар­ти­ту­рой, ожи­да­ю­щей испол­не­ния. Собран­ный сего­дня арсе­нал — это не допол­ни­тель­ное обо­ру­до­ва­ние для этих эта­пов, а их необ­хо­ди­мое усло­вие. Невоз­мож­но осво­ить тео­рию экс­по­зи­ции на каме­ре, у кото­рой нет пол­зун­ка ком­пен­са­ции.

Это заклю­чи­тель­ная мысль, и имен­но ради нее и был создан этот шаг. Масте­ра, кото­рых вы встре­ти­ли на этих четы­рех эта­пах — Уиджи с его един­ствен­ной посто­ян­ной настрой­кой, Кар­тье-Брес­сон с одним объ­ек­ти­вом и одним кор­пу­сом, Мори­я­ма с ком­пакт­ной каме­рой, кото­рой он мог сни­мать в тем­но­те, — были масте­ра­ми несмот­ря на свои про­стые инстру­мен­ты. Они были масте­ра­ми, пото­му что сде­ла­ли свои инстру­мен­ты про­сты­ми в нуж­ных местах, а осталь­ные эле­мен­ты управ­ле­ния взя­ли в свои руки и кисти. Сего­дня ваш теле­фон нахо­дит­ся в таком же состо­я­нии: натив­ное при­ло­же­ние для быст­ро­го досту­па к момен­там, кото­рые не тер­пят отла­га­тельств, рабо­чий стол и каме­ра для фото­гра­фий, кото­рые вы хоти­те сде­лать, цифер­бла­ты в пре­де­лах дося­га­е­мо­сти, про­ве­рен­ные две­ри, напи­сан­ная док­три­на и четы­ре вопро­са — насколь­ко ярко, насколь­ко холод­но, насколь­ко чисто, како­го цве­та — на кото­рые чело­век впер­вые отве­ча­ет сам.

Авто­пи­лот оста­ет­ся на бор­ту и будет управ­лять боль­шей частью поле­та. Но с сего­дняш­не­го дня он будет летать по ваше­му усмот­ре­нию — и пого­да впе­ре­ди, лучи жест­ко­го све­та, нео­но­вые огни впе­ре­меш­ку с воль­фра­мо­вы­ми, при­зрач­ные тол­пы на ¹⁄₁₅ — это имен­но та пого­да, для кото­рой он нико­гда не был создан.

Конец шага 4. После того как таб­ли­ца воз­мож­но­стей и жур­нал сафа­ри будут запи­са­ны, а функ­ция «сле­пой поиск» будет рабо­тать без поис­ка, пере­хо­ди­те к шагу 5 — «Ваш пер­вый поход по ули­це: один час, одна ожив­лен­ная ули­ца».