Курс стритфото. Шаг 6 — Контроль фокуса

Касание, блокировка и предварительная фокусировка

Необ­хо­ди­мое вре­мя: 4–5 часов в тече­ние неде­ли — 90 минут чте­ния, 45 минут упраж­не­ний дома, одна 60-минут­ная выезд­ная сес­сия (при днев­ном све­те, на ули­це с пеше­ход­ным дви­же­ни­ем), 20 минут в сумер­ках для моду­ля «Сла­бое осве­ще­ние» и 45-минут­ная сес­сия по повто­ре­нию и диа­гно­сти­ке в тот же вечер.

Мате­ри­а­лы: Ваш настро­ен­ный теле­фон (настрой­ки из шага 3, под­твер­жде­ны), при­ло­же­ние Open Camera из шага 4 с вклю­чен­ной функ­ци­ей фоку­си­ров­ки по пику, если ваше устрой­ство ее под­дер­жи­ва­ет, жур­нал съем­ки, рулет­ка или при­ло­же­ние для изме­ре­ния рас­сто­я­ния (или друг с длин­ны­ми рука­ми и тер­пе­ни­ем), а так­же улич­ный пере­кре­сток с пеше­ход­ным пере­хо­дом, двер­ной про­ем или дру­гое место — чем ожив­лен­нее, тем луч­ше.

Для чего это нуж­но: Шаг 5 отпра­вил вас на ули­цу и поз­во­лил сде­лать сот­ню диа­гно­сти­че­ских сним­ков. Для боль­шин­ства пер­вых сним­ков глав­ным тех­ни­че­ским пока­за­те­лем в этой диа­гно­сти­ке — до экс­по­зи­ции, до дви­же­ния, до накло­на — явля­ет­ся раз­мы­тость: кад­ры, на кото­рых момент запе­чат­лен, а фокус — нет. Этот шаг реша­ет эту про­бле­му. Это пер­вое пол­но­цен­ное при­ме­не­ние Моду­ля 2: пере­вод само­го сокро­вен­но­го меха­ни­че­ско­го сек­ре­та улич­ной фото­гра­фии в управ­ле­ние с помо­щью сен­сор­но­го экра­на. Шаг 7 сде­ла­ет то же самое с экс­по­зи­ци­ей, а шаги с 8‑го по 11‑й будут раз­ви­вать оба направ­ле­ния.

---

Введение: буржуазная концепция

Анри Кар­тье-Брес­со­ну — осно­во­по­лож­ни­ку «реша­ю­ще­го момен­та», покро­ви­те­лю иде­аль­но выве­рен­но­го кад­ра — при­пи­сы­ва­ют одно из самых цити­ру­е­мых выска­зы­ва­ний во всей исто­рии фото­гра­фии:

«Рез­кость — это бур­жу­аз­ная кон­цеп­ция.»

А Ансел Адамс — покро­ви­тель тех­ни­че­ско­го совер­шен­ства, чело­век, кото­рый мог спро­ек­ти­ро­вать каж­дую деталь гра­вю­ры, — воз­ра­жа­ет, и его сло­ва, воз­мож­но, луч­ше:

«Нет ниче­го хуже, чем чет­кое изоб­ра­же­ние нечет­ко­го поня­тия.»

Два масте­ра, по всей види­мо­сти, отвер­га­ют то, чему посвя­щен весь этот шаг. Нач­ни­те с это­го пара­док­са и раз­ре­ши­те его, преж­де чем пере­хо­дить к чему-то еще, пото­му что раз­ре­ше­ние и есть урок.

Ни один из них не гово­рил, что фокус не име­ет зна­че­ния. Сар­казм Кар­тье-Брес­со­на (если он вооб­ще это ска­зал; как и мно­гие извест­ные фра­зы, эта дошла до нас в несколь­ких пере­ска­зах) был направ­лен про­тив рез­ко­сти как сим­во­ла ста­ту­са — кол­лек­ци­он­но­го раз­гля­ды­ва­ния пик­се­лей, спо­ров на фору­мах о раз­ре­ше­нии объ­ек­ти­ва, идеи о том, что чет­кость сама по себе явля­ет­ся досто­ин­ством. Это не так. Стро­ка Адам­са гово­рит о том же, но с дру­гой сто­ро­ны: рез­кость слу­жит кон­цеп­ции, а без кон­цеп­ции это про­сто блеск на пустом месте. Но обра­ти­те вни­ма­ние на то, что пред­по­ла­га­ют обе цита­ты: кон­цеп­цию. Замы­сел. Фото­гра­фию, кото­рая о чем-то рас­ска­зы­ва­ет. И вот тот факт, кото­рый все­гда упус­ка­ют из виду в спо­рах о рез­ко­сти: кон­цеп­ция, кото­рую никто не может понять, — это не кон­цеп­ция. Реша­ю­щий момент — это доля секун­ды: выра­же­ние лица, жест, соот­но­ше­ние форм. И если эта доля секун­ды раз­мы­та настоль­ко, что ее невоз­мож­но раз­ли­чить, зна­чит, момент не был запе­чат­лен. Он сма­зан. Нераз­ли­чи­мое выра­же­ние лица — это не выра­же­ние лица. Жест, кото­рый невоз­мож­но рас­по­знать, — это не жест. Это шум, при­кры­ва­ю­щий­ся фото­гра­фи­ей.

В этом жан­ре есть тра­ди­ция раз­мы­тия, и вы с ней уже зна­ко­мы: are-bure-boke Мори­я­мы — зер­ни­стость, раз­мы­тость, нерез­кость — одно из вели­чай­ших эсте­ти­че­ских дости­же­ний улич­ной фото­гра­фии, и «Шаг 27» даже научит вас наме­рен­но созда­вать зер­ни­стость. Лей­тер сни­мал сквозь запо­тев­шее стек­ло и пада­ю­щий снег и назы­вал эту мяг­кость атмо­сфе­рой. Но при­смот­ри­тесь к рабо­там обо­их худож­ни­ков, и вы уви­ди­те раз­ни­цу, на кото­рой стро­ит­ся весь этот урок: они выбра­ли раз­мы­тие; ваше раз­мы­тие — резуль­тат неудач­но­го сним­ка. Раз­мы­тие Мори­я­мы — это выска­зы­ва­ние о жесто­ко­сти и ско­ро­сти жиз­ни на ули­це — раз­мы­тие и есть объ­ект съем­ки. Когда кадр раз­мыт из-за того, что каме­ра сфо­ку­си­ро­ва­лась на фоне, пока объ­ект съем­ки про­хо­дил мимо, раз­мы­тие не явля­ет­ся объ­ек­том съем­ки. Раз­мы­тие — это дефект, кото­рый погло­тил объ­ект съем­ки. Раз­ни­ца меж­ду эти­ми дву­мя слу­ча­я­ми не в сте­пе­ни раз­мы­тия. Это кто решил.

Вот что такое кон­троль фоку­си­ров­ки: не стрем­ле­ние к чет­ко­сти как к доб­ро­де­те­ли, а вла­де­ние плос­ко­стью — гаран­тия того, что там, где, по ваше­му замыс­лу, долж­на быть понят­на суть фото­гра­фии, она будет тако­вой, а любая раз­мы­тость в кад­ре — это ваша вина, и вы може­те объ­яс­нить ее при­чи­ну.

И у вас уже есть дока­за­тель­ства того, что этот урок необ­хо­дим. Вер­ни­тесь к стра­ни­це диа­гно­сти­ки шага 5 — шесть осей, тех­ни­че­ские при­е­мы — и посчи­тай­те, сколь­ко поучи­тель­ных про­ма­хов, кото­рые мож­но испра­вить: незна­ко­мец, чье лицо лишь уга­ды­ва­ет­ся, в то вре­мя как вывес­ка мага­зи­на у него за спи­ной про­ри­со­ва­на до мель­чай­ших дета­лей; пры­жок, запе­чат­лен­ный в воз­ду­хе и пре­вра­щен­ный в пар; все те момен­ты, кото­рые вы уло­ви­ли взгля­дом, но упу­сти­ли из виду, когда сни­ма­ли на каме­ру. Ваши ✗ кад­ры, по ста­ти­сти­ке, соот­вет­ству­ют тре­бо­ва­ни­ям это­го шага. Ваш взгляд уло­вил момент. Опе­ра­тор сле­дя­ще­го авто­фо­ку­са маши­ны — систе­ма авто­фо­ку­си­ров­ки, пред­став­лен­ная на шаге 3, быст­рая, усерд­ная и ниче­го не пони­ма­ю­щая в игре, — цели­лась куда-то в дру­гое место.

На этом эта­пе опе­ра­тор берет дело в свои руки. Вы узна­е­те, что такое авто­фо­кус на самом деле и поче­му он не под­хо­дит для съем­ки на ули­це; позна­ко­ми­тесь с физи­кой насле­до­ва­ния глу­би­ны рез­ко­сти, о кото­рой вы узна­ли на вто­ром эта­пе, и пере­ве­дё­те её в рабо­чие циф­ры; узна­е­те о каса­нии, бло­ки­ров­ке и пред­ва­ри­тель­ной фоку­си­ров­ке — трёх опе­ра­ци­ях, упо­мя­ну­тых в назва­нии эта­па, — и о док­трине, объ­еди­ня­ю­щей их в клас­си­че­скую улич­ную систе­му: зональ­ной фоку­си­ров­ке, теле­фон­ном пере­во­де тех­ни­ки, на кото­рой этот жанр дер­жит­ся с 1930‑х годов. В ито­ге ваш теле­фон будет про­во­дить вре­мя на ули­це с задан­ной зара­нее и защи­щен­ной плос­ко­стью рез­ко­сти — это заса­да, под­жи­да­ю­щая, когда в нее попа­дут.

Закон Уиджи — f/​8 и будь там — уже два­жды упо­ми­нал­ся в этом кур­се как фило­соф­ская кон­цеп­ция. На этом эта­пе она ста­но­вит­ся бук­валь­ной. Как пока­зал вто­рой шаг, поло­ви­на его сло­га­на, свя­зан­ная с диа­фраг­мой, — это посто­ян­ная завод­ская настрой­ка ваше­го теле­фо­на. Фокус­ная поло­ви­на — рас­сто­я­ние, уста­нов­лен­ное зара­нее и боль­ше не меня­е­мое, — это то, что вам пред­сто­ит уста­но­вить.

Давай­те сна­ча­ла позна­ко­мим­ся с опе­ра­то­ром.

---

Самая медленная догадка Followspot: что на самом деле представляет собой автофокус

Система под стеклом

Авто­фо­кус ваше­го теле­фо­на — это не какая-то кон­крет­ная функ­ция. Это пове­де­ние — види­мая часть изме­ри­тель­ной систе­мы, рабо­та­ю­щей десят­ки раз в секун­ду, — и пони­ма­ние того, как она рабо­та­ет, объ­яс­ня­ет все сбои, кото­рые вы зафик­си­ро­ва­ли на пятом эта­пе.

Суще­ству­ет два основ­ных вида авто­фо­ку­са, и ваш теле­фон, ско­рее все­го, исполь­зу­ет оба, ком­би­ни­руя их.

Авто­фо­кус с опре­де­ле­ни­ем кон­тра­ста — это более ста­рая и про­стая логи­ка, кото­рая рабо­та­ет так же, как ваш соб­ствен­ный глаз, когда он ищет рез­кость: систе­ма изме­ря­ет кон­траст­ность (чет­кость кра­ев) изоб­ра­же­ния на сен­со­ре, физи­че­ски сме­ща­ет фокус объ­ек­ти­ва, сно­ва изме­ря­ет и про­дол­жа­ет сме­щать до тех пор, пока кон­траст­ность не достиг­нет мак­си­му­ма. Важ­но отме­тить, что каме­ра не зна­ет, в каком направ­ле­нии дви­гать­ся в нача­ле съем­ки, — она долж­на пере­фо­ку­си­ро­вать­ся туда-сюда, что­бы най­ти мак­си­маль­ное зна­че­ние, и имен­но это вы види­те, когда изоб­ра­же­ние в режи­ме пред­ва­ри­тель­но­го про­смот­ра то ста­но­вит­ся чет­ким, то раз­мы­ва­ет­ся, преж­де чем ста­би­ли­зи­ро­вать­ся. Это не сбой. Это метод. И у него есть два жест­ких тре­бо­ва­ния: осве­щен­ность и деталь­ность. Туск­лая сце­на или пустая сте­на не дают систе­ме ниче­го, что мож­но было бы опти­ми­зи­ро­вать, и она бес­ко­неч­но пере­би­ра­ет вари­ан­ты — это и есть «охо­та», кото­рую вы про­ве­ри­ли на шаге 3 и с кото­рой столк­не­тесь в сумер­ках на шаге 11.

Фазо­вый авто­фо­кус — более про­дви­ну­тая тех­но­ло­гия: спе­ци­аль­ные пик­се­ли на сен­со­ре срав­ни­ва­ют два немно­го отли­ча­ю­щих­ся друг от дру­га изоб­ра­же­ния сце­ны так же, как даль­но­мер срав­ни­ва­ет два изоб­ра­же­ния, вычис­ля­ют, в каком направ­ле­нии — и на какое рас­сто­я­ние — объ­ек­тив не в фоку­се, и одним дви­же­ни­ем фоку­си­ру­ют­ся имен­но на этом участ­ке. Совре­мен­ные флаг­ман­ские смарт­фо­ны осна­ще­ны таки­ми пик­се­ля­ми, а устрой­ства сред­не­го и бюд­жет­но­го цено­во­го сег­мен­та в боль­шей сте­пе­ни пола­га­ют­ся на опре­де­ле­ние кон­тра­ста. Фазо­вый авто­фо­кус рабо­та­ет быст­рее и точ­нее, но ему все рав­но нуж­но ука­зать, на что наво­дить, и он все рав­но не справ­ля­ет­ся при недо­стат­ке све­та и дета­лей.

Важ­ные выво­ды для улич­но­го при­ме­не­ния не зави­сят от того, на какой плат­фор­ме рабо­та­ет ваш теле­фон:

Во-пер­вых: авто­фо­кус все­гда на что-то наце­лен, и по умол­ча­нию это про­сто пред­по­ло­же­ние. Если не ука­за­но иное, систе­ма сле­ду­ет иерар­хии при­о­ри­те­тов, раз­ра­бо­тан­ной инже­не­ра­ми: сна­ча­ла лица (если вклю­че­но рас­по­зна­ва­ние лиц), затем то, что нахо­дит­ся в цен­тре кад­ра, затем то, что нахо­дит­ся бли­же все­го, затем то, что име­ет наи­боль­шую кон­траст­ность. В поло­вине слу­ча­ев все эти настрой­ки по умол­ча­нию не рабо­та­ют на ули­це: объ­ект съем­ки сме­щен от цен­тра (шаг 12 рас­по­ло­жит его на тре­ти кад­ра), «бли­жай­ший» объ­ект — это пери­ла, а «самый кон­траст­ный» — знак поза­ди объ­ек­та съем­ки. Сле­дя­щая точ­ка все­гда ука­зы­ва­ет куда-то. Вопрос толь­ко в том, выбра­ли ли вы ее.

Во-вто­рых, авто­фо­ку­си­ров­ка — это про­цесс, а про­цес­сы тре­бу­ют вре­ме­ни. Ариф­ме­ти­ка момен­таль­но­го бюд­же­та, опи­сан­ная в шаге 3, теперь полу­ча­ет свою линию фоку­си­ров­ки. Когда за рабо­ту берет­ся авто­фо­ку­си­ров­ка, про­цесс съем­ки выгля­дит так: заме­тить → под­нять → кад­ри­ро­вать → ука­зать каме­ре, на чем сфо­ку­си­ро­вать­ся (нажать) → дождать­ся под­твер­жде­ния систе­мы (охо­та или пры­жок) → выстре­лить. Этап ука­за­ния и под­твер­жде­ния зани­ма­ет от тре­ти до пол­ной секун­ды при хоро­шем осве­ще­нии, а при пло­хом осве­ще­нии — мно­же­ствен­ное чис­ло секунд или вооб­ще целую веч­ность. При бюд­же­те в две-пять секунд это самый боль­шой налог во всей систе­ме. Боль­ше, чем пла­та за под­пис­ку. Боль­ше, чем пла­та за выбор объ­ек­ти­ва. Этот шаг при­зван отме­нить этот налог.

Тре­тье: меж­ду кад­ра­ми систе­ма при­ни­ма­ет новое реше­ние. Непре­рыв­ная авто­фо­ку­си­ров­ка посто­ян­но под­стра­и­ва­ет­ся — каж­дый чело­век, попа­да­ю­щий в кадр, каж­дое изме­не­ние ракур­са, каж­дое изме­не­ние осве­ще­ния пере­ме­ща­ют плос­кость в новое поло­же­ние. Сфо­то­гра­фи­руй­те после­до­ва­тель­ность из деся­ти кад­ров одной раз­ви­ва­ю­щей­ся сце­ны (как того вско­ре потре­бу­ет Step 10), и плос­кость пере­ме­стит­ся меж­ду кад­ра­ми: на тре­тьем кад­ре она будет сфо­ку­си­ро­ва­на на вашем объ­ек­те, а на седь­мом — на незна­ком­це поза­ди него. Согла­со­ван­ность — осно­ва инди­ви­ду­аль­но­го под­хо­да, то, что дела­ет рабо­ту при­год­ной для пуб­ли­ка­ции, а серию работ — целост­ной, — невоз­мож­на, пока само­лет дрей­фу­ет. Имен­но для это­го и нужен замок.

Три структурных недостатка, подтвержденных вашими доказательствами

Сло­жи­те эти три фак­та вме­сте, и вы полу­чи­те три типа оши­бок, кото­рые встре­ча­ют­ся в пер­вом кон­такт­ном листе каж­до­го нович­ка. Най­ди­те свой в опи­са­нии шага 5 — там есть все.

Не та плос­кость. Кадр тех­ни­че­ски сфо­ку­си­ро­ван — чет­ко, само­до­воль­но — на непра­виль­ном рас­сто­я­нии. Вывес­ка за незна­ком­цем, сте­на за руко­по­жа­ти­ем, фон­тан за поце­лу­ем. Каме­ра под­чи­ня­лась сво­ей иерар­хии (в цен­тре, вбли­зи, на кон­тра­сте), и ее иерар­хия была направ­ле­на мимо ваше­го объ­ек­та. В вашем кон­такт­ном листе это напи­са­но так: фон чет­кий, объ­ект мяг­кий — самая поучи­тель­ная неуда­ча в жан­ре, пото­му что это дока­зы­ва­ет, что ваш глаз был вер­ным, а цель невер­ной.

Охо­та. В «Момен­те» сей­час тре­бо­вал­ся затвор; каме­ра все еще пла­ва­ла по сво­ей стой­ке, ища мак­си­мум кон­траст­но­сти, кото­рый отка­зы­вал­ся обес­пе­чи­вать суме­реч­ный свет. Вы либо стре­ля­ли в сере­дине охо­ты (мяг­кий кадр), либо жда­ли под­твер­жде­ния (кадр того, где рань­ше был момент). Сла­бое осве­ще­ние, глу­хие сте­ны, силу­эты с под­свет­кой, вечер­ние вит­ри­ны мага­зи­нов: все это при­над­ле­жит охо­те, пока вы не усво­и­те док­три­ну части V.

Повтор­ное при­ня­тие реше­ния. Сце­на пре­крас­но раз­ви­ва­лась на про­тя­же­нии пяти кад­ров, но плос­кость, пра­виль­но уста­нов­лен­ная в пер­вом кад­ре, была пере­на­стро­е­на систе­мой перед чет­вер­тым кад­ром, пото­му что непре­рыв­ный авто­фо­кус нико­гда не пре­кра­ща­ет рабо­ту. Ваша после­до­ва­тель­ность кад­ров не согла­су­ет­ся сама с собой; у отбра­ков­ки нет еди­ной плос­ко­сти, по кото­рой мож­но было бы судить; ско­ро появит­ся дис­ци­пли­на «Шаг 10», для кото­рой потре­бу­ет­ся исправ­ле­ние.

Обра­ти­те вни­ма­ние на то, что объ­еди­ня­ет все три ошиб­ки: ни одна из них не свя­за­на с аппа­рат­ны­ми огра­ни­че­ни­я­ми. Объ­ек­тив ваше­го теле­фо­на может сфо­ку­си­ро­вать­ся на нуж­ном вам само­ле­те; он доста­точ­но быст­ро фоку­си­ру­ет­ся при боль­шин­стве вари­ан­тов улич­но­го осве­ще­ния; мат­ри­ца чет­кая. Что не сра­бо­та­ло, так это при­це­ли­ва­ние — реше­ние о том, куда дол­жен лететь само­лет, было отда­но на откуп систе­ме, кото­рая не мог­ла это­го знать. Управ­ле­ние фоку­сом — это пере­да­ча это­го реше­ния от маши­ны вам. И самое пре­крас­ное, то, что дела­ет этот урок самым про­стым и цен­ным в Моду­ле 2: вам не при­дет­ся вос­ста­нав­ли­вать его кадр за кад­ром. Вы вос­ста­нав­ли­ва­е­те его раз в сце­ну, раз в час или раз в ули­цу — из-за физи­ки, кото­рую обе­щал вто­рой шаг и кото­рую теперь исполь­зу­ет этот шаг.

---

«Физика зоны: глубина резкости в уличной фотографии»

Резкость — это допустимое отклонение, а не константа

Пер­вая кон­цеп­ция, кото­рую нуж­но усво­ить, — та, что упро­ща­ет все осталь­ное: не суще­ству­ет тако­го поня­тия, как «рас­сто­я­ние в фоку­се». Есть толь­ко рас­сто­я­ние точ­но­го фоку­са, а вокруг него — область при­ем­ле­мо­го фоку­са, то есть диа­па­зон рас­сто­я­ний, в пре­де­лах кото­ро­го раз­мы­тие слиш­ком мало, что­бы его мог заме­тить чело­ве­че­ский глаз при обыч­ном раз­ме­ре изоб­ра­же­ния. Эта поло­са — глу­би­на рез­ко­сти, и она изме­ря­ет­ся с помо­щью уди­ви­тель­но прак­тич­ной еди­ни­цы, кото­рую инже­не­ры-опти­ки назва­ли кру­гом нерез­ко­сти: это самое боль­шое раз­мы­тое пят­но, кото­рое чело­ве­че­ский глаз, смот­ря­щий на фото­гра­фию с обыч­но­го рас­сто­я­ния, все еще вос­при­ни­ма­ет как точ­ку. Все, что раз­мы­то силь­нее, чем на один круг нерез­ко­сти, выгля­дит мяг­ким, а все, что в пре­де­лах кру­га нерез­ко­сти, — чет­ким. Это и есть стан­дарт. Чет­кость — не досто­ин­ство, а допу­сти­мое откло­не­ние, и его мож­но рас­счи­тать.

Теперь вспом­ним глав­ный физи­че­ский факт, опи­сан­ный в шаге 2, кото­рый тогда был дан­но­стью, а теперь тре­бу­ет затрат: кро­шеч­ный сен­сор теле­фо­на и корот­кое истин­ное фокус­ное рас­сто­я­ние обес­пе­чи­ва­ют огром­ную глу­би­ну рез­ко­сти при любой доступ­ной диа­фраг­ме. Посто­ян­ная широ­ко откры­тая диа­фраг­ма f/1.8 основ­ной каме­ры, кото­рая на боль­шой каме­ре пре­вра­ти­ла бы фон в боке на рас­сто­я­нии несколь­ких мет­ров, в пере­сче­те на пол­но­кад­ро­вую глу­би­ну рез­ко­сти дает при­мер­но f/​10 или f/​11. Это клас­си­че­ская улич­ная съем­ка с глу­бо­ким фоку­сом: диа­фраг­ма Weegee, зональ­ная диа­фраг­ма, диа­па­зон от f/​8 до f/​16, кото­рый реко­мен­ду­ет­ся для этой тех­ни­ки. Поло­са нерез­ко­сти вокруг точ­но­го рас­сто­я­ния фоку­си­ров­ки — это не «мел­ко­срез». На вашей основ­ной каме­ре это кори­дор глу­би­ной в несколь­ко мет­ров.

Гиперфокальное наследование, реализованное

В осно­ве клас­си­че­ской тех­ни­ки лежит одно чис­ло: гипер­фо­каль­ное рас­сто­я­ние — рас­сто­я­ние фоку­си­ров­ки, при кото­ром даль­ний край кори­до­ра глу­би­ны рез­ко­сти ухо­дит в бес­ко­неч­ность. Сфо­ку­си­руй­те объ­ек­тив на гипер­фо­каль­ном рас­сто­я­нии, и все, что нахо­дит­ся на рас­сто­я­нии при­мер­но поло­ви­ны это­го рас­сто­я­ния до гори­зон­та, будет доста­точ­но чет­ким. Одна настрой­ка. Вся ули­ца. Имен­но для это­го на ста­рых объ­ек­ти­вах были выгра­ви­ро­ва­ны пар­ные линии — малень­кие шка­лы глу­би­ны рез­ко­сти рядом с отмет­ка­ми рас­сто­я­ния, по кото­рым фото­граф 1950‑х годов мог бук­валь­но про­чи­тать: «Уста­но­ви­те 3 мет­ра на f/​11, и все, что нахо­дит­ся на рас­сто­я­нии от 1,5 мет­ра до бес­ко­неч­но­сти, будет в фоку­се». Эти шка­лы — один из утра­чен­ных инстру­мен­тов фото­гра­фии, и ваш теле­фон, на кото­ром вооб­ще нет ника­ких шкал, неза­мет­но воз­вра­ща­ет их в оби­ход.

Фак­ти­че­ское зна­че­ние зави­сит от ваше­го сен­со­ра: на типич­ных основ­ных каме­рах с малень­ким сен­со­ром гипер­фо­каль­ное рас­сто­я­ние состав­ля­ет при­мер­но 2–3 мет­ра; на флаг­ман­ских каме­рах с боль­шим сен­со­ром — при­мер­но 3–4 мет­ра. (Не заучи­вай­те тех­ни­че­ские харак­те­ри­сти­ки наизусть — в пер­вом упраж­не­нии части X вы эмпи­ри­че­ски изме­ри­те фак­ти­че­ское зна­че­ние ваше­го теле­фо­на. Тако­ва док­три­на кур­са: изме­ряй, а не пред­по­ла­гай.) Важ­на док­три­на, кото­рую гене­ри­ру­ет чис­ло, и она реа­ли­зу­ет­ся в двух режи­мах:

Улич­ная зона (гипер­фо­каль­ная). Фокус фик­си­ру­ет­ся при­мер­но на 3 мет­рах — даль­ний режим — и кори­дор про­хо­дит от 1,5–2 мет­ров до бес­ко­неч­но­сти. Каж­дый пеше­ход на рас­сто­я­нии вытя­ну­той руки, каж­дый фасад, каж­дый уда­лен­ный знак — все чет­ко. Это уни­вер­саль­ная настрой­ка для про­гу­лок, съем­ки широ­ких пла­нов и мно­го­слой­ных ком­по­зи­ций — «f/​8» ваше­го теле­фо­на, гото­вая ко все­му, что пред­ла­га­ет ули­ца.

Зона непри­нуж­ден­но­го обще­ния (~2 мет­ра). Фоку­си­ров­ка при­мер­но на 2 мет­рах — настрой­ка ближ­не­го пла­на — и кори­дор от 1,2–1,4 мет­ра до 4–6 мет­ров (циф­ры зави­сят от сен­со­ра; в части X мы изме­рим ваш). Это диа­па­зон для раз­го­во­ра — рас­сто­я­ние, на кото­ром, как вы узна­ли из «лест­ни­цы» в шаге 5, про­ис­хо­дит непри­нуж­ден­ное обще­ние: чита­ют­ся жесты, раз­ли­чи­ма мими­ка, ощу­ща­ет­ся при­сут­ствие. Более узкий кори­дор, охва­ты­ва­ю­щий имен­но те рас­сто­я­ния, на кото­рых нахо­дят­ся ваши самые близ­кие и люби­мые кад­ры.

Две настрой­ки. Одно реше­ние — близ­ко или дале­ко — при­ни­ма­ет­ся для всей сце­ны, а не для каж­до­го кад­ра. Это вся опе­ра­ци­он­ная систе­ма клас­си­че­ско­го улич­но­го фоку­са, и она укла­ды­ва­ет­ся в одно пред­ло­же­ние, кото­рое мож­но взять с собой на любую про­гул­ку:

Фокус — это рас­сто­я­ние, а не объ­ект, — и на вашем теле­фоне вы выби­ра­е­те кори­дор один раз и поз­во­ля­е­те ули­це про­хо­дить через него.

Фокус — это расстояние, а не позиция

В этом пред­ло­же­нии кро­ет­ся еще одна кон­цеп­ту­аль­ная раз­гад­ка, кото­рая реша­ет про­бле­му, с кото­рой стал­ки­ва­ют­ся нович­ки: тре­во­гу, свя­зан­ную с фоку­си­ров­кой и пере­груп­пи­ров­кой.

При съем­ке на каме­ру фото­гра­фы обыч­но фоку­си­ру­ют­ся на объ­ек­те, а затем пово­ра­чи­ва­ют каме­ру, что­бы пере­ком­по­но­вать кадр. При малой глу­бине рез­ко­сти это немно­го сме­ща­ет плос­кость и может раз­мыть тот самый объ­ект, на кото­ром была сфо­ку­си­ро­ва­на каме­ра, — насто­я­щая тех­ни­че­ская ловуш­ка. Начи­на­ю­щие фото­гра­фы пере­но­сят этот страх на теле­фон и сомне­ва­ют­ся: если я зафик­си­рую фокус на объ­ек­те сле­ва от экра­на, а он сдви­нет­ся или я сдви­ну кадр, сохра­нит­ся ли фокус?

Вот в чем сек­рет: после фоку­си­ров­ки систе­ма запо­ми­на­ет рас­сто­я­ние, а не поло­же­ние на экране. Плос­кость точ­но­го фоку­си­ро­ва­ния — это плос­кая поверх­ность, парал­лель­ная перед­ней пане­ли теле­фо­на, рас­по­ло­жен­ная на зафик­си­ро­ван­ном рас­сто­я­нии и зани­ма­ю­щая весь кадр, от края до края, от угла до угла. Неза­ви­си­мо от того, нахо­дит­ся ли объ­ект в цен­тре, в левой тре­ти кад­ра или у пра­во­го края, если он нахо­дит­ся на зафик­си­ро­ван­ном рас­сто­я­нии (или в пре­де­лах кори­до­ра вокруг него), он будет в фоку­се. Экран каса­ния место­по­ло­же­ние все­гда был лишь спо­со­бом сооб­щить систе­ме какое рас­сто­я­ние выбрать; после бло­ки­ров­ки место­по­ло­же­ние не име­ет зна­че­ния. Ком­по­нуй­те в любом месте. Ком­по­нуй­те зано­во. Подвинь­те. Кори­дор дви­жет­ся вме­сте с теле­фо­ном, как стек­ло, и все, что нахо­дит­ся в его глу­бине, выгля­дит чет­ким, где бы оно ни рас­по­ла­га­лось в кад­ре.

Вот поче­му зон­ная фоку­си­ров­ка и уро­ки ком­по­зи­ции с 12-го по 17‑й шаг допол­ня­ют друг дру­га: гео­мет­рия может быть выстро­е­на пол­но­стью — тре­ти, края, слои, нега­тив­ное про­стран­ство — в про­из­воль­ном поряд­ке, а чет­кость гаран­ти­ро­ва­на толь­ко рас­сто­я­ни­ем. После того как вы настро­и­те фокус, фото­вспыш­ка осве­тит всю сце­ну.

Правда о каждой камере

На вто­ром эта­пе вы узна­ли, что в вашем теле­фоне несколь­ко камер; зональ­ная тео­рия при­ме­ни­ма к ним нерав­но­мер­но, и чест­ная тео­рия гово­рит об этом:

Основ­ная каме­ра (~экви­ва­лент 24 мм) — это есте­ствен­ная сре­да для зональ­ной систе­мы, о чем сви­де­тель­ству­ют при­ве­ден­ные выше циф­ры и вся тра­ди­ция. Имен­но здесь вы про­ве­де­те 90 % вре­ме­ни, отве­ден­но­го на этот курс.

Сверх­ши­ро­ко­уголь­ный объ­ек­тив (~13–16 мм) прак­ти­че­ски не име­ет фоку­са по физи­че­ским при­чи­нам: его гипер­фо­каль­ная зона нахо­дит­ся так близ­ко — при­мер­но в мет­ре или даже мень­ше в боль­шин­стве слу­ча­ев, — что при обыч­ном фоку­си­ро­ва­нии на рас­сто­я­нии вытя­ну­той руки чет­кой оста­ет­ся прак­ти­че­ски вся види­мая область. Это един­ствен­ный объ­ек­тив в вашем теле­фоне, кото­рый дела­ет фоку­си­ров­ку прак­ти­че­ски неза­мет­ной. (Дру­гие недо­стат­ки объ­ек­ти­ва вто­ро­го эта­па — раз­мы­тые углы, туск­лый сен­сор — нику­да не делись, но вопрос «будет ли изоб­ра­же­ние чет­ким?» нико­гда не воз­ни­ка­ет.)

Теле­объ­ек­тив (2×–5×) — это то, где наслед­ство исче­за­ет. Чем боль­ше фокус­ное рас­сто­я­ние, тем уже кори­дор при том же ракур­се, а гипер­фо­каль­ная зона теле­объ­ек­ти­ва нахо­дит­ся гораз­до даль­ше — для моду­ля с фокус­ным рас­сто­я­ни­ем 2× (экви­ва­лент 50 мм) «зона» обыч­но долж­на рас­по­ла­гать­ся с точ­но­стью до мет­ра на рас­сто­я­нии 10–20 мет­ров, а у 5×-объектива прак­ти­че­ской «улич­ной зоны» вооб­ще нет. Таким обра­зом, теле­объ­ек­тив оста­ет­ся объ­ек­ти­вом с авто­фо­ку­сом: кос­ни­тесь и под­твер­ди­те, или исполь­зуй­те функ­цию рас­по­зна­ва­ния лиц, и — как вас пре­ду­пре­жда­ли на шаге 2 — его мень­ший сен­сор затем­ня­ет­ся пер­вым, что услож­ня­ет про­цесс съем­ки. Док­три­на: фоку­си­руй­тесь по зонам на основ­ном объ­ек­ти­ве и на сверх­ши­ро­ко­уголь­ном; при­це­ли­вай­тесь на теле­объ­ек­ти­ве.

Все это не явля­ет­ся недо­стат­ком пла­на. Тако­ва сама гео­мет­рия тра­ди­ции: клас­си­че­ские улич­ные фото­гра­фы исполь­зо­ва­ли толь­ко один объ­ек­тив с воз­мож­но­стью фоку­си­ров­ки по зонам — широ­ко­уголь­ный 28–35 мм — и при­бе­га­ли к более длин­но­фо­кус­ным объ­ек­ти­вам толь­ко в осо­бых слу­ча­ях. Мат­ри­ца объ­ек­ти­ва ваше­го теле­фо­на вос­про­из­во­дит клас­си­че­скую логи­ку «арсе­на­ла» с уже пра­виль­но рас­пре­де­лен­ной мате­ма­ти­кой: объ­ек­тив, создан­ный для съем­ки, — это объ­ек­тив, создан­ный для зон.

---

The Tap

Замок и зона — это конеч­ная цель. Кран — это путь к ней, повсе­днев­ный жест, кото­рый при­не­сет вам тыся­чи кад­ров, — и он заслу­жи­ва­ет тако­го же тща­тель­но­го под­хо­да, как и любая дру­гая опе­ра­ция в этом кур­се: меха­ни­ка, сто­и­мость, дис­ци­пли­на.

Что на самом деле происходит при касании

Когда вы каса­е­тесь экра­на во вре­мя пред­ва­ри­тель­но­го про­смот­ра, вы дае­те одну коман­ду, кото­рую систе­ма выпол­ня­ет как (обыч­но) две: уста­но­вить цель авто­фо­ку­си­ров­ки — опе­ра­тор пере­ме­ща­ет точ­ку сле­же­ния в выбран­ную вами точ­ку и под­твер­жда­ет плос­кость — и уста­но­вить точ­ку заме­ра экс­по­зи­ции — систе­ма экс­по­зи­ции повтор­но счи­ты­ва­ет сце­ну, сме­щая фокус на ту же область. Такое соче­та­ние — это и прак­ти­че­ское удоб­ство теле­фо­на, и его кон­цеп­ту­аль­ная ловуш­ка: вы хоте­ли выбрать плос­кость, но так­же выбра­ли яркость. Нажми­те на тем­ный двер­ной про­ем, и каме­ра сфо­ку­си­ру­ет­ся на рас­сто­я­нии, рав­ном рас­сто­я­нию до двер­но­го про­ема, и попы­та­ет­ся отоб­ра­зить его в средне-сером тоне, освет­лив всю ули­цу. Нажми­те на небо, что­бы испра­вить это, и фокус сме­стит­ся в бес­ко­неч­ность, а ули­ца ста­нет чер­ной.

Шаг 7 в пол­ной мере рас­кры­ва­ет суть раз­де­ле­ния: бло­ки­ров­ка экс­по­зи­ции, пол­зу­нок, силу­эты и двер­ные про­емы из клас­си­че­ско­го улич­но­го репер­ту­а­ра. Зада­ча здесь состо­ит лишь в том, что­бы сде­лать раз­де­ле­ние види­мым, что­бы оно боль­ше не заста­ва­ло вас врас­плох: на вашем теле­фоне нажа­тие — это двой­ное дей­ствие, кото­рое выгля­дит как одно. Знай это, и это будет рабо­тать на тебя; не знай это­го, и каж­дая кор­рек­ция фоку­са будет неза­мет­но ухуд­шать экс­по­зи­цию, а каж­дая кор­рек­ция экс­по­зи­ции будет вести само­лет через доро­гу.

Про­верь­те сего­дня вече­ром, как рабо­та­ет ваш теле­фон (часть это­го уже была зафик­си­ро­ва­на в ходе ауди­та на шаге 3): где появ­ля­ет­ся квад­рат фоку­си­ров­ки при каса­нии, появ­ля­ет­ся ли рядом с ним малень­кий пол­зу­нок (ком­пен­си­ру­ю­щий жест в натив­ных при­ло­же­ни­ях) и — самое важ­ное — что про­ис­хо­дит при дли­тель­ном нажа­тии, пото­му что дли­тель­ное нажа­тие — это пере­ход к части IV.

Куда нажимать

Что­бы хоро­шо накла­ды­вать, нуж­но в первую оче­редь научить­ся нажи­мать на что-то на нуж­ном рас­сто­я­нии — и у нович­ка рефлек­тор­но воз­ни­ка­ет жела­ние нажать на объ­ект, что пра­виль­но толь­ко в том слу­чае, если объ­ект нахо­дит­ся в нуж­ном кори­до­ре. Отра­бо­тан­ные навы­ки:

Нажи­май­те на плос­кость, а не на объ­ект. Вы выби­ра­е­те рас­сто­я­ние. Если ваш объ­ект — лицо на рас­сто­я­нии двух мет­ров, а кори­дор, кото­рый вам нужен, — это улич­ная зона на рас­сто­я­нии трех мет­ров, нажми­те на тро­туар на рас­сто­я­нии трех мет­ров — зем­ля — самая надеж­ная поверх­ность для опре­де­ле­ния рас­сто­я­ния на любой ули­це, она все­гда доступ­на и все­гда нахо­дит­ся имен­но там, где кажет­ся. Лицо на рас­сто­я­нии двух мет­ров все рав­но будет нахо­дить­ся внут­ри широ­ко­го кори­до­ра. Нажа­тие — это даль­но­мер­ный инстру­мент, отно­си­тесь к нему соот­вет­ствен­но.

Нажи­май­те на края, а не на внут­рен­нюю часть. Авто­фо­ку­су с опре­де­ле­ни­ем кон­тра­ста нуж­на деталь для под­твер­жде­ния. Нажа­тие на щеку (глад­кую, без тек­сту­ры) — это сиг­нал к охо­те; нажа­тие на ворот­ник, опра­ву очков, газе­ту, бор­дюр, над­пись на вывес­ке — это то, что нуж­но систе­ме. Осо­бен­но при туск­лом осве­ще­нии: най­ди­те объ­ект с самым высо­ким кон­тра­стом на пред­по­ла­га­е­мом рас­сто­я­нии и нажми­те на него, затем пере­ком­по­нуй­те кадр, пом­ня, что зафик­си­ро­ван­ная плос­кость зани­ма­ет весь кадр, поэто­му пере­ком­по­нов­ка не тре­бу­ет уси­лий.

Нажи­май­те на пред­ме­ты, а не на людей, если люди не идут на кон­такт. Дви­жу­щий­ся объ­ект — это дви­жу­ща­я­ся дистан­ция. Нажа­тие на объ­ект запус­ка­ет систе­му отсле­жи­ва­ния. Если вы хоти­те, что­бы объ­ект попал в опре­де­лен­ную зону — двер­ной про­ем, через кото­рый он вот-вот прой­дет, или уча­сток све­та, на кото­рый он вот-вот попа­дет, — нажми­те на сце­ну, акти­ви­руй­те кори­дор и дожди­тесь его появ­ле­ния. (Это вся док­три­на из пятой части, изло­жен­ная одним жестом.)

Затраты и подтверждение

Цена нажа­тия в рам­ках теку­ще­го бюд­же­та была под­счи­та­на в пер­вой части: от тре­ти секун­ды до секун­ды на поиск и под­твер­жде­ние при хоро­шем осве­ще­нии, без огра­ни­че­ний при пло­хом. При­выч­ки, кото­рые помо­гут све­сти это вре­мя к мини­му­му:

Нажи­май­те рань­ше, а не поз­же. Нажа­тие отно­сит­ся к теп­лой фазе цик­ла готов­но­сти на тре­тьем эта­пе — оно выпол­ня­ет­ся, когда момент еще толь­ко при­бли­жа­ет­ся, до под­ня­тия руки. Фото­граф, кото­рый нажи­ма­ет на кноп­ку спус­ка затво­ра во вре­мя подъ­ема затво­ра, тра­тит дра­го­цен­ный момент на опе­ра­цию, для кото­рой еще мину­ту назад было две сво­бод­ных секун­ды. «Теп­лое» состо­я­ние, само­лет на взле­те, а подъ­ем затво­ра — это про­сто кад­ри­ро­ва­ние и выстрел.

Запом­ни­те сиг­нал под­твер­жде­ния на сво­ем теле­фоне. В каж­дой реа­ли­за­ции есть сиг­нал о том, что само­лет при­зем­лил­ся: квад­рат фоку­си­ров­ки бло­ки­ру­ет­ся, меня­ет цвет или сжи­ма­ет­ся и ста­би­ли­зи­ру­ет­ся; в неко­то­рых слу­ча­ях появ­ля­ет­ся корот­кий акцент­ный сиг­нал. Запом­ни­те свой сиг­нал сего­дня вече­ром, дома, что­бы на ули­це под­твер­жде­ние счи­ты­ва­лось пери­фе­рий­ным зре­ни­ем — с нуле­вой сто­и­мо­стью взгля­да — а не при­сталь­ным взгля­дом. Под­твер­жде­ние — это сиг­нал о том, что бро­сок выпол­нен. Вам не нуж­но сле­дить за при­зем­ле­ни­ем, если вы зна­е­те, как оно выгля­дит.

Нико­гда не нажи­май­те на кноп­ку спус­ка затво­ра, не убе­див­шись в том, что вы попа­ли в цель. Цикл бес­по­кой­ства — нажать, посмот­реть, нажать еще раз «на вся­кий слу­чай», посмот­реть, нажать в тре­тий раз — самая доро­го­сто­я­щая нерв­ная при­выч­ка нович­ка. Каж­дое повтор­ное нажа­тие пере­за­пус­ка­ет про­цесс съем­ки и зано­во опре­де­ля­ет экс­по­зи­цию. Один наме­рен­ный щел­чок по цели на пра­виль­ном рас­сто­я­нии и с высо­кой кон­траст­но­стью, под­твер­жден­ный один раз, — вот и вся цере­мо­ния. Если под­твер­жде­ние не при­хо­дит при пло­хом осве­ще­нии, это не повод нажи­мать еще раз. Это повод пере­клю­чить­ся на дру­гую систе­му — на бло­ки­ров­ку, на руч­ной режим или на зону, кото­рую вы уже долж­ны нести. (Часть V и Часть VII.)

Распознавание лиц и глаз: автотап

Рас­по­зна­ва­ние лиц — это соб­ствен­ный тап систе­мы, очень быст­рый, с соб­ствен­ной иерар­хи­ей. На шаге 3 вы нашли пере­клю­ча­тель; теперь назначь­те ему роль.

Вкл. (и при­о­ри­тет для глаз, если доступ­но): точ­ка сле­же­ния пре­вра­ща­ет­ся в раке­ту, ищу­щую лицо, — быст­рую, точ­ную при доста­точ­ном осве­ще­нии и по-насто­я­ще­му эффек­тив­ную для близ­кой, сов­мест­ной, одно­объ­ек­тив­ной съем­ки, для кото­рой она и была созда­на. На нем будут рабо­тать улич­ные порт­ре­ты из Step 26 — те, где объ­ект съем­ки сто­ит непо­движ­но и смот­рит на вас, — с запро­сом раз­ре­ше­ния. Это под­хо­дя­щий инстру­мент, и он будет вклю­чен.

Выкл. (по умол­ча­нию для ули­цы, как зада­но в этом кур­се): при съем­ке в есте­ствен­ной сре­де функ­ция рас­по­зна­ва­ния лиц сби­ва­ет с тол­ку — каж­дое лицо на зад­нем плане, попав­шее в кадр, уво­дит каме­ру от выбран­но­го вами кори­до­ра, а ваша зона съем­ки ока­зы­ва­ет­ся под угро­зой из-за пер­во­го же незна­ком­ца, кото­рый посмот­рит в вашу сто­ро­ну. Хуже того, в тол­пе каме­ра пере­ска­ки­ва­ет с одно­го лица на дру­гое, охо­тясь за каж­дым чело­ве­ком, и вы тра­ти­те вре­мя под­твер­жде­ния на тех, кто не явля­ет­ся вашим объ­ек­том съем­ки. Фото­граф зоны хочет, что­бы само­лет был выбран и защи­щен — само сло­во из чет­вер­той части — а рас­по­зна­ва­ние лиц — это его про­ти­во­по­лож­ность: само­лет посто­ян­но пере­на­зна­ча­ет­ся коми­те­том.

Есть и более тон­кая при­чи­на, по кото­рой в тра­ди­ци­он­ной съем­ке без авто­фо­ку­си­ров­ки на лице эта функ­ция отклю­че­на, и она заслу­жи­ва­ет одно­го чест­но­го заме­ча­ния: то, на чем фоку­си­ру­ет­ся авто­фо­кус, и то, что изоб­ра­же­но на фото­гра­фии, часто нахо­дят­ся в раз­ных плос­ко­стях. В луч­ших кад­рах это­го жан­ра смысл часто заклю­ча­ет­ся в жесте, поход­ке, руках — чет­вер­том навы­ке из «Шага 1», — в то вре­мя как лицо повер­ну­то, закры­то или наме­рен­но отве­де­но на вто­рой план. Авто­фо­кус, кото­рый фоку­си­ру­ет­ся на лицах, фоку­си­ру­ет­ся на опре­де­лен­ном типе фото­гра­фии. Систе­ма зон не дает ника­ких при­ви­ле­гий ни одной: выбор смыс­ла пол­но­стью оста­ет­ся за вами. Отклю­чи­те ее, вклю­чи­те для порт­ре­тов, зафик­си­руй­те свое реше­ние.

---

The Lock

Если кран выби­ра­ет плос­кость, то замок защи­ща­ет ее — а защи­та на ули­це — это там, где день­ги.

Жест и то, что он фиксирует

В боль­шин­стве встро­ен­ных при­ло­же­ний для каме­ры на Android бло­ки­ров­ка осу­ществ­ля­ет­ся дли­тель­ным нажа­ти­ем на точ­ку фоку­си­ров­ки: нажми­те и удер­жи­вай­те палец в тече­ние секун­ды, и квад­рат фоку­си­ров­ки (обыч­но сопро­вож­да­е­мый малень­ким знач­ком зам­ка или над­пи­сью «AE/​AF LOCK») зафик­си­ру­ет­ся — плос­кость оста­нет­ся неиз­мен­ной, точ­ка заме­ра экс­по­зи­ции оста­нет­ся неиз­мен­ной, и систе­ма пере­ста­нет пере­клю­чать­ся меж­ду кад­ра­ми до тех пор, пока вы не раз­бло­ки­ру­е­те ее (обыч­но это дела­ет­ся нажа­ти­ем в дру­гом месте или с помо­щью спе­ци­аль­но­го пере­клю­ча­те­ля). Open Camera, сле­дуя тра­ди­ции Step 4 — отда­вать все в ваши руки, — предо­став­ля­ет отдель­ные пере­клю­ча­те­ли бло­ки­ров­ки фоку­са и экс­по­зи­ции — поз­во­ляя исполь­зо­вать ком­би­на­ции, недо­ступ­ные в стан­дарт­ных при­ло­же­ни­ях: бло­ки­ров­ка фоку­са при пла­ва­ю­щей экс­по­зи­ции или наобо­рот. Про­верь­те оба вари­ан­та сего­дня вече­ром; жур­нал уче­та тре­бу­ет, что­бы каж­дое при­ло­же­ние исполь­зо­ва­ло имен­но тот жест, кото­рый оно под­дер­жи­ва­ет.

Что дает бло­ки­ров­ка, три основ­ных пре­иму­ще­ства:

После­до­ва­тель­ность в рам­ках сце­ны. Если зафик­си­ро­вать плос­кость и мас­штаб, то после­до­ва­тель­ность из пяти кад­ров — или серия из деся­ти кад­ров в шаге 10 — будет выгля­деть как еди­ное собы­тие, а не как пять отдель­ных сним­ков. Фон оста­ет­ся на месте, рез­кость объ­ек­та не меня­ет­ся, яркость не колеб­лет­ся при дви­же­нии обла­ков. Это меха­ни­че­ское усло­вие для все­го после­до­ва­тель­но­го в остав­шей­ся части кур­са: серий, про­ра­бо­тан­ных сцен, дис­ци­пли­ны «от трех до пяти кад­ров», уста­нов­лен­ной в шаге 5. Без бло­ки­ров­ки после­до­ва­тель­но­сти кад­ров — это лоте­рея, а с ней — таб­ли­ца кон­так­тов: отбра­ко­вы­ва­е­мая, оце­ни­ва­е­мая, обу­ча­е­мая, — пото­му что каж­дый кадр отли­ча­ет­ся толь­ко вре­ме­нем, а не состо­я­ни­ем каме­ры.

Конец пере­смот­ра реше­ний. Тре­тья про­бле­ма, опи­сан­ная в пер­вой части, — когда само­лет пере­стра­и­ва­ет­ся меж­ду кад­ра­ми, когда люди попа­да­ют в поле зре­ния, — про­сто устра­не­на. Непре­рыв­ный авто­фо­кус — это коми­тет, кото­рый нико­гда не рас­пус­ка­ет­ся, а бло­ки­ров­ка его рас­пус­ка­ет. С момен­та бло­ки­ров­ки каме­ра ста­но­вит­ся вашим инстру­мен­том, хра­ня­щим при­ня­тое вами реше­ние столь­ко, сколь­ко вы захо­ти­те.

Наме­рен­но создан­ные силу­эты и поста­но­воч­ные экс­по­зи­ции — пред­ва­ри­тель­ный про­смотр. Сфо­ку­си­руй­тесь на ярком небе, и каж­дая фигу­ра, про­хо­дя­щая под ним, будет вос­при­ни­мать­ся как фор­ма — наме­рен­ный гра­фи­че­ский силу­эт, кото­рый на эта­пе 14 ста­нет пол­но­цен­ной твор­че­ской дис­ци­пли­ной. Сфо­ку­си­руй­тесь на тем­ном двер­ном про­еме, и все, кто про­хо­дит через него, будут при­под­ня­ты над зем­лей, а ули­ца будет ухо­дить вниз. Это не слу­чай­но­сти, свя­зан­ные с экс­по­зи­ци­ей, а зара­нее задан­ные усло­вия, кото­рые соблю­да­ют­ся, пока ули­ца про­хо­дит через кадр. Шаг 7 пре­вра­ща­ет это в насто­я­щее искус­ство. Здесь нуж­но лишь осо­знать, что замок — это инстру­мент, кото­рый дела­ет воз­мож­ным созда­ние стоп-кад­ра, на кото­ром запе­чат­ле­ны весь коми­тет, фокус и свет.

Блокировка в системе готовности

На шаге 3 вы осво­и­ли цикл «холодный/​теплый/​горячий»; на шаге 5 вы при­ме­ни­ли его на реаль­ной ули­це; этот шаг завер­ша­ет опре­де­ле­ние «теп­ло­го» состо­я­ния. С сего­дняш­не­го дня «теп­лое» озна­ча­ет «воору­же­но»: каме­ра в режи­ме реаль­но­го вре­ме­ни и забло­ки­ро­ва­на. Каме­ра в режи­ме реаль­но­го вре­ме­ни, но не забло­ки­ро­ван­ная, — это каме­ра, кото­рая все еще нахо­дит­ся в режи­ме ожи­да­ния: опе­ра­тор сле­дит за про­ис­хо­дя­щим в ожи­да­нии ука­за­ний. Каме­ра, кото­рая нахо­дит­ся в режи­ме реаль­но­го вре­ме­ни и забло­ки­ро­ва­на, — это зара­нее под­го­тов­лен­ная ловуш­ка: все, что нахо­дит­ся в кори­до­ре, будет в фоку­се в тот момент, когда вы при­це­ли­тесь и выстре­ли­те, и ни пере­се­ка­ю­щий кори­дор незна­ко­мец, ни плы­ву­щие обла­ка, ни вхо­дя­щее в кадр лицо не смо­гут это­го изме­нить.

Одна из док­трин, кото­рую сто­ит запом­нить:

«Теп­ло» = каме­ра в режи­ме реаль­но­го вре­ме­ни, выбран­ная плос­кость, бло­ки­ров­ка вклю­че­на. В этот момент оста­ет­ся толь­ко наве­сти и нажать.

Обра­ти­те вни­ма­ние на вопрос о настой­чи­во­сти, под­ня­тый на шаге 3: сохра­ня­ет ли ваша каме­ра состо­я­ние меж­ду сним­ка­ми? Неко­то­рые при­ло­же­ния авто­ма­ти­че­ски сни­ма­ют бло­ки­ров­ку после одно­го или двух сним­ков, дру­гие дер­жат ее до тех пор, пока вы ее не сни­ме­те. Про­верь­те сего­дня вече­ром (забло­ки­руй­те каме­ру, сде­лай­те три сним­ка одной и той же сце­ны, про­верь­те, не сби­лась ли каме­ра на вто­ром и тре­тьем сним­ках). Если ваше при­ло­же­ние забы­ва­ет об этом, выра­ба­ты­ва­ет­ся при­выч­ка: перед каж­дым сним­ком зано­во акти­ви­ро­вать бло­ки­ров­ку, а не пола­гать­ся на нее. Этот двух­се­кунд­ный риту­ал ста­но­вит­ся неза­мет­ным уже через неде­лю. В любом слу­чае запи­сы­вай­те пове­де­ние в жур­нал. Замок, о дол­го­веч­но­сти кото­ро­го вы ниче­го не зна­е­те, под­ве­дет вас в самый непод­хо­дя­щий момент.

---

Доктрина: подготовка к этапу (предварительная фокусировка и фокусировка на зоне)

До сих пор все было на уровне ком­по­нен­тов. Эта часть — систе­ма, поэто­му назва­ние эта­па закан­чи­ва­ет­ся там, где закан­чи­ва­ет­ся. Пред­ва­ри­тель­ная фоку­си­ров­ка — это прин­цип, кото­рый пре­вра­ща­ет нажа­тие и бло­ки­ров­ку из реак­ций в под­го­тов­ку, и это пря­мой пере­вод на язык теле­фо­на мето­да, опи­сан­но­го в руко­вод­стве по жан­ру: малая апер­ту­ра уве­ли­чи­ва­ет глу­би­ну рез­ко­сти до гипер­фо­каль­но­го рас­сто­я­ния объ­ек­ти­ва, поэто­му все, что нахо­дит­ся на рас­сто­я­нии от несколь­ких футов до бес­ко­неч­но­сти, оста­ет­ся в фоку­се, и каме­ре не нуж­но пере­фо­ку­си­ро­вать­ся — про­сто подо­жди­те, пока люди вой­дут в эту зону, и сни­май­те. Теперь у каж­дой фра­зы из это­го пред­ло­же­ния есть своя опе­ра­ция в теле­фоне. Эта часть соби­ра­ет их воеди­но.

Традиция, в последний раз

Помни­те о пре­ем­ствен­но­сти, пото­му что сего­дня вы всту­па­е­те в нее по-насто­я­ще­му. Фото­гра­фы сере­ди­ны XX века, сни­мав­шие для улиц и прес­сы, — фла­не­ры с «Лей­ка­ми», жур­на­ли­сты, рабо­та­ю­щие в Speed Graphics, — все поко­ле­ние фото­гра­фов-доку­мен­та­ли­стов — не фоку­си­ро­ва­лись на дви­жу­щих­ся объ­ек­тах, пото­му что фоку­си­ров­ка на дви­жу­щих­ся объ­ек­тах невоз­мож­на на уровне чело­ве­че­ской рефлек­тор­ной ско­ро­сти и все­гда была тако­вой. Они фоку­си­ро­ва­лись зара­нее: счи­ты­ва­ли или уга­ды­ва­ли рас­сто­я­ние, уста­нав­ли­ва­ли его на объ­ек­ти­ве и дове­ря­ли выгра­ви­ро­ван­ной шка­ле глу­би­ны рез­ко­сти, кото­рая гаран­ти­ро­ва­ла, что вся ком­по­зи­ция будет в фоку­се. Виджис свел эту прак­ти­ку к пяти сло­гам. «Доля секун­ды» Кар­тье-Брес­со­на — когда глаз видит ком­по­зи­цию и инту­и­тив­но пони­ма­ет, когда нуж­но нажать на кноп­ку, — была чест­ной толь­ко пото­му, что объ­ек­тив был уже настро­ен, и меж­ду момен­том, когда глаз уви­дел ком­по­зи­цию, и момен­том, когда он нажал на кноп­ку, ниче­го не про­ис­хо­ди­ло. Реша­ю­щий момент — это не тех­ни­ка фоку­си­ров­ки. Реша­ю­щий момент — это то, что ста­но­вит­ся доступ­ным, когда фоку­си­ров­ка отде­ля­ет­ся от момен­та.

Ваш теле­фон, как пока­зал вто­рой шаг, посто­ян­но рабо­та­ет с этой диа­фраг­мой. На сафа­ри, опи­сан­ном в чет­вер­том шаге, вам нуж­но было уста­но­вить руч­ной пол­зу­нок на пять рас­сто­я­ний и наблю­дать, как откры­ва­ют­ся кори­до­ры. Сего­дня эта прак­ти­ка ста­но­вит­ся дог­мой.

Процедура: вооружение зоны

Три пути к одно­му и тому же воору­жен­но­му состо­я­нию, в поряд­ке воз­рас­та­ния про­ду­ман­но­сти, — все они при­во­дят к одно­му и тому же состо­я­нию, выбран­но­му кори­до­ру, кото­рый будет защи­щен и пере­не­сен на дру­гую сто­ро­ну ули­цы:

Пер­вый марш­рут — «нажми и зафик­си­руй» (повсе­днев­ный вари­ант). Когда вы вхо­ди­те в пер­спек­тив­ную зону — к рын­ку, хоро­шо осве­щен­но­му участ­ку, при­вок­заль­ной пло­ща­ди, — най­ди­те цель на выбран­ном вами рас­сто­я­нии: улич­ную зону (~3 м: уча­сток тро­туа­ра, бор­дюр, вит­ри­на) или отдель­ную зону (~2 м: бли­жай­шие пери­ла, перед­няя часть при­пар­ко­ван­но­го вело­си­пе­да, зем­ля на рас­сто­я­нии, доста­точ­ном для раз­го­во­ра). Нажми­те на нее. Нажми­те и удер­жи­вай­те, что­бы зафик­си­ро­вать. Под­твер­ди­те фик­са­цию. Гото­во — каме­ра акти­ви­ро­ва­на и оста­ет­ся акти­ви­ро­ван­ной, пока вы иде­те, пото­му что кори­дор пере­ме­ща­ет­ся вме­сте с теле­фо­ном. Деак­ти­ви­руй­те каме­ру толь­ко в том слу­чае, если вы наме­рен­но меня­е­те режим (ближ­ний ↔ даль­ний) или если это­го тре­бу­ет рабо­та ваше­го при­ло­же­ния.

Вто­рой спо­соб — руч­ной пол­зу­нок (пре­ци­зи­он­ный рычаг). В режи­ме Open Camera или Lightroom Pro возь­ми­те пол­зу­нок фоку­си­ров­ки и уста­но­ви­те его на нуж­ное рас­сто­я­ние — пять пози­ций Safari в шаге 4 теперь выпол­ня­ют опре­де­лен­ные функ­ции. Этот спо­соб тре­бу­ет боль­ше вре­ме­ни, но он точ­ный, и в нем есть инстру­мент для про­вер­ки, кото­рый дела­ет его иде­аль­ным для тех­ни­ков: пикинг фоку­са (вклю­чен в настрой­ках Open Camera, где его под­дер­жи­ва­ет Camera2) — нало­же­ние в реаль­ном вре­ме­ни, кото­рое окра­ши­ва­ет в раз­ные цве­та все, что нахо­дит­ся внут­ри кори­до­ра. Акти­ви­руй­те пол­зу­нок, и сце­на бук­валь­но заси­я­ет: каж­дая поверх­ность, кото­рая будет чет­ко про­ри­со­ва­на, будет выде­ле­на цве­том и будет менять­ся по мере пано­ра­ми­ро­ва­ния. Это шка­ла глу­би­ны рез­ко­сти ста­рых объ­ек­ти­вов, толь­ко све­тя­ща­я­ся. Исполь­зуй­те ее сего­дня вече­ром в части X, что­бы изме­рить истин­ные зоны фоку­си­ров­ки ваше­го теле­фо­на — пикинг пре­вра­ща­ет абстракт­ную физи­ку в види­мую кар­ту, кото­рую мож­но про­чи­тать с пер­во­го взгля­да.

Тре­тий марш­рут — объ­ект­ная рука (ситу­а­тив­ная). Нет чистой цели на нуж­ном рас­сто­я­нии? Возь­ми­те что-нибудь: пери­ла на рас­сто­я­нии 2 м, пожар­ный гид­рант на рас­сто­я­нии 3 м, дверь при­пар­ко­ван­ной маши­ны на рас­сто­я­нии 2,5 м. Зафик­си­руй­те объ­ект, а затем доверь­тесь раз­бло­ки­ров­ке в части II — само­лет нахо­дит­ся на рас­сто­я­нии, рав­ном ширине кад­ра, — и выстра­и­вай­те ком­по­зи­цию где угод­но. На ули­це посто­ян­но мож­но най­ти ори­ен­ти­ры для даль­но­мер­ной съем­ки; воору­жен­ный фото­граф про­сто исполь­зу­ет их.

Какой бы марш­рут вы ни выбра­ли, взвод про­ис­хо­дит на эта­пе Warm — пока момент еще впе­ре­ди. На ули­це вы уви­ди­те, как опыт­ные зон­ные стрел­ки каж­дые два-три квар­та­ла выпол­ня­ют харак­тер­ный риту­ал: взгляд вниз, каса­ние, дол­гое нажа­тие, взгляд вверх — две секун­ды, неза­мет­ные, сли­ва­ю­щи­е­ся с поход­кой. Это и есть рели­гия. Теперь вы ее часть.

The Stage: Pre-Focus Married to Pre-Frame

Вся мощь зональ­ной фоку­си­ров­ки про­яв­ля­ет­ся, когда кори­дор соче­та­ет­ся с про­стран­ствен­ны­ми навы­ка­ми, при­об­ре­тен­ны­ми на шаге 1, в том, что улич­ные фото­гра­фы, в зави­си­мо­сти от сво­е­го тем­пе­ра­мен­та, назы­ва­ют охо­той и рыбал­кой.

Охо­та — это то, чему учит «Шаг 5»: бро­дить, заме­чать, при­вле­кать вни­ма­ние, стре­лять — мобиль­ный режим, ходь­ба с целью, плав­ное дви­же­ние по ули­це. Охо­та с ору­жи­ем в руках про­сто уби­ра­ет этап сосре­до­то­че­ния из каж­дой ситу­а­ции: заме­тить → под­нять → выстре­лить, дово­дя про­цесс до его непре­лож­но­го ядра, и бюд­жет вре­ме­ни вне­зап­но ста­но­вит­ся обшир­ным. Здесь исче­за­ет разо­ча­ро­ва­ние, кото­рое испы­ты­ва­ешь на «Шаге 5» из-за того, что «выстре­лил слиш­ком позд­но».

Рыбал­ка — это вто­рая поло­ви­на жан­ра, и имен­но здесь пред­ва­ри­тель­ная фоку­си­ров­ка пере­ста­ет быть удоб­ством и ста­но­вит­ся эсте­ти­кой. Рыбак не гонит­ся за момен­та­ми. Рыбак стро­ит сце­ну и ждет: нахо­дит гео­мет­рию (двер­ной про­ем, афи­шу, лужу, поло­су све­та меж­ду зда­ни­я­ми — навы­ки номер один и два из шага 1), зани­ма­ет пози­цию, выстра­и­ва­ет раму (края, тре­ти, фон), направ­ля­ет плос­кость на рас­сто­я­ние, где будет про­ис­хо­дить дей­ствие на сцене, а затем сто­ит, каза­лось бы, ниче­го не делая — теле­фон Warm на уровне гру­ди, палец рядом с кла­ви­шей, — пока ули­ца, то есть весь актер­ский состав горо­да, про­хо­дит про­слу­ши­ва­ние. Кто-то прой­дет сквозь луч све­та. Кто-то ока­жет­ся в поле зре­ния фото­гра­фа. Чей-то зонт завер­шит ком­по­зи­цию. Этап гаран­ти­ру­ет рез­кость; пред­вку­ше­ние шага 1 гаран­ти­ру­ет, что вы буде­те знать о момен­те; вспыш­ки шага 10 гаран­ти­ру­ют долю; а в резуль­та­те полу­чит­ся не собы­тие, за кото­рым вы гна­лись, а создан­ная вами кон­струк­ция, в кото­рую вошла реаль­ность. Это тех­ни­ка «ожи­дай­те в одном месте, пока объ­ек­ты не попа­дут в кадр», опи­сан­ная в руко­вод­стве. Она поз­во­ля­ет делать самые есте­ствен­ные порт­рет­ные сним­ки и, что нема­ло­важ­но, тре­бу­ет мень­ше сме­ло­сти: рыбак — это чело­век, кото­рый про­сто сто­ит с теле­фо­ном, самая неза­мет­ная фигу­ра в улич­ном зве­рин­це. Место у окна в кафе над пере­крест­ком (трон Лей­те­ра), ска­мья напро­тив вхо­да, колон­на у вхо­да на рынок — каж­дая стан­ция, кото­рую вы иссле­до­ва­ли на пятом эта­пе, — это ваша рыбац­кая плат­фор­ма. Этот курс вер­нет вас к ним с этой док­три­ной.

Пол­ный про­то­кол эта­па, кото­рый вы буде­те повто­рять сот­ни раз на осталь­ных эта­пах:

1. Выбе­ри­те сце­ну — гео­мет­рия, свет, фон (шаг 1; шаги 12–17 — дора­бот­ка).
2. Выбе­ри­те плос­кость — где на сцене будет про­ис­хо­дить дей­ствие; ближ­ний или даль­ний кори­дор (часть II).
3. Рука — тап-и-бло­ки­ров­ка или пол­зу­нок, под­твер­жде­ние, пикинг, если нуж­но про­ве­рить.
4. Рам­ка — зара­нее задан­ный пря­мо­уголь­ник, про­вер­ка кра­ев, при­вяз­ка к сет­ке (про­тез шага 3).
5. Теп­лый цикл — удер­жи­вай­те состо­я­ние; теле­фон у гру­ди, экран затем­нен; не удер­жи­вай­те «Горя­чий» режим доль­ше мину­ты или двух (бата­рея, рука, неви­ди­мость — см. пре­ду­пре­жде­ния в шаге 3).
6. Жди­те — отсле­жи­вая тра­ек­то­рию в шаге 1: наблю­дай­те, кто при­бли­жа­ет­ся, отку­да, с какой ско­ро­стью.
7. Под­нять и выстре­лить — и удер­жи­вай­те для зал­па, когда насту­пит под­хо­дя­щий момент (шаг 10).

Семь шагов, из кото­рых толь­ко послед­ний — это фото­гра­фия в смыс­ле момен­таль­но­го сним­ка. Осталь­ные шесть — это раз­ни­ца меж­ду тем, что­бы про­сто сде­лать сни­мок, и тем, что­бы его создать. Обра­ти­те вни­ма­ние, как эта после­до­ва­тель­ность повли­я­ла на бюд­жет момен­та: к тому вре­ме­ни, когда что-то про­ис­хо­дит, каж­дое реше­ние, при­ня­тое при съем­ке, уста­ре­ва­ет уже на час. Реша­ю­щий момент, к кото­ро­му вы под­хо­ди­те во все­ору­жии, — это уже не спринт. Это релиз.

---

The Failure Files: Diagnosing Every Soft Frame You Will Ever Take

Док­три­на «зоны» воору­жа­ет вас для борь­бы с буду­щим; диа­гно­сти­ка помо­га­ет испра­вить про­шлое. Шаги 5 и ✗ заслу­жи­ва­ют тща­тель­но­го ана­ли­за, и этот ана­лиз мож­но изу­чить, пото­му что раз­мы­тие — это не одно явле­ние, а как мини­мум пять, каж­дое из кото­рых име­ет свои осо­бен­но­сти, при­чи­ны и спо­со­бы устра­не­ния. Изу­чи­те так­со­но­мию сего­дня вече­ром, и вам боль­ше не при­дет­ся в недо­уме­нии смот­реть на мяг­кий кар­кас, гадая, что пошло не так. Вы буде­те счи­ты­вать его за счи­та­ные секун­ды, и это чте­ние под­ска­жет, как его испра­вить.

Под­пись: Тип 1: упу­щен­ный объ­ект. про­стран­ствен­ная раз­мы­тость — объ­ект раз­мыт, в то вре­мя как что-то на дру­гом рас­сто­я­нии (поза­ди или впе­ре­ди) чёт­кое; рез­кость есть в кад­ре, про­сто она не там, где нуж­но. При­чи­на: сле­дя­щая точ­ка, выбран­ная в соот­вет­ствии с её иерар­хи­ей (часть I), или кори­дор зоны, кото­рый не пере­кры­ва­ет рас­сто­я­ние до объ­ек­та. Клас­си­че­ский слу­чай — объ­ект нахо­дит­ся внут­ри ваше­го ближ­не­го пре­де­ла: кто-то вошёл внутрь на 1,2 м, в то вре­мя как вы сни­ма­ли кори­дор шири­ной 2 м. Исправ­ле­ние: этот шаг — улуч­ше­ние экс­по­зи­ции, выбор кори­до­ра для основ­но­го дей­ствия, вклю­че­ние функ­ции рас­по­зна­ва­ния лиц для сов­мест­но­го порт­ре­та круп­ным пла­ном. Про­верь­те свой дубль на шаге 5: посчи­тай­те коли­че­ство кад­ров, на кото­рых фон луч­ше, чем объ­ект съем­ки. Это коли­че­ство — ваш базо­вый пока­за­тель; зада­ча шага X — умень­шить его вдвое.

направ­лен­ное Под­пись: Тип вто­рой: раз­мы­тие в дви­же­нии. Раз­мы­тие, сов­па­да­ю­щее с направ­ле­ни­ем дви­же­ния — ноги и рука иду­ще­го чело­ве­ка раз­мы­ты в направ­ле­нии дви­же­ния, в то вре­мя как ста­тич­ный мир вокруг них запе­чат­лен с пре­дель­ной чет­ко­стью. Мяг­кость, име­ю­щая век­тор. При­чи­на: выдерж­ка, а не фокус — затвор оста­вал­ся откры­тым во вре­мя дви­же­ния. Реше­ние: шаг 8, пол­но­стью (1÷60, поло­сы непо­движ­но­сти, наме­рен­ное раз­мы­тие). Отли­чие от фоку­си­ров­ки одним взгля­дом: посмот­ри­те на непо­движ­ный мир. Чет­кий фон + раз­мы­тый объ­ект = дви­же­ние. Мяг­кое раз­мы­тие все­го в плос­ко­сти = фоку­си­ров­ка.

Под­пись: Тип три: дро­жа­ние каме­ры. направ­лен­ное раз­мы­тие по все­му кад­ру, вклю­чая углы и ста­тич­ные объ­ек­ты — вся фото­гра­фия сме­ще­на в одном направ­ле­нии, часто с двой­ны­ми кра­я­ми на свет­лых участ­ках; текст на сним­ке выгля­дит так, буд­то его два­жды нажа­ли. При­чи­на: ваши руки дви­га­лись во вре­мя длин­ной выдерж­ки — про­бле­ма «неве­со­мо­го» и «дер­га­ю­ще­го­ся» теле­фо­на из шага 2, часть VII. Лече­ние: опо­ра (согну­тые в лок­тях руки, выдох, опо­ра — шаг 2), более корот­кая выдерж­ка (шаг 8), опо­ра на стол­бы и сте­ны или вырав­ни­ва­ние в ноч­ном режи­ме для ста­тич­ных сцен (шаг 11). Отли­чие от раз­мы­тия в дви­же­нии: дро­жа­ние сма­зы­ва­ет все; раз­мы­тие в дви­же­нии сохра­ня­ет мир.

Под­пись: Тип чет­вер­тый: вуаль. Одно­род­ная дым­ка, сосре­до­то­чен­ная на источ­ни­ке све­та: бли­ки рас­плы­ва­ют­ся, кон­траст­ность сни­жа­ет­ся, сце­ны с кон­тро­вым све­том зату­ма­ни­ва­ют­ся — без направ­лен­но­сти и логи­ки плос­ко­сти. При­чи­на: вовсе не опти­ка и не затвор, а заля­пан­ный объ­ек­тив (самый игно­ри­ру­е­мый факт на шаге 3), или кон­ден­сат (кафель­ный туман на шаге 2), или бли­ки от низ­ко­го солн­ца, попа­да­ю­щие на стек­ло. Реше­ние: сал­фет­ка, про­вер­ка на про­свет, чистый кар­ман — самое деше­вое реше­ние из всех, что есть в этом кур­се. Пра­ви­ло, повто­рен­ное с нажи­мом: преж­де чем диа­гно­сти­ро­вать любую мяг­кую опра­ву, сна­ча­ла про­верь­те стек­ло. Оше­лом­ля­ю­щая доля «про­блем с фоку­сом» свя­за­на с отпе­чат­ка­ми паль­цев.

Под­пись: Тип пятый: каша. Рам­ка при сла­бом осве­ще­нии, где нет ниче­го ни слиш­ком мяг­ко­го, ни слиш­ком рез­ко­го — тек­сту­ра сма­за­на, как на пла­сти­ке, края нечет­кие и тол­стые, лица рас­тво­ри­лись в замаз­ке. При­чи­на: шум плюс подав­ле­ние шума, кото­рое с ним борет­ся, — пото­лок малень­ко­го сен­со­ра, сгла­жен­ный обра­бот­кой до состо­я­ния вос­ка. Cure: отча­сти ноч­ная док­три­на 11-го шага (охо­та за све­том, брей­кинг, экс­по­зи­ция для выде­ле­ния дета­лей), отча­сти эсте­ти­че­ское при­ня­тие (часть VIII — лицен­зия Мори­я­мы), отча­сти редак­ти­ро­ва­ние 27-го шага (зер­ни­стость поверх муа­ра — тек­сту­ра, пре­вра­щен­ная в стиль).

Пять типов, и обра­ти­те вни­ма­ние на тихий, осво­бож­да­ю­щий мета­факт: толь­ко один из них на самом деле явля­ет­ся ошиб­кой фоку­си­ров­ки. Начи­на­ю­щие вос­при­ни­ма­ют каж­дый сма­зан­ный кадр как «я непра­виль­но сфо­ку­си­ро­вал­ся», испы­ты­ва­ют смут­ное чув­ство вины и ниче­му не учат­ся. Фото­граф, кото­рый может за три секун­ды клас­си­фи­ци­ро­вать раз­мы­тие — плос­кость, дви­же­ние, дро­жа­ние, вуаль или муть — пре­вра­ща­ет недиф­фе­рен­ци­ро­ван­ную неуда­чу в пяти­сту­пен­ча­тую диа­гно­сти­ку, кото­рая напря­мую соот­но­сит­ся с остав­ши­ми­ся эта­па­ми обу­че­ния. Диа­гно­сти­ка — это и есть про­грам­ма обу­че­ния. Ваши ✗ фрей­мы из шага 5, кото­рые вы пере­чи­та­е­те сего­дня вече­ром в рам­ках этой так­со­но­мии, ста­нут вашим лич­ным руко­вод­ством по вто­ро­му моду­лю, а поша­го­вое руко­вод­ство по части X помо­жет сфор­ми­ро­вать кон­троль­ный набор для срав­не­ния.

---

Близкое, дальнее и темное

Эта док­три­на охва­ты­ва­ет сред­ние рас­сто­я­ния на ули­це. Оста­ют­ся три зоны, каж­дая со сво­им зако­ном фоку­си­ров­ки, каж­дая из кото­рых ведет к сле­ду­ю­ще­му эта­пу.

Близкое: макросъемка и мир деталей

Про­вер­ка на вто­ром эта­пе пока­за­ла, что фокус вашей основ­ной каме­ры нахо­дит­ся при­мер­но на рас­сто­я­нии 8–15 сан­ти­мет­ров — это скры­тый мак­ро­объ­ек­тив, встро­ен­ный в вашу каме­ру для съем­ки доку­мен­тов. Тер­ри­то­рия ниже одно­го мет­ра, осо­бен­но ниже полу­мет­ра, — это дру­гая физи­че­ская зона: на близ­ких рас­сто­я­ни­ях кори­дор рез­ко сужа­ет­ся (глу­би­на рез­ко­сти умень­ша­ет­ся по мере при­бли­же­ния — это един­ствен­ное место на вашем теле­фоне, где дей­стви­тель­но при­ме­ни­ма «дис­ци­пли­на фоку­си­ров­ки» в клас­си­че­ском точ­ном смыс­ле), рас­по­ло­же­ние плос­ко­сти каса­ния ста­но­вит­ся кри­тич­ным, а поиск авто­фо­ку­са воз­вра­ща­ет­ся даже при хоро­шем осве­ще­нии, пото­му что малей­шие погреш­но­сти в рас­сто­я­нии состав­ля­ют зна­чи­тель­ную часть рабо­че­го рас­сто­я­ния.

Если вкрат­це, то тех­ни­ка съем­ки с близ­ко­го рас­сто­я­ния тако­ва: нажи­май­те точ­но на ту поверх­ность, кото­рую хоти­те запе­чат­леть (над­пись, рука, рису­нок мелом — насле­дие Левит­та), помни­те, что кори­дор будет глу­би­ной в сан­ти­мет­ры, а не в мет­ры, и будь­те гото­вы — на близ­ком рас­сто­я­нии дро­жа­ние каме­ры уси­ли­ва­ет­ся так же, как и ошиб­ка фоку­си­ров­ки. Это режим фоку­си­ров­ки, кото­рый исполь­зу­ет­ся при рабо­те с тек­сту­рой и узо­ром на Шаге 14, при «вто­ром взгля­де» на объ­ек­тах Шага 1, а так­же при созда­нии рамоч­ных дета­лей, кото­рые поз­во­ля­ют кон­такт­но­му листу «дышать» меж­ду момен­та­ми, запе­чат­лен­ны­ми на нем. Сего­дня сто­ит уде­лить осо­бое вни­ма­ние этой дис­ци­плине: фото­гра­фи­руй­те печат­ный текст на все более близ­ком рас­сто­я­нии, пока кори­дор не ста­нет для вас непре­одо­ли­мым пре­пят­стви­ем, и отметь­те, где нахо­дит­ся прак­ти­че­ский пре­дел фоку­си­ров­ки ваше­го теле­фо­на — номер бор­то­во­го жур­на­ла, изме­рен­ный, а не пред­по­ла­га­е­мый.

The Far: The Tele’s Discipline

Часть II: чест­ный стол сто­ит на месте: за основ­ной каме­рой кори­дор сужа­ет­ся, и на рас­сто­я­нии 2× от теле­объ­ек­ти­ва зона фоку­си­ров­ки фак­ти­че­ски закан­чи­ва­ет­ся — плос­кость долж­на быть раз­ме­ще­на в каж­дом кад­ре с помо­щью каса­ния, под­твер­жде­ния и (в момен­ты вза­и­мо­дей­ствия) рас­по­зна­ва­ния лиц. Таким обра­зом, риту­ал фоку­си­ров­ки теле­объ­ек­ти­ва фото­гра­фа явля­ет­ся пред­на­ме­рен­ным: каме­ра про­гре­та, цель выбра­на до подъ­ема каме­ры, наве­де­ние на кон­траст в плос­ко­сти объ­ек­та, под­твер­жде­ние пери­фе­рий­но­го зре­ния, съем­ка. И чем тем­нее ста­но­вит­ся, тем боль­ше пре­ду­пре­жде­ний: из-за мень­ше­го раз­ме­ра мат­ри­цы теле­объ­ек­ти­ва и более мед­лен­ной диа­фраг­мы он ста­но­вит­ся пер­вым объ­ек­ти­вом, за кото­рым нуж­но охо­тить­ся (шаг 2), и худ­шим объ­ек­ти­вом для охо­ты. Мно­гие пре­крас­ные ком­по­зи­ции, сня­тые на теле­объ­ек­тив, оста­ют­ся неза­пе­чат­лен­ны­ми, пока опе­ра­тор возит­ся с настрой­ка­ми, упус­кая момент. Что­бы изба­вить­ся от теле­о­хо­ты, недо­ста­точ­но про­сто нажи­мать на кноп­ку. Это прин­цип из пятой части, при­ме­нен­ный к ожи­да­е­мой пози­ции объ­ек­та: рука на том месте, где он будет, а не там, где он сей­час, — плюс запас­ной вари­ант: вер­нуть­ся к основ­ной каме­ре и подой­ти бли­же (закон Капы, шаг 2, о кото­ром теле­о­хо­та застав­ля­ет вас забыть).

The Dark: The Hunt and the Manual Rescue

Сумер­ки и ночь были назва­ны цар­ством охо­ты: авто­фо­кус с опре­де­ле­ни­ем кон­тра­ста бес­ко­неч­но рыщет по туск­лым, мало­кон­траст­ным ули­цам, тра­тя секун­ды, кото­рых у вас нет, и ни к чему не при­во­дит. Все вари­ан­ты, кро­ме руч­но­го управ­ле­ния, — это ком­про­мисс: для рас­по­зна­ва­ния лиц нужен свет, для Tap — кон­траст­ная цель на рас­сто­я­нии, а мно­го­кад­ро­вые систе­мы ноч­но­го режи­ма часто тре­бу­ют соб­ствен­ной бло­ки­ров­ки фоку­са.

Док­три­на зони­ро­ва­ния — это спа­се­ние, и она реа­ли­зу­ет­ся в два эта­па. Пер­вый этап: для рабо­ты воору­жен­но­го кори­до­ра вооб­ще не нужен свет. Само­лет, зафик­си­ро­ван­ный на рас­сто­я­нии 3 мет­ров на осве­щен­ном участ­ке до того, как вы въе­ха­ли на тем­ную ули­цу, оста­ет­ся зафик­си­ро­ван­ным на рас­сто­я­нии 3 мет­ров и в тем­но­те — для рабо­ты кори­до­ра не тре­бу­ет­ся, что­бы сце­на была вид­на систе­ме авто­фо­ку­си­ров­ки. Сле­дя­щий режим не может рабо­тать в тем­но­те, а ловуш­ка рыба­ка не может про­мах­нуть­ся. Заря­ди­те ору­жие при све­те, вой­ди­те в тем­но­ту, стре­ляй­те на ощупь. (Убе­ди­тесь, что бло­ки­ров­ка ваше­го при­ло­же­ния не сра­ба­ты­ва­ет, когда экран ста­но­вит­ся тем­ным — боль­шин­ство при­ло­же­ний сохра­ня­ют бло­ки­ров­ку. Про­верь­те свое.)

Пред­на­ме­рен­ный: руч­ной пол­зу­нок в тем­но­те. Откры­ва­ем управ­ле­ние фоку­си­ров­кой каме­ры, уста­нав­ли­ва­ем рас­сто­я­ние 2–3 м с помо­щью каса­ния, вклю­ча­ем пикинг (при любом остав­шем­ся осве­ще­нии), что­бы убе­дить­ся, что кори­дор сво­бо­ден. Опе­ра­тор пол­но­стью отстра­нен от про­цес­са, а ствол Weegee пре­вра­ща­ет­ся в сен­сор­ный экран. Для пол­ной ноч­ной про­грам­мы 11-го шага это ста­но­вит­ся стан­дарт­ной про­це­ду­рой: сего­дня вы запус­ка­е­те толь­ко 20-кад­ро­вый модуль «Сумер­ки» в части X, что­бы решить про­бле­му, пока еще не стем­не­ло, и почув­ство­вать, как рабо­та­ет руч­ной мани­пу­ля­тор, когда авто­ма­ти­че­ский пере­ста­ет рабо­тать.

И еще один закон, кото­рый завер­ша­ет эту часть, пото­му что он изба­вит вас от лож­ных надежд, свя­зан­ных с после­ду­ю­щи­ми моду­ля­ми: фокус нель­зя зафик­си­ро­вать после съем­ки. Шаг 27 в Lightroom поз­во­ля­ет вос­ста­но­вить тени, пере­то­ни­ро­вать небо, изме­нить цве­то­пе­ре­да­чу, доба­вить зер­ни­стость, винье­ти­ро­ва­ние и рез­кость — и рез­кость — это не пере­фо­ку­си­ров­ка. Ни одна про­грам­ма не может вос­со­здать дета­ли, кото­рые не были рас­по­зна­ны сен­со­ром при съем­ке; функ­ция «рез­кость» уси­ли­ва­ет суще­ству­ю­щие края, но не пере­ме­ща­ет плос­кость. Неудач­ный фокус оста­ет­ся навсе­гда, в отли­чие от оши­бок экс­по­зи­ции. Имен­но из-за этой асим­мет­рии этот шаг пред­ше­ству­ет шагу 7: у экс­по­зи­ции есть вто­рой шанс. У само­ле­та есть толь­ко этот момент.

---

Резкость как выбор: эстетика

Теперь все гото­во — кран, замок, кори­дор, сце­на, диа­гноз. Преж­де чем при­сту­пать к тре­ни­ров­кам, опре­де­ли­тесь с фило­со­фи­ей, пото­му что фото­граф, кото­рый уме­ет фоку­си­ро­вать­ся, но не име­ет пред­став­ле­ния о рез­ко­сти, будет исполь­зо­вать ее непра­виль­но в обо­их слу­ча­ях: с одной сто­ро­ны, он будет слиш­ком при­сталь­но вгля­ды­вать­ся в каж­дый пик­сель, а с дру­гой — лени­во оправ­ды­вать раз­мы­тие как стиль.

Читаемость, а не разрешение

Истин­ное тре­бо­ва­ние к рез­ко­сти улич­ной фото­гра­фии — чита­е­мость на рас­сто­я­нии про­смот­ра — может ли зри­тель, учи­ты­вая раз­мер изоб­ра­же­ния (экран, кото­рый дер­жат в руке, лен­та ново­стей, скром­ный принт), про­чи­тать выра­же­ние лица, жест, риф­му? Это и есть стан­дарт «кру­га нераз­бе­ри­хи» из части II, чест­но при­ме­ня­е­мый: допу­сти­мое откло­не­ние, а не иде­ал. Кано­ни­че­ские кад­ры это­го жан­ра про­хо­дят про­вер­ку на экране, но не выдер­жи­ва­ют про­вер­ки на уровне пик­се­лей — открой­те отска­ни­ро­ван­ную вер­сию «Вок­за­ла Сен-Лазар» Брес­со­на в высо­ком раз­ре­ше­нии и изу­чи­те фак­ту­ру и края это­го зна­ме­ни­то­го «рез­ко­го» кад­ра. Это 35-мил­ли­мет­ро­вая плен­ка 1932 года, по всем совре­мен­ным мер­кам «мяг­кая», и она уже девя­но­сто лет рас­ска­зы­ва­ет свою исто­рию мил­ли­о­нам зри­те­лей. Урок не в том, что каче­ство не име­ет зна­че­ния. Дело в том, что эта исто­рия зада­ет стан­дарт, и ее чита­ют в исход­ном раз­ме­ре.

Ваш теле­фон с его чест­ны­ми 12-мега­пик­сель­ны­ми харак­те­ри­сти­ка­ми по умол­ча­нию пре­вос­хо­дит по раз­бор­чи­во­сти изоб­ра­же­ния все кон­тек­сты про­смот­ра, в кото­рых этот курс когда-либо будет исполь­зо­вать ваши рабо­ты. Таким обра­зом, управ­ле­ние фоку­сом не направ­ле­но на дости­же­ние боль­шей рез­ко­сти, чем того тре­бу­ет жанр. Оно направ­ле­но на обес­пе­че­ние той рез­ко­сти, кото­рая нуж­на сюже­ту, там, где она нуж­на.

Выбранное размытие

А что делать, если рез­кость наме­рен­но при­глу­ше­на? Вер­нем­ся к двум масте­рам из нача­ла это­го уро­ка. Раз­мы­тые силу­эты и тем­ные пере­ул­ки Мори­я­мы: раз­мы­тость здесь — это содер­жа­ние — ско­рость и угро­за горо­да, выра­жен­ные через опти­ку; убе­ри­те раз­мы­тость, и вы убье­те смысл. Зату­ма­нен­ные лица Лей­те­ра: мяг­кость и есть атмо­сфе­ра, дистан­ция, мелан­хо­лия. В обо­их слу­ча­ях задай­те диа­гно­сти­че­ский вопрос, кото­ро­му этот курс учит с пер­вых пись­мен­ных пред­ло­же­ний — о чем это? — и раз­мы­тость на него отве­тит. Рам­ки Мори­я­мы — это раз­мы­тие, как рам­ки Weegee — это вспыш­ка: не как дефект, а как эле­мент выра­зи­тель­но­сти.

Таким обра­зом, дис­ци­пли­на — это тест, кото­рый мож­но при­ме­нить к любой рам­ке, вашей или масте­ра:

Раз­мы­тие долж­но быть таким, что­бы мож­но было закон­чить пред­ло­же­ние «Эта фото­гра­фия о _​_​_​_​_​_​» — ина­че это дефект.

Кадр может быть о ско­ро­сти (раз­мы­тие в дви­же­нии, выбран­ное на ¹⁄₁₅), об ано­ним­но­сти (лицо раз­мы­то, но тело раз­ли­чи­мо), об памя­ти (вся сце­на мяг­ко плы­вет), об агрес­сии горо­да (весь ката­лог Мори­я­мы). Чего не может быть ни у одно­го кад­ра, и при этом он оста­нет­ся чест­ным, — это ниче­го кон­крет­но­го, смяг­чен­но­го слу­чай­но. Выбран­ное раз­мы­тие — это при­го­вор. Вынуж­ден­ное раз­мы­тие — это пожи­ма­ние пле­ча­ми. С сего­дняш­не­го дня каж­дый мяг­кий фрейм, кото­рый вы созда­ди­те, будет отно­сить­ся к одной из этих кате­го­рий, и вы буде­те знать, к какой имен­но. Имен­но это зна­ние, а не какая-то рез­кость, — вот что вы при­об­ре­ли на этом эта­пе.

Что, нако­нец, про­яс­ня­ет ситу­а­цию. Кон­цеп­ция бур­жу­аз­но­сти Кар­тье-Брес­со­на и раз­мы­тая кон­цеп­ция Адам­са нико­гда не про­ти­во­ре­чи­ли друг дру­гу: рез­кость — не доб­ро­де­тель, раз­мы­тость — не порок, и и то, и дру­гое — инстру­мен­ты, кото­рые долж­ны слу­жить понят­ной цели. Бур­жу­аз­ная ошиб­ка — это рез­кость как ста­тус. Лени­вая ошиб­ка — это раз­мы­тость как али­би. Пози­ция улич­но­го фото­гра­фа — тре­тья, един­ствен­ная устой­чи­вая: плос­кость при­над­ле­жит фото­гра­фу. Где бы ни нахо­дил­ся смысл фото­гра­фии, она долж­на быть чита­е­мой — и все осталь­ное тоже явля­ет­ся реше­ни­ем.

---

Владение системой: упражнения

Четы­ре упраж­не­ния, три из кото­рых мож­но выпол­нять дома, каж­дое из кото­рых зани­ма­ет не более пят­на­дца­ти минут, раз­ви­ва­ют рефлек­сы, необ­хо­ди­мые для выпол­не­ния док­три­ны. Каме­ра долж­на достичь тако­го состо­я­ния, при кото­ром поста­нов­ка зоны на охра­ну будет тре­бо­вать не боль­ше уси­лий, чем отпи­ра­ние две­ри.

Упражнение первое: ритуал постановки зоны на охрану (три занятия по десять минут)

Основ­ная рабо­та на мышеч­ную память: пре­вра­ще­ние дви­же­ния руки в один плав­ный жест. Сто­и­те в ком­на­те или во дво­ре, где есть доступ­ное рас­сто­я­ние: выбе­ри­те кори­дор (про­из­не­си­те вслух «ближ­ний» или «даль­ний»), най­ди­те цель на этом рас­сто­я­нии, при­цель­тесь, нажми­те и удер­жи­вай­те, под­твер­ди­те взвод — и засе­ки­те вре­мя выпол­не­ния всей после­до­ва­тель­но­сти. Цель: заря­дить ору­жие менее чем за три секун­ды, без про­ма­ха. Затем выпол­ни­те обрат­ное дей­ствие: раз­ря­ди­те ору­жие и пере­за­ря­ди­те его в соот­вет­ствии с дру­гой док­три­ной (ближ­ний ↔ даль­ний), за то же вре­мя. Два­дцать повто­ре­ний в тече­ние неде­ли, и риту­ал «взгляд-нажа­тие-взгляд», опи­сан­ный в пятой части, ста­но­вит­ся для вете­ра­нов тем, чем он явля­ет­ся, — двух­се­кунд­ным рели­ги­оз­ным обря­дом, совер­ша­е­мым на ходу. Запи­сы­вай­те свои луч­шие резуль­та­ты и ста­биль­ные пока­за­те­ли — это тра­ди­ция тре­тье­го шага.

Упражнение второе: дальномер для тела (пять минут, где угодно, навсегда)

Систе­ма зон осно­ва­на на уме­нии опре­де­лять рас­сто­я­ние на глаз, а глаз быст­ро обу­ча­ет­ся, если его «кор­мить» ори­ен­ти­ра­ми. Запом­ни­те свои ори­ен­ти­ры и адап­ти­руй­те их под себя, пото­му что ваши ори­ен­ти­ры луч­ше любо­го сто­ла:

• 1 метр — дли­на вытя­ну­той руки плюс кисть; дли­на сто­леш­ни­цы; высо­та поло­ви­ны две­ри.
• 1,5 мет­ра — рас­сто­я­ние вытя­ну­той руки плюс шаг; рост лежа­ще­го чело­ве­ка… или луч­ше: шири­на стан­дарт­но­го двер­но­го про­ема.
• 2 мет­ра — рас­сто­я­ние от края малень­ко­го сто­ли­ка в кафе до его про­ти­во­по­лож­но­го края; дли­на вело­си­пе­да; два шага взрос­ло­го чело­ве­ка.
• 3 мет­ра — рас­сто­я­ние от капо­та до бам­пе­ра при­пар­ко­ван­но­го неболь­шо­го авто­мо­би­ля; три шага; типич­ная глу­би­на при­лав­ка в мага­зине плюс рас­сто­я­ние до вит­ри­ны.

Затем, если полу­чит­ся, каж­дый день играй­те в игру на калиб­ров­ку: уга­дай­те рас­сто­я­ние до любо­го объ­ек­та («до того пожар­но­го гид­ран­та — два с поло­ви­ной?»), а затем про­верь­те, кос­нув­шись его (или нало­же­ния с пико­вы­ми зна­че­ни­я­ми, или отме­рив рас­сто­я­ние, если это без­опас­но). Засчи­тай­те себе очки. За неде­лю люби­тель­ской стрель­бы боль­шин­ство людей сокра­ща­ют погреш­ность вдвое, а за месяц их спо­соб­ность опре­де­лять рас­сто­я­ние ста­но­вит­ся мень­ше шири­ны ваше­го кори­до­ра — в этот момент на поло­вине кад­ров мож­но обой­тись без нажа­тия на спус­ко­вой крю­чок, пото­му что вы уже зна­е­те, где нахо­дит­ся само­лет и ваш кори­дор его закры­ва­ет. Так появил­ся даль­но­мер­ный при­цел, кото­рый был у ста­рых стрел­ков с опти­че­ски­ми при­це­ла­ми: рас­сто­я­ние как ощу­ща­е­мая вели­чи­на. Кро­ме того, это, по сути, навык порт­рет­ной съем­ки на рас­сто­я­нии, осво­ен­ный на 26‑м шаге, и навык пред­вос­хи­ще­ния, осво­ен­ный на 1‑м шаге, — пере­крест­ное обу­че­ние бес­плат­но.

Упражнение третье: проверка устойчивости блокировки (пять минут, один раз, сегодня вечером)

Зада­ние из части IV, фор­ма­ли­зо­ван­ное: акти­ви­руй­те зону, сни­ми­те три кад­ра с одной и той же сце­ны (та же сте­на, то же окно), не акти­ви­руя бло­ки­ров­ку повтор­но, затем про­верь­те, удер­жи­ва­ют ли плос­кость кад­ры два и три. Затем пере­ве­ди­те экран в спя­щий режим, раз­бу­ди­те его и сни­ми­те чет­вер­тый кадр. Запи­сы­вай­те резуль­та­ты — удер­жи­вать меж­ду кад­ра­ми: да/​нет; удер­жи­вать во вре­мя сна: да/​нет — пото­му что фото­граф, кото­рый зна­ет, что его затвор сра­ба­ты­ва­ет не сра­зу, точ­но соблю­да­ет нуж­ный ритм повтор­ных сра­ба­ты­ва­ний, а тот, кто это­го не зна­ет, пола­га­ет­ся на память при­ло­же­ния, кото­рая может под­ве­сти.

Упражнение 4: «Рука на ходу» (десять минут, коридор или тихая улица)

Дис­ци­пли­на «Шага 4» в дви­же­нии, при­ме­ня­е­мая для кон­цен­тра­ции: иди­те в обыч­ном тем­пе и выпол­няй­те «руку» не сби­ва­ясь с шага — заме­ти­ли цель, выбра­ли док­три­ну, доста­ли, нажа­ли, под­твер­ди­ли, убра­ли в кобу­ру — вся рели­гия выпол­ня­ет­ся в дви­же­нии, раз в десять шагов, десять раз. Если вам при­хо­дит­ся оста­нав­ли­вать­ся, что­бы выпол­нить «руку», зна­чит, она еще не ваша; повто­ри­те зав­тра. Улич­ное состо­я­ние — это дви­же­ние, и рука, кото­рая тре­бу­ет непо­движ­но­сти, будет задей­ство­ва­на толь­ко тогда, когда это будет дей­стви­тель­но важ­но.

---

полевые учения, контрольный список и дальнейшие действия

Пол­ный про­то­кол, состо­я­щий из пяти частей, постро­ен вокруг основ­но­го зада­ния эта­па: пред­ва­ри­тель­но сфо­ку­си­ро­вать­ся на пеше­ход­ном пере­хо­де или двер­ном про­еме, а затем сни­мать про­хо­жих без пере­фо­ку­си­ров­ки — два­дцать кад­ров.

Часть А — Измерь­те свои зоны (20 минут, дома или на любом тихом участ­ке). Преж­де чем дове­рить­ся како­му-либо марш­ру­ту, изу­чи­те дан­ные сво­е­го теле­фо­на. Най­ди­те сте­ну или забор с замет­ной тек­сту­рой (кир­пич, вывес­ка, ряд пла­ка­тов). Отмерь­те рас­сто­я­ния и отметь­те их — 1 м, 1,5 м, 2 м, 3 м, 5 м (рулет­кой, при­ло­же­ни­ем для изме­ре­ния рас­сто­я­ния или шага­ми). Теперь зафик­си­руй­те поло­же­ние: зафик­си­руй­те фокус на рас­сто­я­нии 2 м (кос­ни­тесь поверх­но­сти сте­ны на отмет­ке 2 м и удер­жи­вай­те палец), и по оче­ре­ди сфо­то­гра­фи­руй­те все мет­ки на рас­сто­я­нии без пере­фо­ку­си­ров­ки. Затем зафик­си­руй­те фокус на рас­сто­я­нии 3 м и повто­ри­те. Затем, если ваше устрой­ство под­дер­жи­ва­ет функ­цию пикин­га, выпол­ни­те те же дей­ствия с вклю­чен­ным нало­же­ни­ем и наблю­дай­те, какие мет­ки под­све­чи­ва­ют­ся. Сего­дня вече­ром про­смот­ри­те дан­ные при мак­си­маль­ном уве­ли­че­нии и составь­те свою пер­со­наль­ную таб­ли­цу зон в бор­то­вом жур­на­ле: 2‑метровый замок → рез­кий пере­ход от _​_​_​ к _​_​_​ · 3‑метровый замок → рез­кий пере­ход от _​_​_​ к _​_​_​. Срав­ни­те с про­гно­за­ми из части II; дель­ты — это «отпе­ча­ток паль­ца» ваше­го теле­фо­на. Эта таб­ли­ца, состав­лен­ная за 20 минут, будет слу­жить ори­ен­ти­ром при при­ня­тии реше­ний о зонах до кон­ца кур­са — она осно­ва­на на реаль­ных дан­ных, а не на пред­по­ло­же­ни­ях, в соот­вет­ствии с усто­яв­шей­ся прак­ти­кой кур­са.

Часть B — этап с 20 кад­ра­ми (основ­ное упраж­не­ние; 30–40 минут, днев­ной свет, ожив­лен­ный пере­кре­сток или двер­ной про­ем). Выбе­ри­те этап в соот­вет­ствии с про­то­ко­лом части V: пере­кре­сток с чет­ко обо­зна­чен­ной зоной при­зем­ле­ния, двер­ной про­ем, через кото­рый про­хо­дят люди, или угол с осве­щен­ным участ­ком. Выпол­ни­те всю после­до­ва­тель­ность: выбра­на гео­мет­рия, зара­нее опре­де­лен кадр (при­вяз­ка к сет­ке, кра­ям), кори­дор воору­жен (даль­няя док­три­на, ~3 м, «нажми и зафик­си­руй»), «теп­лое» состо­я­ние сохра­не­но. Затем сни­май­те: как толь­ко каж­дый про­хо­жий выхо­дит на сце­ну, под­ни­май­те каме­ру и сни­май­те — без пере­фо­ку­си­ров­ки, без повтор­ной заме­ра экс­по­зи­ции, без исклю­че­ний — мини­мум два­дцать кад­ров. Рабо­тай­те так, как вас учи­ли на пятом шаге: несколь­ко кад­ров в секун­ду, когда дей­ствие раз­во­ра­чи­ва­ет­ся. Дис­ци­пли­на съем­ки — это без: каж­дый кадр дол­жен быть сде­лан с одно­го ракур­са, так что сам дубль ста­но­вит­ся дока­за­тель­ством — два­дца­ти­кад­ро­вым под­твер­жде­ни­ем того, что рез­кость по рас­сто­я­нию рабо­та­ет, что отсут­ствие сле­дя­ще­го фоку­са ниче­го не меня­ет, кро­ме задерж­ки, и что поза для съем­ки под­хо­дит для рыбал­ки в тече­ние полу­ча­са. Затем сде­лай­те зер­каль­ный дубль: пере­клю­чи­те на ближ­ний ракурс (~2 м) и сде­лай­те десять кад­ров с более близ­ко­го рас­сто­я­ния — дубль в «кори­до­ре». Все­го мини­мум трид­цать кад­ров, каж­дый из кото­рых пред­ва­ри­тель­но сфо­ку­си­ро­ван.

Часть C — поста­но­воч­ный силу­эт (10 минут, та же сес­сия, яркое небо или осве­щен­ное окно). Пред­ва­ри­тель­ный про­смотр части IV, вопло­щен­ный в жизнь: зафик­си­руй­те фокус и экс­по­зи­цию на ярком эле­мен­те над вашей сце­ной (зажми­те небо или све­тя­ще­е­ся окно) и сни­ми­те пять кад­ров фигур, про­хо­дя­щих под ним, — наро­чи­то очер­чен­ных силу­этов, поста­но­воч­ных, защи­щен­ных фик­са­ци­ей. Это не твор­че­ский глу­бо­кий ана­лиз (он отно­сит­ся к 24-му шагу), а замо­роз­ка как про­ме­жу­точ­ный этап: ощу­ще­ние застыв­ше­го состо­я­ния, через кото­рое про­хо­дит ули­ца, пока вы про­сто нажи­ма­е­те. Запи­ши­те это в жур­нал: вы толь­ко что выпол­ни­ли самую важ­ную опе­ра­цию по укреп­ле­нию уве­рен­но­сти в себе на три шага рань­ше сро­ка.

Часть D — руч­ная фоку­си­ров­ка в сумер­ках (20 минут, сумер­ки, то же место или рядом с ним). Когда свет ста­но­вит­ся туск­лее и авто­фо­кус начи­на­ет «охо­тить­ся» (вы буде­те наблю­дать за его рабо­той — за тем, как он «пла­ва­ет» в поис­ках фоку­са), пере­клю­чай­тесь на руч­ной режим: открой­те каме­ру (или режим Pro в Lightroom), уста­но­ви­те пол­зу­нок руч­ной фоку­си­ров­ки на рас­сто­я­ние 2–3 мет­ра, кото­рое вы изме­ри­ли, и, если есть такая воз­мож­ность, вклю­чи­те пикинг. Десять кад­ров про­хо­жих в сумер­ках, все сня­ты в руч­ном режи­ме, авто­фо­кус не исполь­зу­ет­ся. Почув­ствуй­те, как док­три­на берет верх там, где авто­ма­ти­за­ция пасу­ет: опе­ра­тор не может под­счи­тать то, чем не управ­ля­ет. Эти кад­ры будут туск­лы­ми и зашум­лен­ны­ми — это тер­ри­то­рия Шага 7 и Шага 11, а не сего­дняш­няя про­бле­ма. Сего­дняш­ний вопрос — где нахо­дит­ся само­лет, и ответ на каж­дом кад­ре дол­жен быть таким: имен­но там, куда я его поста­вил.

Часть E — Вечер­ний раз­бор и диа­гно­сти­ка с двух попы­ток (45 минут). Риту­ал из шага 5, теперь срав­ни­тель­ный. Ска­чай­те все мате­ри­а­лы; сна­ча­ла прой­ди­те тест на кон­такт­ность; затем отметь­те (пять звезд, пять поучи­тель­ных про­ва­лов — ни одно­го уда­ле­ния); затем пред­ло­же­ния — рабо­та­ет, пото­му что /​ не рабо­та­ет, пото­му что, толь­ко меха­низ­мы. Затем сле­ду­ет соб­ствен­но диа­гно­сти­ка, и ее суть тако­ва: возь­ми­те кад­ры из шага 5 ✗ и кад­ры из ваше­го ново­го дуб­ля ✗ и про­ве­ди­те их через так­со­но­мию из части VI — плос­кость, дви­же­ние, дро­жа­ние, вуаль, раз­мы­тие — под­счи­тав коли­че­ство каж­до­го типа в обо­их дуб­лях. Срав­не­ние — это урок: если коли­че­ство про­пус­ков (невы­ле­тов) сокра­ща­ет­ся с пято­го шага до сего­дняш­не­го дня, зна­чит, метод рабо­та­ет, а остав­ша­я­ся «мяг­кость» под­ска­жет вам, какой шаг будет сле­ду­ю­щим для вас лич­но (боль­шое коли­че­ство про­пус­ков вто­ро­го типа озна­ча­ет, что нуж­но сроч­но пере­хо­дить к вось­мо­му шагу; тре­тье­го типа — к рабо­те над собой; пято­го типа — к ноч­ной дис­ци­плине). Запи­ши­те две сум­мы в жур­нал под запи­сью «Шаг 6», закрой­те днев­ник про­гул­ки обыч­ной заклю­чи­тель­ной стро­кой — что-то для сле­ду­ю­щей про­гул­ки — и, если ули­ца вам бла­го­во­ли­ла, эта стро­ка уже появит­ся сама собой.

Контрольный список для завершения

Шаг 6 выпол­нен, когда вы може­те чест­но поста­вить галоч­ки напро­тив всех пунк­тов:

• ☐ Я могу объ­яс­нить про­стым язы­ком, что дела­ет авто­фо­кус, когда он «охо­тит­ся», и поче­му он при­ни­ма­ет новое реше­ние меж­ду кад­ра­ми.
• ☐ Я знаю точ­ный жест бло­ки­ров­ки мое­го теле­фо­на в род­ном при­ло­же­нии и в Open Camera, и я изме­рил вре­мя, в тече­ние кото­ро­го мой теле­фон оста­ет­ся забло­ки­ро­ван­ным меж­ду кад­ра­ми и во вре­мя сна.
• ☐ В моем жур­на­ле есть таб­ли­ца моих лич­ных зон, изме­рен­ных с помо­щью части А, — ближ­няя и даль­няя зоны в мет­рах.
• ☐ Я могу обо­зна­чить два кори­до­ра (круп­ный план ~2 м, ули­ца ~гипер­фо­каль­ное рас­сто­я­ние) и ори­ен­ти­ры для даль­но­ме­ра мое­го тела на рас­сто­я­нии 1, 1,5, 2 и 3 мет­ра.
• ☐ Я пони­маю, что фокус — это рас­сто­я­ние, а не поло­же­ние на экране, и исполь­зую эту сво­бо­ду, пере­ком­по­нуя кадр по всей плос­ко­сти.
• ☐ Я завер­шил этап с два­дца­тью кад­ра­ми: пере­кре­сток или двер­ной про­ем, два­дцать про­хо­жих, сня­тых без пере­фо­ку­си­ров­ки, плюс десять кад­ров, близ­ких к эта­лон­ным.
• ☐ Я почув­ство­вал, что такое поста­но­воч­ный силу­эт, и осво­ил руч­ную съем­ку в сумер­ках — два допол­не­ния к набо­ру навы­ков.
• ☐ Я могу за несколь­ко секунд клас­си­фи­ци­ро­вать любой раз­мы­тый кадр по одно­му из пяти типов, и я пере­смот­рел свои ошиб­ки на пятом эта­пе с помо­щью этой клас­си­фи­ка­ции.
• ☐ Риту­ал вклю­че­ния зоны зани­ма­ет менее трех секунд, он холод­ный и — послед­нее испы­та­ние — выпол­ня­ет­ся во вре­мя ходь­бы.

Что будет дальше

Опе­ра­тор followspot пол­но­стью обу­чен: само­лет — ваш, выбран зара­нее, защи­щен зам­ком, его раз­ме­ры изме­ря­ют­ся в ваших соб­ствен­ных еди­ни­цах. Сле­ду­ю­щий шаг каса­ет­ся дру­гой руки опе­ра­то­ра — экс­по­зи­ци­он­ной поло­ви­ны того же коми­те­та, изме­ри­тель­но­го устрой­ства, кото­рое под­клю­че­но к каж­до­му ваше­му кра­ну и вот-вот будет отде­ле­но и при­ве­де­но в поря­док. Шаг 7 реша­ет про­бле­му 18-про­цент­но­го серо­го цве­та, опи­сан­ную в шаге 4, и пре­вра­ща­ет ее в искус­ство: пол­зу­нок экс­по­зи­ции, при­выч­ка к ком­пен­са­ции, бло­ки экс­по­за­ме­ра, кото­рые рабо­та­ют при любом осве­ще­нии, и золо­тое циф­ро­вое пра­ви­ло — выстав­ляй­те экс­по­зи­цию по свет­лым участ­кам, вос­ста­нав­ли­вай­те тени — помо­гут спа­сти силу­эты незна­ком­цев, све­тя­щи­е­ся двер­ные про­емы и сумер­ки из части D.

Обра­ти­те вни­ма­ние и на то, что теперь доступ­но на сле­ду­ю­щих несколь­ких эта­пах, чего не было рань­ше. Для серий на шаге 10 тре­бу­ет­ся замо­ро­жен­ный само­лет, что­бы его мож­но было исполь­зо­вать для съем­ки; теперь вы може­те удер­жи­вать его в кад­ре на про­тя­же­нии всей сце­ны. Для дви­же­ния на шаге 8 нуж­но знать, что любая раз­мы­тость в кад­рах — это затвор, а не фокус — ваша так­со­но­мия это гаран­ти­ру­ет. На шаге 25 мы будем рабо­тать с круп­ным пла­ном в ближ­нем кори­до­ре, будучи уве­рен­ны­ми, что на рас­сто­я­нии 2 мет­ров жест незна­ком­ца будет раз­ли­чим без еди­но­го каса­ния. А на шаге 26 мы про­сто вклю­чим функ­цию рас­по­зна­ва­ния лиц — един­ствен­ный режим, в кото­ром цель коми­те­та сов­па­да­ет с пра­виль­ной целью, — и вы буде­те точ­но знать, поче­му и когда это про­ис­хо­дит.

Но более глу­бо­кие изме­не­ния про­изо­шли задол­го до всех этих шагов, и их сто­ит упо­мя­нуть. Уиджи в послед­ний раз уста­но­вил диа­фраг­му f/​8 за несколь­ко деся­ти­ле­тий до ваше­го рож­де­ния; объ­ек­тив Кар­тье-Брес­со­на был настро­ен еще до того, как пры­гун по лужам ото­рвал­ся от зем­ли; ком­пакт­ным каме­рам Мори­я­мы не нуж­но было при­ни­мать реше­ния о фоку­си­ров­ке. Все они устра­ни­ли самое мед­лен­ное зве­но в рабо­те маши­ны, что­бы момент мог стать по-насто­я­ще­му быст­рым. Сего­дня вы при­со­еди­ни­лись к этой дина­стии, полу­чив един­ствен­ную в исто­рии каме­ру, кото­рая дела­ет это с помо­щью про­грамм­но­го обес­пе­че­ния, а не бла­го­да­ря объ­ек­ти­ву и при­выч­кам, и, как и обе­щал вто­рой шаг, с диа­фраг­мой, уста­нов­лен­ной на заво­де, и кори­до­ром, кото­рый уже шире, чем у всех пред­ше­ствен­ни­ков.

Ловуш­ка рас­став­ле­на. Само­лет ваш. Ули­ца, как все­гда, уже в кад­ре.

Конец шесто­го шага. После изме­ре­ния зон­ной таб­ли­цы и съем­ки два­дца­ти кад­ров без повтор­ной фоку­си­ров­ки пере­хо­ди­те к шагу 7 — «Кон­троль экс­по­зи­ции: ком­пен­са­ция и фик­са­ция».